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孟浩然《宿建德江》鉴赏


孟浩然《宿建德江》鉴赏 孟浩然《宿建德江》鉴赏曾源语文工作室 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚, 日暮客愁新。 野旷天低树, 江清月近人。 这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江,指新安江流经建德(今属浙江)的一段江水。这 首诗不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一 个“愁”字,但立即又将笔触到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。 诗的

起句“移舟泊烟渚” , “移舟” ,就是移舟近岸的意思; “泊” ,这里有停船宿夜的含 意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒 情作了准备。 第二句“日暮客愁新” , “日暮”显然和上句的“泊” 、 “烟”有联系,因为日暮,船需要 停宿;也因为日落黄昏,江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。 “客” 是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、 、合的格式,这第二句就将承、两重意思揉合在 一句之中了, 这也是少见的一格。 为什么 “日暮” 会撩起 “客愁新” 呢?我们可以读一读 《诗 经》里的一段: “君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于 役,如之何勿思?” ( 《王风·君子于役》 )这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、 牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。借此,我们不也正可以理解此时旅人的心 情吗?本来行船停下来,应该静静地休息一夜,消除旅途的疲劳,谁知在这众鸟归林、牛羊 下山的黄昏时刻,那羁旅之愁又蓦然而生。 接下去诗人以一个对句铺写景物, 似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。 所以 沈德潜说: “下半写景,而客愁自见。 ”第三句写日暮时刻,苍苍茫茫,旷野无垠,放眼望去, 远处的天空显得比近处的树木还要低, “低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写 夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近, “近”和“清” 也是相互依存、相互映衬的。 “野旷天低树,江清月近人” 。这种极富特色的景物,只有人在 舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新” ,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广 袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近! 寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了。 然而,言虽止,意未尽。试想,此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢?似有一 丝喜悦,一点慰藉,但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少?“皇皇三十,书剑两无成。山 水寻吴越,风尘厌洛京” ( 《自洛之越》 ) 。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而 今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠 悠、 明月孤舟的景色, 那羁旅的惆怅, 故乡的思念, 仕途的失意, 理想的幻灭, 人生的坎坷?? 千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。 “江清月近人” ,这画面上让我们见到的是清澈平静的 江水,以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面上见不到而应该体味到的,则是诗人的愁 心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现,一虚一实,相互映衬,相互补充,正构 成一个人宿建德江,心随明月去的意境。是的,这“宿”而“未宿” ,不正意味深长地表现 出“日暮客愁新”吗?“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然” (刘勰《文心雕龙·明 诗》 ) 。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种 风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。 (赵其钧)

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