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工笔人物画


工笔人物画
第一单元 白描人物临摹与写生

教学要点
第一单元
一、教学目的要求

白描人物临摹与写生
美术学专业必修课 (4周)

本单元是中国人物画学习最基础的阶段,也是入门阶段。通过本单元 的学习,不仅要使学生对中国工笔人物画有一个全面、正确的认识,掌握

/>工笔人物画基本的表现方法,而且要通过实践,理解中国工笔人物画的主
要特点和审美取向。线作为中国绘画的技法特征,不仅自成体系,而且与 西方绘画的用线有着根本的差异。理解中国画线的特性,掌握中国画用线 的规律,是学习工笔画的关键。 二、课题: 传统白描人物画临摹、现代白描人物写生

讲授1

传统白描人物临摹
一、中国画概貌及白描概念 二、白描人物画的流变及艺术成就 三、工具材料 四、表现技法 五、白描人物临摹 六、作业要求

﹤一﹥ 、中国画概貌 1、题材内容----山水、花鸟、人物(缘物寄情、 托物言志、抒情写意) 2、表现形式----工笔(白描、淡彩、勾线填色重 彩) 写意(水墨、焦墨、彩墨) 重彩(岩彩、综合绘画) 兼工带写(小写意) 3、学习方法----临摹、写生、创作 4、白描概念

设色山水画

当代 张仃 近代 黄宾虹

焦墨---山水

当代

张仃

写意花鸟

勾线填色重彩---花鸟

近 代 黄 宾 虹

当代

蒋采苹

勾线填色重彩---工笔人物画

当 代 蒋 采 苹

写意----人物

水墨
当代 刘国辉

彩墨

写意---水墨

花鸟画

当代

周思聪

人物画

当代 刘国辉

白描人物画

工笔人物

淡彩



吴道子

当代

蒋采苹

重彩 岩彩人物

当代

胡明哲

﹤一﹥白描的概念

白描, 白描画法是人类最早,最简洁的绘画
表现形式,我国古代称为“白画”,也有人称为 “线描”,又称作“双勾”,指以线条作为 表现物象的唯一手段的造型艺术。从表现的 题材上可分为:白描花卉与白描人物等。从

表现手法上又可分为:意笔与工笔两大类。

﹤二﹥传统白描人物画的流变简 史及艺术成就

稚朴单纯:初创时期史前及先秦、秦汉人物画
战国帛画《人物 夔凤图》

线为主要的 造型手段,具有 平面装饰性特点, 造型兼用了写实、 夸张、变形的手 段
战 国 帛 画

飘逸风韵:魏晋人物画

《女史箴图》

“以形写神”
“形似神


足”

顾 恺 之

晋 顾 恺 之

顾恺之线描多运用高 古游丝描 他与陆探微的用线都 被称为“密体”笔迹

周密,有“春云浮动,
流水行地”之气象

晋 顾 恺 之

绚烂辉煌—隋唐人物画

《步辇图》

白描局部
阎立本用线

细密精致
有松有紧 有粗有细

唐 阎立本

《八十七神仙卷》 白描局部

《广川画跋》 说他用线“如 铜丝萦盘”; 及具运动感、 强烈的节奏感 和表现力
唐 吴道子



吴道子

唐 吴 道 子

唐 吴 道 子

唐 吴 道 子

唐 吴 道 子



周昉

唐 墓 室 壁 画

变异多样:五代、两宋人物画

五代 韩干

李公麟 开创不着色彩而完 全以墨线描绘形象的画法 称为“白描”,既精密严 谨,又注重格法技巧,对 后世影响深远。

宋 李公麟

宋 李 公 麟

宋 李 公 麟

宋 李 公 麟

用线的曲直、刚

柔、清重、疏密、虚
实充分表现了线的丰 富韵律和节奏感。 主要作品有《维摩诘 图》、《五马图》、

《九歌图》
宋 李 公 麟

宋 李 公 麟

飘逸雅趣—元、明、清人物画



永乐宫壁画

元 :

山西永乐宫三清殿壁画《朝元图》《太乙诸神》等

形象生动,具有鲜明的个性特征; 主像的庄严肃穆,玉女的温文秀雅,武士的须眉飞动,真人 的翩翩欲仙,或慈颜,或怒目,或安逸,各得其神

元 永 乐 宫 壁 画



永乐宫壁画

元 永乐宫壁画白描

元 永乐宫壁画白描

元 永 乐 宫 壁 画 白 描

元 永 乐 宫 壁 画 白 描

明 唐 寅



陈老莲人物画

? ◎人物造型多夸张变幻,富有装饰意味,而又有古朴意趣,神 情表现深邃。 ? ◎人物表现手法用线简洁质朴,有很强的规律性,并强调用线 的金石味

? ◎注重表现人物的个性特征,式样丰富

明 陈 洪 绶

明 陈 洪 绶



谢谷

明 苏 六 朋



金农

任伯年 兼工带写,
雅俗共赏,用线准确, 造型符合解剖结构和 透视关系

清 任伯年

清 任 伯 年

清 任 伯 年

近 代 吴 友 如

清 吴 友 如

百花齐放—现当代人物画

对传统绘画程式及思想的解构与重组

西方绘画思潮的冲击与渗透
对姊妹艺术的借鉴与吸收 对个性化语言的探索 哲学、美学、心理分析学等学科的理论渗透与指导

近代

徐悲鸿

当代 周思聪

当代

周思聪

当 代 周 京 新

当代

宋丰光

当 代 宋 丰 光

当 代 宋 丰 光

当代

王国能

﹤三﹥工具材料 1、笔:常用勾线笔有:鼠须、衣纹笔、蟹爪、红毛、叶筋、石獾勾
线等 择笔标准:尖、齐、圆、健

2、墨:墨块与瓶装墨(一得阁、曹素功)均可 3、宣纸、绢:熟宣、云母笺 、蝉翼、绢 、生宣、温州皮纸等

4、砚或墨盘:砚台或白盘一个

﹤四﹥表现技法

1、十八描 1. 行云流水描 2. 高古游丝描 3.铁线描 4. 柳叶描 5. 琴弦描 6. 蚂蝗描 7. 混描 8. 橛 头钉描 9. 曹衣描 10. 钉头鼠尾描 11. 折芦 描 12. 减笔描 13. 战笔水纹描 14. 竹叶描

15. 橄榄描 16. 蚯蚓描 17. 枣核描 18. 枯柴


高古游丝描

晋 顾 恺 之

铁线描

枯柴描

当代

王国能

柳叶描

清 罗聘

蚯蚓描



金农

枣核描



金农

钉头鼠尾描



吴道子

元 永乐宫壁画白描

行云流水描

当代

周京新

混描

元 永乐宫壁画白描

折芦描

当代

王国能

橛头钉描

当代

王国能

战笔水纹描

当代 宋丰光

以上十八种描法是古人根据当时的服装(大都是宽 袍大袖)领略出来的技法样式,有些是唐朝以前就可以 见到,有些则是后来逐渐添加的,然而这十八描并不是包 罗前人所有的描法。对于现代人的服饰特点,我们在 写生或创作当中不能一概盲目套用古人模式,应从对 表现对象的感受出发,创造性的发展与丰富古人的表 现手段,开发出适合于现代人情感表达的技法体系, 以适应艺术图式的时代性变革的需要,真正的完善中 国人物画的技法体系。

2 、东西方用线的差异性 东方:以线造型

(1) 线为主要造型手段——骨法用笔
(2) 整个绘画的骨架 (3) 表现出画面层次感,运动的节奏与韵律用 线的差异性 (4) 通过线的疏密、粗细、长短、聚散表现形

象的虚实甚至还可以黑白色阶的感觉.

西方大师线描及日本浮世绘作品

西方绘画用线的特点

西方(1)主要是界定轮廓表现形体结构, 造型过程主要使用形体、块面与色彩语 言。

(2)依附于形色甚或被形色削弱,失去
主导作用。 (3)能加强表现力,但随机、随意性大,

难承担独立审美感

法国 莫迪利阿尼

奥地利

埃贡?席勒

奥 地 利 埃 贡 。 席 勒

法国

马蒂斯

法 国 马 蒂 斯

法 国 马 蒂 斯

日本

浮世绘

日本 浮世绘

3、线的特性——白描笔法、墨法
要做到中锋行笔,即“骨法用笔”,注意收锋与藏锋; 注重用笔的起笔、行笔、收笔、用墨的干湿以及线条自身 的的形状;注意用笔的节奏感与连贯性,用线要饱满、流 畅,注重线的虚实变化与线的形式美感以及对气韵的要求, 考虑不同的表现对象与不同表现部位之间的线的微妙变化; 用墨要注意把握好水分,对于人物的皮肤等精微处用墨宜 稍淡些;勾线宜用新墨,不易用宿墨。

﹤五﹥、白描人物临摹
1.传统白描人物临摹 选稿与读画 拷贝 勾线(绷稿或固定稿后) 2.元素组合临摹 元素组合临摹,即“张冠李戴”、“以彼之道,还施彼身”的

办法,在临摹时将某家风格的人物图式与某风格近似并与之相协调
的人物背景结合于一幅作品之中,或将某风格的人物图式置于自己 设计的并与之相适应的背景之中,使画面更加完整丰富,使两者相 得益彰,也是一种对古人作品的再创造。

﹤六﹥、作业要求 临摹尺寸同范本原大。 临摹忠实于原作,力求接近原作效果。 完成临摹传统白描人物画四尺整张宣纸1张; 元素组合临摹四尺三裁熟宣纸2张。

参考临摹范本 ? 《八十七神仙卷》 ? 《敦煌壁画》线稿 ? 《虢国夫人游春图》线稿

? 《历代白描人物画》


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