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经典诗词赏析


经典诗词赏析 《月夜》刘方平 更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。 作者简介: 注释: 1、更深:古时计算时间,一夜分成五更。更深,夜深了。月色半人 家:月光照到人家庭院的一半。 2 、月色半人家:月光只照亮人家房屋的 一半,另一半隐藏在黑暗里。 3 、偏知:才知。偏:偏偏,表示出乎意料。 4、新透:第一次透过。 新:初 译文: 夜深了,月儿向西落下,院子里只有一半还映照在月光中;横斜的北斗 星和倾斜的南斗星挂在天际,快要隐落了。就在这更 深人静、夜寒袭人的 时候,忽然感到了春天温暖的气息;你听,冬眠后小虫的叫声,第一次透 过绿色纱窗传进了屋里。 赏析: 《月夜》写得自然流畅,生趣横溢,洋溢着诗人对春天、对生命的赞 颂。“虫声新透绿窗纱”一句,展现诗人捕捉物象的敏锐能独特的审美视 角,特别是一个“透”字,写出了“感觉”,可谓传神。 商山早行》温庭筠 晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。槲叶落山路,枳花 明驿墙。因思杜陵梦,凫雁满回塘。 注释:1、动征铎:震动出行的铃铛。2、驿墙:驿站的墙壁。3、驿:古时候递 送公文的人或来往官员暂住、 换马的处所。 这句说: 枳花鲜艳地开放在驿站墙边。 译文:黎明起床,车马的铃铎已叮噹作响,出门人踏上旅途,还一心想念故乡。 鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉,足迹凌乱,木板桥覆盖着早春的寒 霜。枯败的槲叶,落满了荒山的野路,淡白的枳花,照亮了驿站的泥墙。 因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景,一群群凫雁,正嬉戏在明净的池塘。 赏析:这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映 了封建社会里一般旅人的某些共同感受。 三、 四两句“鸡声茅店月, 人迹板桥霜” 历来脍炙人口,这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上 “意象具足”的佳句。 、 《南乡子登京口北因亭有怀》辛弃疾 何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠。不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘。生子当如孙仲谋。 注释:1 、兜鍪( mó u ) :指千军万马。兜鍪,头盔,这里代指士兵 2 、坐断: 占据,割据。休:停止 3 、生子当如孙仲谋:引用《三国志·吴主(孙权) 传》注:曹操尝试与孙权对垒,见舟船、器仗、队伍整肃,叹曰: " 生子当 如孙仲谋,刘景升(即刘表,字景升)儿子若豚犬(猪狗)耳。 " 暗讽今天

的朝廷不如能与曹操刘备抗衡的东吴,今天的皇帝也不如孙权 译文:什么地方可以看见中原呢?在北固楼上,满眼都是美好的风光。从 古到今,有多少国家兴亡大事呢?不知道,年代太久了。看着永远也流不 尽的长江水滚滚东流。 想着当年孙权在青年时代,已带领了千军万马,他能占据东南,坚持抗 战,没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢?只有曹操和 刘备而已。这样也就难怪曹操说:“生子当如孙仲谋。” 赏析:辛弃疾在公元 1203 年(宋宁宗嘉泰三年)旧历六月被起用为知绍兴 府兼浙东安抚使后不久,即第二年的阳春三月,改派到镇江去做知府。镇 江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二 道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。 这首词就是在这一背景下写成的。这首词讽刺了朝廷,委婉地暗示了自己 对于朝廷的不满,讽刺南宋统治者在金兵的侵略面前不敢抵抗、昏庸无能, 同时也表达了自己的一腔爱国豪情。 、 《雁门太守行》李贺 黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意,提携玉龙为君死。 作者简介:李贺( 790 ~ 816 ) ,唐代著名诗人,汉族,河南福昌人。字长吉, 世称李长吉、鬼才、诗鬼等,与李白、李商隐三人并称唐代 “三李”。祖 籍陇西,生于福昌县昌谷(今河南洛阳宜阳县) 。一生愁苦多病,仅做过 3 年九品微官奉礼郎,因病 27 岁卒。李贺是中唐浪漫主义诗人的代表,又是 中唐到晚唐诗风转变期的重要人物。 注释: 1 、 黑云:厚厚的乌云。这里指攻城敌军的气势。 2、 霜重鼓寒:天寒霜降,战鼓声沉闷而不响亮。 3、 声不起:形容鼓声低沉;不高扬。 译文:敌军似乌云压近,危城似乎要被摧垮;阳光照射在鱼鳞一般的铠甲 上,金光闪闪。 号角的声音在这秋色里响彻天空; 夜色中,塞上泥土中 鲜血浓艳得如紫色。 寒风卷动着红旗,部队悄悄临近易水; 凝重的霜湿 透了鼓皮,鼓声低沉,扬不起来。为了报答国君的赏赐和厚爱, 手操宝剑 甘愿为国血战到死。 赏析:这首诗描写了唐军将士寒夜出征解救边境战危的情景,歌颂他们保 卫祖国血洒沙场,慷慨赴难的精神。 、 《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。 作者简介: 注释:1、酬:答谢,这里是以诗相答的意思。乐天:指白居易。见赠:送 给(我) 。 2 、翻似:倒好像。翻:副词,反而。烂柯人:指晋人王质。相传晋人王质 上山砍柴,看见两个童子下棋,就停下观看。等棋局终了,手中的斧把已 经朽烂。回到村里,才知道已过了一百年。同代人都已经亡故。作者以此 典故表达自己遭贬 23 年的感慨。刘禹锡也借这个故事表达世事沧桑,人事 全非,暮年返乡恍如隔世的心情。 译文:巴山楚水一片荒远凄凉,二十三年来,我被朝廷抛弃在那里。回到家 乡,熟悉的人都已逝去,只能吟着向秀闻笛时写的《思旧赋》来怀念他们, 而自己也成了神话中那个烂掉了斧头的人,已无人相识,真令人恍如隔世 啊。我如同一艘沉船,新贵们好比千帆竞渡,飞驰而过,又如一棵病树, 眼前都是万木争春,生机盎然。今天听到你为我歌唱的那一曲,就凭借这 杯美酒重新振作起精神吧 赏析:此诗作于唐敬宗宝历二年(826年)在扬州与白居易相逢时。首联以伤感 低沉的情调,回顾了诗人的贬谪生活。颔联借用典故暗示诗人被贬时间之长,表 达了世态的变迁以及回归以后生疏而怅惘的心情。颈联,诗人把自己比作“沉 舟”和“病树”,意思是自己虽屡遭贬低,新人辈出,却也令人欣慰,表现出他 豁达的胸襟。 尾联顺势点明了酬答的题意, 表达了诗人重新投入生活的意愿及坚 韧不拔的意志。 感遇十二首(其四) 孤鸿海上来,池潢不敢顾。 侧见双翠鸟, 巢在三珠树。矫矫珍木巅, 得无 金丸惧? 美服患人指, 高明逼神恶。 今我游冥冥,弋者何所慕!
张九龄诗鉴赏 这是一首寓言诗,大约是唐玄宗开元二十四年(736) ,李林甫、牛仙客专权后,诗人 被贬为荆州刺史时所创。诗中以孤鸿自比,以双翠鸟喻李林甫、牛仙客,隐寓自己的身世之 感。

诗一开始就以孤鸿与大海对比。 沧海浩大, 鸿雁孤小, 足已衬托出人在宇宙之间的渺小, 何况这是一只离群索居的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥 落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二 句“池潢不敢顾”,笔势陡转,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,为什么 见到城墙外的护城河水,竟不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多, 而格外警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧 到它们。

这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼, “侧见”两字暗示李林甫、 牛仙客的气焰熏 天,不可一世。他们窃据高位,就如同一对身披翠色羽毛的翠鸟,高高营巢在神话中所说的 珍贵的三珠树上。可是,不要太得意了!你们闪光的羽毛这样显眼,不怕猎人们用金弹丸来 猎取吗?“矫矫珍木巅,得无金丸惧”这两句,诗人假托孤鸿的口吻,对他的政敌提出了诚 恳的劝告。不愤怒,也不幸灾乐祸,这是正统儒家的修养,也就是所谓温柔敦厚的诗教。然 后很自然地以“美服患人指,高明逼神恶”这两句,点明了全诗的题旨,忠告他的政敌:才 华和锋芒外露,只怕别人将以你为猎取的对象;窃据高明的地位,只怕别人不能容忍而对你 厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家,鬼瞰其室”的典故,但用得很浑然 天成,不着痕迹。

忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真 谛。那么,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍 茫无际的太空之中, 猎人们虽然妄想猎取它, 可是又将到何处去猎取它呢?”“今我游冥冥, 弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。

这首诗开始四句叙事, 简洁利落, 第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字, 上承“翠 鸟”,下启“美服”;“珍木巅”三字,上承“三珠树”,下启“高明”。足见诗人行文的 缜密。 后六句都是孤鸿的独白, 其中四句对翠鸟说, 二句专说鸿雁自己。 “今我游冥冥”句, 以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字, 迭字的对比呼应, 又一次显出了诗人的细针密 缕。这首诗劲炼质朴,寄托遥深。它借物喻人,而语意双关,分不出物和人来,同时语含说 理和劝诫,颇得诗人敦厚之旨。

《万山潭作》孟浩然 垂钓坐磐石,水清心亦闲。 鱼行潭树下, 猿挂岛藤间。游女昔解佩,传闻 于此山。 求之不可得, 沿月棹歌还。万山,在襄阳西北,汉水南岸,又名汉 皋山。此地环境清幽,为襄阳名胜,又有神女解佩的传说,更增添了一层迷人的 色彩。浩然常游此地,诗集中就有三首于此得题。“万山潭”,指山旁江水深曲 处。 首联写诗人冲淡的心情和垂钓之乐。垂钓本身,已乐在其中,何况静坐磐石 之上?“坐”字一字,更显安闲。且潭水清澈,与闲适的心境相默契。诗中未提 一个乐字,但乐字已融入闲淡之中。 颔联, 所谓“鱼行潭树下”, 似不合理, 盖鱼是水中之物, 岂能行之于树下? 细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游 动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但 却可以领悟出树的倒影的荡漾美, 与游鱼的动态美相互参差, 更显出美的多样性。 且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树 下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。

颈联借本地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说: “交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游 山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女 及佩饰均不见。 郑交甫怅惘良久。 这个美丽的神话, 为万山潭增添了迷人的风采, 也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。 尾联写心中向往,求之不得,于是月下放歌,乘舟而返。游女解佩的故事, 给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字,用得亦极其神妙,更增添 了月儿的动态美, 表明不仅仅是一点月色, 而是沿途通明, 明月满舟, 银辉一路, 歌声不绝。此情此景,令人向往! 全诗有动有静。首、颔二联,以静为主,寓动于静;颈、尾二联,以动为主, 寓静于动。冲淡之风,显隐于动静之中。闻一多说:“真孟浩然不是将诗紧紧的 筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中,”“甚至淡到令你 疑心到底有诗没有。” ( 《唐诗杂论》 )所谓“羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话·诗辩》 ) , 正是此中境界的写照。 载说:“诗品出于人品”( 《艺概·诗概》 ) 。 孟浩然的人品是怎样的呢?王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、 以立义表。灌疏艺竹,以全高尚。”( 《孟浩然集序》 )王维在绢本上绘制的孟浩 然肖像“颀而长,峭而瘦,..风仪落落,凛然如生。” ( 《韵语阳秋》引张洎题识)可见,孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形 容。它体现在孟氏诗中,就浇铸出孟浩然的诗品。 正如闻一多所说, 《万山潭作》一诗,这是诗的孟浩然,又是孟浩然的诗。 诗人的心境是多么悠闲、 清静、 旷达、 淡泊啊! 诗人的形象是何其“风神散朗”、 “风仪落落”啊!这真是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗 显其人的最高境界就是冲淡。 孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“ 浩 然清而旷,..王维清而秀。” 可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重 一个旷字。王维的《青谿》 ,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色 静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。 孟浩然的《万山潭作》 ,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中, 我们却可窥见他的旷达情怀。 《和陆明府赠将军重出塞》陈子昂

忽闻天上将,关塞重横行。 始返楼兰国, 还向朔方城。黄金装战马, 白 羽集神兵。 星月开天阵, 山川列地营。 晚风吹画角,春色耀飞旌。宁知 班定远,犹是一书生。
由诗题可知,这是一首唱和之作。有位将军再度出塞,姓陆的县令写诗赠别,诗人遵循该诗 原韵,运用描写、想象、夸张等多种艺术手段,热烈颂扬了将军的爱国精神。全诗洋溢着慷 慨豪迈、昂扬向上的乐观情调,体现了初盛唐之交知识分子的积极进取的时代精神。

诗人一落笔就以“忽闻”两字表达了意想不到的惊叹, 同时, 又用“天上将”盛赞了将 军的神武智勇。为下文写他再次驰骋疆场的壮举作了铺垫。三、四句,紧承第二句,以“始 返”与“还向”相呼应,简洁流畅地表现了将军的西征北战,奔驰不息。他刚从遥远的“楼 兰国”(古代西域诸国之一,在今新疆若羌县一带)返回,现在又要奔赴数千里之外的“朔 方城”(故址在今内蒙杭锦旗西北) 。但是为了安邦御敌,这个以赫赫战功赢得天将之称的 将军急国家之所急,不贪图安逸享乐,品德多么高尚!

“黄金装战马”以下六句, 是设想将军再度出塞后的战斗生活, 诗中没有表现军旅的艰 辛,也没有渲染战斗的激烈悲壮,而是突出表现了将军的指挥才能,刻划了一个威仪堂堂、 谙熟六韬,足智多谋、善于用兵的统帅形象。他骑着黄金装饰的战马,挥动系有白旄牛尾的 令旗,调集威武神勇的士兵,排列成象星空一样壮观神秘的军阵,又借山川之便巧妙地安置 了营寨。接着,诗人又以“晚风吹画角,春色耀飞旌”暗示征战的必胜。嘹亮的号角声和军 旗上闪耀的春色透露,全军士气十分高昂,大捷在望。将军的神武,也借这两句氛围描写得 到了渲染烘托。在这六句中,诗人分别使用了“装”、“集”、“开”、“列”、“吹”、 “耀”六个动词,把战马、令旗、神兵、星月、山川、画角、军旗、晚风、春色交织在一起, 生动地再现了英勇雄壮、声势震天的军阵场景,大大增强了全诗的形象性和艺术感染力。

末二句:“宁知班定远,犹是一书生”,借东汉班超投笔从戎,平寇立功,封定远侯的 事例,肯定书生出身的将军定会建立名垂青史的功业。诗人先用反诘词“宁知”领起,于后 又以“犹是释疑”,避免了平铺直叙,表达了对将军的殷切期望。

《登楼寄王卿》韦应物 踏阁攀林恨不同, 楚云沧海思无穷。 数家砧杵秋山下, 一郡荆榛寒雨中。
王卿是作者的好友, 以前常一同攀林登山, 赋诗抒怀, 后来南北一方, 作者对他非常挂念。 一个天高气爽的秋日,诗人独自攀山登楼,目睹四野一片荒凉景象,感慨万千,不由想起以 往与王卿一同登高望远的情景,于是下了这首七绝。

首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”,“踏阁”,即登上楼阁;“攀林”,即攀林 登山。楼阁在山上,应是先登山后登楼阁,由于声调关系,这里颠倒来用。

秋日出游,本多感慨,现在又是独自登临,无好友在一起相与谈论,心情更觉怅惘,故 而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”,就是不能与好友王卿同游之恨。

“楚云沧海思无穷”,“楚云”,指南方,“沧海”,指北方。当时作者宦游江南,时 值兵乱之后,与好友南北一方,关山阻隔,路遥途远,相思相望,颇感伤怀。“思无穷”三 字,表现出了作者无限伤时和思友之情。

后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下,一郡荆榛寒雨中。”秋山之下,只余 稀落的几家人在捣洗衣服,人民已四处流亡,州中已空无人烟;寒雨之中,一郡但见荆棘丛 生,不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。

诗人乃一州的长官,身负养民、保民、安民之责,目睹这种凄凉景象,内心十分痛苦。 他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说:“忧来上北楼”,在《寄李儋元锡》诗中说:“邑有流亡 愧俸钱”,都流露了这一思想。

在唐人诗中,登览诗在写法上一般多先写登览所见之景,然后抒情。这首诗恰恰相反, 它是先抒情,后写登览所见之景。以景作结,含不尽之意见于言外,自有其高妙之处。

诗人写过许多山水诗,诗中常有民生疾苦的反映,这是与孟浩然、王维等人的山水诗不 同之处。在他的山水诗中,山水田园不尽是恬静而安谧,而是不时可见劳动人民的辛酸。从 这首诗以及《广德中洛阳作》 、 《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。

白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外,颇近兴讽”,正是就这类作品而言的。

《从军行七首(其二) 》王昌龄 琵琶起舞换新声, 总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽, 高高秋月照长 城。 这是一首格调沉郁的边塞诗。 此诗只抓住边塞军旅生活的一个片断,透过军中饮宴一个镜头,跌宕起伏地 表现出当时边塞军士生活的枯燥乏味和思想的苦闷无聊,也使征戍者的深沉、复 杂的感情跃然活现。 “大漠孤烟直,长河落日圆。”是令人陶醉的千古绝唱,然而在久戍边关的 军士眼中,又是使人厌倦而单调的景象。天天都是那连绵不断的乱山、长城,白 天与“大漠”、 “落日”为伴, 晚上又是“寒光照铁衣”的荒野。 即使军中作乐, 通宵尽欢,乐声嘹亮,也难以消除军士们积郁内心的惆怅。 “琵琶起舞换新声”。琵琶不断奏出新的曲调,随着旋律的变化,人们翩翩 起舞。琵琶是富于边地色彩的乐器,而军中作乐,离不开胡琴、羌笛和琵琶的伴

奏,这些乐器,对戍边者来说,带有异域的情调和征战的音律,易唤起战士们强 烈的感触。 既然是“换新声”, 应该给人以新的感受, 带来新的欢乐吧?然而“总 是关山旧别情”。“总是”二字,转折得有力,巧妙。此句的“旧”与上句的 “新”二字相承应,意味无穷。“新声”与“旧别情”互相影射,形成诗意的波 折,造成抑扬顿挫的音情,尤显出“意调的酸楚”,边愁的深重。征戍者离乡背 井,因此,“别情” 是军中最普遍、最深沉的感情。尽管曲调花样翻新,而唤起的“总是”人们 的离愁别绪呵! 《乐府古题要解》云:“《关山月》 ,伤离也。”句中“关山”二 字,双关《关山月》曲调,含意颇深。 “撩乱边愁听不尽”。尽管撩起了纷乱的边愁,却总也听不尽。这是诗中又 一次波澜,又一次音情的抑扬。“ 听不尽”三字,含蓄有致,感情复杂,意味 深长,只要边患未除,就依然弹下去,听下去,所以“边愁”既是思归的哀愁, 又何尝不含有更多的意味呢? “高高秋月照长城”既是写景, 又是抒情。 诗人轻轻宕开一笔, “景中含情, 更惨”, 以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后,忽然出现一个月照长城 的莽莽苍苍的景象:古老雄伟的长城绵亘起伏,秋月高照,景象壮阔而悲凉。对 此,你会生出什么感想? 是无限的乡愁?是立功边塞的雄心和对于现实的优怨? 也许,还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱,等等。 一个渺茫而悲凉的境界。 在前三句中的感情细流一波三折地发展后,到此却 汇成一湾深沉的流水,荡漾回旋。“秋月照长城”,为全篇情感之凝结处。这时 离情入景, 奇想层出, 使诗情得以升华。 正因为情不可尽, 诗人“以不尽尽之”, “思入微茫, 似脱实粘”, 将征戍者复杂的内心世界和丰富的思想感情表达得入 木三分。此诗被誉为“诗之最上乘也”,除音情曲折外,也得益于这绝处生姿的 一笔。 仅二十八字的绝句, 却展现了一幅广阔而生动的画面,而且包含极其丰富的 内涵。新的声,旧的情,撩乱的旋律,婆娑的舞姿,天上的秋月,脚下的长城。 既有动作,又有声响,还有那色彩斑斓的边塞景色,..这一切,都交织在边 将士卒们复杂的、撩乱的、萧索的、延绵无尽的离情思乡之感中了。 清人云:“前者(指《从军行》其一)以海风为景,以羌笛为事,景在事前。 此首以琵琶为事,以秋月为景,景在事后。当观其变调。”乃此绝句之特色也。 无怪乎明代诗评家将王昌龄的七绝称为“神品”。 《送严士元》刘长卿 春风倚棹阖闾城, 水国春寒阴复晴。 细雨湿衣看不见, 闲花落地听无声。

日斜江上孤帆影,

草绿湖南万里情。

君去若逢相识问,

青袍今已误儒生。

严士元是吴(今江苏苏州)人,曾官员外郎。诗人与他在苏州偶然重遇之后,严士元又要到 湖南去,因此刘长卿写诗赠别。

阖闾城就是江苏的苏州城。从“倚棹”(把船桨搁起来)二字,可以看出两人是在城外 江边偶然相遇。

时值春初,南方水乡尚未脱去寒意,天气乍阴乍晴,变幻不定。两人在岸上携手徘徊。

三四两句是有名的写景句子。谈笑之间,飘来了一阵毛毛细雨,雨细得连看也看不见, 衣服却分明觉得微微湿润。树上,偶而飘下几朵残花,轻轻漾漾,落到地上连一点声音都没 有。

“日斜江上孤帆影”。一方面,它写出了落日去帆的景色;另一方面,又暗暗带出了两 人漫步到薄暮时分而又恋恋不舍的情景。 最后, 严士元还是起身告辞了, 诗人亲自送到岸边, 目送着解缆起帆, 船儿在夕阳之下渐渐远去。 七个字同样构成景物、 事态和情感的交错复迭。

以下,“草绿湖南万里情”,补叙严士元所去之地。景物不在眼前了,是在诗人想象之 中,但也掺杂着游子远行和朋友惜别的特殊感情。

友人的远去,自然地激起了诗人心底的无限愁绪;因此他的临别赠言,听起来是如此令 人心酸;你此去湖南若有相识的人问起我的消息,你就这样回答他吧—— “青袍今已误儒 生”。这是一句牢骚话,言下之意余生已经没有什么大出息了。唐代,贞观四年规定,八品 九品官员的官服是青色的。上元元年又规定,八品官员服深青,九品官员服浅青。刘长卿当 时大概是八九品的官员,穿的是青色袍服。他觉得自己当这样的小官,是很失意的,简直是 耽误自己的前程了。

诗中的“景语”,既有“春寒阴复晴”的水国气候特征,又有“细雨湿衣”、“闲花落 地”的眼前景象,还有“草绿湖南”的意中之景,几个层次中,情、景、事同时在读者眼前 展现。寄托了与友人相遇而又别离的复杂情思。

《碛中作》岑参 走马西来欲到天, 辞家见月两回圆。 今夜未知何处宿, 平沙莽莽绝人烟。
走马疾行,说明旅途紧张。“西来”,点明了行进方向。

“欲到天”, 既表现边塞离家之远, 又展现了西北高原野旷天低的气势。 大漠辽阔高远, 放眼四望天地相接,真给人以“欲到天”的感觉。“辞家见月两回圆”,则从时间着眼,柔 情似水。表面上看,诗人似乎只是叙述了离家赴边已有两月,交代了时间正当十五月圆;然

而细一推敲,诗人无穷思其中蕴含诗人无限思念。

一轮明月当空朗照,触动了诗人的情怀,他不由得思想起辞别两个月的“家”来,时间 记得那么清晰,表明他对故乡、对亲人的思念之殷切。如今,月圆人不圆,岂能不叫人感慨 万分?“今夜未知何处宿,平沙莽莽绝人烟”,前句故设疑问,并不作正面回答,转而融情 于景, 给读者留下充分想象的空间。 后句写出了明月照耀下, 荒凉大漠无际无涯的朦胧景象。 景色是苍凉的,但感情并不低沉、哀伤。在诗人笔下,戎马生涯的艰苦,边疆地域的荒凉, 正显示诗人从军边塞的壮志豪情。

《早雁》杜牧 金河秋半虏弦开, 云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过, 长门灯暗数声 来。须知胡骑纷纷在,岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处, 水多菰米岸莓苔。
《早雁》是一首借物寓意之作。杜牧生活的晚唐社会,正是唐帝国的多事之秋。武宗会 昌二年(842)八月,居住在塞北的回纥奴隶主贵族军事集团,乘唐王朝腐败之机,向南骚 扰,大肆屠杀掠夺,使得边地人民四处流散,无家可归。诗人看到南迁的征雁,触景兴怀, 表达他对苦难中人民的深切同情和关怀。

“金河秋半虏弦开,云外惊飞四散哀”二句,交代了地点、时间、鸿雁惊飞的原因和受 惊的程度。“虏”

是对敌人的蔑称, 有强烈的感情色彩。 “虏弦开”, 写出了箭上弦、 刀出鞘的紧张气氛, 语意双关,既指胡人挽弓射猎,也指胡人发动军事骚扰边地人民生活。

“云外惊飞四散哀”,承上句而来。胡人剑拔弩张,那些鸿雁遭受到“虏弦”,而惊飞 四散、哀鸣。“云外”二字甚有份量,表现“秋半”天高云淡,也准确地把握了雁既不高飞 入云,也不平头掠过的习性,起到了渲染气氛、烘托形象的作用。一个“惊”字,就是上句 “虏弦开”的结果。“惊”字写出了鸿雁的震恐,也反衬了敌人的嚣张,隐而不晦,含而不 露。雁飞本来有序,队列齐整,故人们爱用“雁阵”、 “雁行”、 “雁序”来比喻或赞美它。 而眼下,则是雁惊飞后“四散”,零落而成了孤雁,发出声声凄厉的哀鸣,闻之酸楚难堪。 那“云外惊飞四散哀”的鸿雁,不也是边地人民受侵扰后流离失所的情景吗?

“仙掌月明孤影过,长门灯暗数声来”,是续写征雁飞经都城长安上空时的情景。这两 句与“云外惊飞四散哀”相呼应。惊散后的孤雁从皇宫上空掠过。

“秋半”冷月照在孤立于院中的“仙掌”,已经够孤独清凉了,几只孤雁又经过这儿, 更加浓了孤独清寂的气氛。那失宠者幽居的冷宫,灯光黯淡,本就充满着愁绪,传来几声失 群征雁的哀鸣,使人更觉阴沉凄凉。“孤影过”、“数声来”。绘形绘声,哀惋欲绝,极其

细腻感人。通过这些景物、气氛的烘托,可以隐约传达了唐王朝的衰朽颓落,生动地表现了 边地人民流离失所,飘零孤苦的境遇。

“须知胡骑纷纷在,岂逐春风一一回”二句,雁是侯鸟,秋季南迁,春天北归。诗人由 征雁的南飞而想到它们的北回: 鸿雁本应随和煦的春风一一返回自己的家乡, 如今胡人的骑 兵射手还在金河的土地上,凶残的敌人到处横行霸道,鸿雁是不可能返回故土的呵!这是设 想鸿雁有家归不得的深沉感叹,诗人对鸿雁的嘱咐,实际是对逃难同胞的亲切叮咛。这里还 包含着作者对统治阶级坐视人民的灾难, 不能赶走侵略者行为的有力责问。 当时并不是没有 仁人志士起来挽救这种危急的局面,杜牧就是胸怀报国壮志中的一个。

可是, 昏庸腐朽的唐王朝, 根本不听志士的良策, 使得百姓们无家可归, 只得客居他乡。

“莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔”二句。“潇湘”指湖南中部南部一带。据传雁到 了湖南衡山回雁峰即止,不再往南,就在这一带停歇,次年飞回北方。诗人深表同情地告慰 南飞的鸿雁,不要厌弃潇湘人烟稀少,那儿水中长着很多菰米,岸上长着很多莓苔,可供你 们充饥度日,勉强住得下去。这也是为逃难中的百姓所作的设想和安慰,寄托了诗人对他们 的深切同情和爱抚。

这首咏物诗,通篇运用比兴象征手法,描绘了雁南飞的形象,寄托自己的真实旨意,形 神兼备。诗起句叙事领篇,接下写鸿雁惊飞四散哀的场面,再写诗人。表面写失群的雁,实 际上抒发自己对失落的人民的关切。对孤雁哀鸿的抚慰关切,风格委婉细腻,清丽含蓄,想 象丰富,意境无穷。

《南浦·春水》张炎 波暖绿粼粼,燕飞来,好是苏堤才晓。 鱼没浪痕圆,流红去,翻笑东风难 扫。 荒桥断浦,柳阴撑出扁舟小。 回首池塘青欲遍,绝似梦中芳草。和云 流出空山, 甚年年净洗, 花香不了? 新绿乍生时, 孤村路, 犹忆那回曾到. 余 情渺渺,茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后,溪上碧桃多少。
这是一首写春游水滨的咏物词。词风较为典雅,文辞较华丽,写春水时不粘不脱,使其 活灵活现。词人对春水观察得细致入微,下笔极工,略加典故点题,故被人称之为“绝唱千 古”。

全词首以咏西湖湖水起笔。“波暖绿粼粼”,点出了“春水”题目。湖光粼粼,绿波荡 漾,弥漫着春的气息,透出了春日温煦之意,写春水溶泄之状。

“燕飞来,好是苏堤才晓。”写燕归苏堤。前句写“春”字,后句暗写湖水(苏堤在西 湖) 。“鱼没浪痕圆”使人如见鱼儿没入湖水,水波起伏之状。这里写景极妙,用工极细。 张炎以“燕飞来”勾引起“鱼没”之句,表意极妙。“流红去,翻笑东风难扫”实仍扣“春

水”二字。表面是说:湖水带走了缤纷狼藉的落花,湖水要嘲笑东风之无法吹净残瓣也。其 实还是在形容春光之阑珊与湖水之浩渺。 春光骀荡、 落红纷披的时候, 西子湖里, 游舟如织, 断绝不通的水滨中,和荒僻的小桥下,也时见有小船从柳阴深处翩翩撑出。词人在这里给西 湖春日胜景作了很好的一个素描。

第二层“回首池塘青欲遍,绝似梦中芳草。”始咏池水。南朝谢灵运有诗云:“池塘生 春草,园柳变鸣禽。”张炎借用旧典,翻出新意。意谓今日池塘长满青草,恰似当年谢氏诗 中所表达梦中之意境,这里虚写实景把眼前所见之实境,引入梦幻所感之虚境。增添了诗意 的朦胧感和美丽的联想。 杭城除西湖之外,还多“池塘”,是多水之乡, 如涌金池、 圣母池、 白龟池、金牛池、龙母池等等。先写过苏堤“湖水”,再写“池水”,亦以补足,“春水” 之无处不盈也。

下一层咏溪水。“流出空山。甚年年净洗,花香不了。”由湖水溯源写溪水,由湖光引 出山色。 湖光山色, 构成了西湖美不胜收的佳景。 词人下笔也很雅丽。 它并不直接写“溪水”, 而是描写溪水周围前后的景物:云和、山空、花香。由此引出溪水,意境很美。“年年”指 今年之游已非往年之游,今年之水载流红亦非往年之水流花落。

“新绿乍生时”句下转入第四层的感怀旧游上来。 张炎等“西湖词友”, 曾在西子湖畔 结社游赏。 但现今却都分散四方。 “茂林觞咏”借王羲之千古篇 《兰亭集序》 中“茂林修竹”, “一觞一咏,亦是以畅叙幽情。”“新绿乍生时,孤村路,犹忆那回曾到”。

盛时难再,令人感慨系之矣。“余情渺渺,茂林觞咏如今悄。”令人不禁怀念起旧时相 聚于其下的碧桃树了: “前度刘郎归去后, 溪上碧桃多少?”目触韶景而伤感, 光阴之易逝, 是文人骚客常咏之情。

张炎是“西湖诗(词)社”中的一位著名词人,这首《南浦。春水》词,就是他的成名 之作,还因此而获得了一个“张春水”的佳名。临安贵宝生活,是在风花雪月中度过。加之 西湖乃独有之胜景。要写西湖之美,要选春季发“桃花水”的当口。在波光潋滟,绿柳飘拂 的境况下, 自然勾起了词人们多么浓郁的才思和丰富的想象。 此词的佳处并不在于寄托什么 深刻的情志,而在于它文辞的优美,以及词风的婉丽清雅。


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