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工艺美术史复习提纲10


中国工艺美术史考试提纲 参考习题 论述题 1、举例说明青铜器作为礼器的作用与意义: 举例说明青铜器作为礼器的作用与意义: 2、魏晋南北朝的时代特征对工艺美术的影响 简答题 1 黑陶的特点 2 青铜的主要优点 3 魏晋南北朝画像砖与汉代画像砖主要区别 4 顾绣的特点 名词解释 饕餮纹 画像石、 画像石、画像砖 博山炉 唐三彩 纳石失 斗彩 原始社会工艺美术 1. 彩陶 . 彩陶:是指新石器中晚器的一种绘有黑色、红色、或红黑两色纹饰的陶器。 彩陶:是指新石器中晚器的一种绘有黑色、红色、或红黑两色纹饰的陶器。彩陶主 黑色 纹饰的陶器 要分布在黄河中上游地区,以仰韶文化和马家窑文化为代表。 要分布在黄河中上游地区, 仰韶文化和马家窑文化为代表。 黄河中上游地区 为代表 年在河南渑池仰韶村首先发现而得名。分为半坡类型和庙底沟类 半坡类型和 仰韶文化因 1921 年在河南渑池仰韶村首先发现而得名。分为半坡类型和庙底沟类 型。 半坡类型:首先发现于西安东郊半坡村。从其造型来看, 为其造型语言。 半坡类型:首先发现于西安东郊半坡村。从其造型来看,主要以圆为其造型语言。 从其纹饰来看,多采用动物纹, 人面鱼纹最具代表性。 从其纹饰来看,多采用动物纹,以人面鱼纹最具代表性。 最具代表性 庙底沟类型:以河南陕县庙底沟的发现为代表。在半坡类型的基础上发展起来的, 庙底沟类型:以河南陕县庙底沟的发现为代表。在半坡类型的基础上发展起来的, 水平较高,影响也较大。从纹饰上来看,一变半坡类型的直线纹为曲线纹, 水平较高,影响也较大。从纹饰上来看,一变半坡类型的直线纹为曲线纹,广泛使用 曲线和圆点。 曲线和圆点。

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马家窑文化受仰韶文化影响,主要出现在甘肃,青海地区。 马家窑型、 马家窑文化受仰韶文化影响,主要出现在甘肃,青海地区。有马家窑型、半山型 和马厂型三种类型。 马厂型三种类型。 三种类型 马家窑型:马家窑型饰在庙底沟的基础上获得了更高的发展,从造型上, 马家窑型:马家窑型饰在庙底沟的基础上获得了更高的发展,从造型上,较前更 为丰富多样。从纹饰上,将曲线纹发展到了极致。 中以旋涡纹最为典型。 为丰富多样。从纹饰上,将曲线纹发展到了极致。其中以旋涡纹最为典型。 半山型:以甘肃宁定半山的发现为代表, 半山型:以甘肃宁定半山的发现为代表,其造型和装饰技术都到达了彩陶工艺的 顶峰。 顶峰。 马厂型:首见于青海乐都马厂。 马厂型:首见于青海乐都马厂。 彩陶文化发展趋势:由中原发展到西北。半坡型具有浓厚的原始文化色彩, 彩陶文化发展趋势:由中原发展到西北。半坡型具有浓厚的原始文化色彩,马家 窑和半山型则是彩陶造型与纹饰装饰工艺的顶峰,马厂型为彩陶文化的终结 为彩陶文化的终结。 窑和半山型则是彩陶造型与纹饰装饰工艺的顶峰,马厂型为彩陶文化的终结。 2.黑陶 为龙山文化代表陶器。存在于黄河中下游和渤海湾地区。 龙山文化代表陶器。存在于黄河中下游和渤海湾地区。 黑陶的特点:黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷。 黑陶的特点:黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷。 特点 黑陶与彩陶相比,采用轮制技术,造型更复杂精致,表现出挺拔的的阳刚之美。 黑陶与彩陶相比,采用轮制技术,造型更复杂精致,表现出挺拔的的阳刚之美。 轮制技术 典型器型有高足杯 典型器型有高足杯。 高足 .3.玉石 已知最早的玉龙出土在红山文化的遗址中,玉琮是良渚文化玉器的代表性器物。 已知最早的玉龙出土在红山文化的遗址中,玉琮是良渚文化玉器的代表性器物。 红山文化的遗址中 良渚文化玉器的代表性器物 小结: 小结:彩陶工艺的艺术成就和特点 无论其造型还是其文饰,无论是其品种还是其功能, 无论其造型还是其文饰,无论是其品种还是其功能,都达到了非常高的文明水 平。尽管某些文饰具有一定的宗教色彩,但大都带有强烈的装饰性,而且还体现出对 尽管某些文饰具有一定的宗教色彩,但大都带有强烈的装饰性, 具有一定的宗教色彩 装饰性 装饰艺术的众多法则的运用, 对比、均衡、变化、统一、虚实等 装饰艺术的众多法则的运用,如对比、均衡、变化、统一、虚实等。其抽象性的造型 众多法则的运用 抽象性的造型 语言,至今仍具有很强的欣赏性和借鉴意义, 语言,至今仍具有很强的欣赏性和借鉴意义,并为后来的青铜艺术提供了丰富而精美 的范本。 的范本。 夏商周的工艺美术 青铜工艺: 一、青铜工艺: 青铜是在红铜中加入锡、铅等冶炼成的一种合金 天然铜色红,称为红铜; 1、青铜是在红铜中加入锡、铅等冶炼成的一种合金。天然铜色红,称为红铜; 加入锡铅以后,颜色灰青,故名青铜。 加入锡铅以后,颜色灰青,故名青铜。 青铜的主要优点: 点低,容易掌握铸造过程。 2、青铜的主要优点:1 熔点低,容易掌握铸造过程。 度高,可以铸造需要坚硬的制品,如武器或工具。 2 硬度高,可以铸造需要坚硬的制品,如武器或工具。 表面有光泽。 3 表面有光泽。 青铜器的铸造工艺主要有陶范法和蜡模法(失蜡法), ),后者用于制造精美 3、青铜器的铸造工艺主要有陶范法和蜡模法(失蜡法),后者用于制造精美 器型。 器型。

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名词解释:蜡模法:它是用蜡制成模型,内外用泥填充并包紧后,灌注铜液, 名词解释:蜡模法:它是用蜡制成模型,内外用泥填充并包紧后,灌注铜液,蜡融 化而成器形。又称失蜡法 是我国古代的一项伟大发明。 失蜡法, 化而成器形。又称失蜡法,是我国古代的一项伟大发明。 4、青铜器器型: 青铜器器型: 青铜器的形制极为丰富,根据功能分类,可分为: 青铜器的形制极为丰富,根据功能分类,可分为: 食器,酒器,水器,乐器,兵器,以及日用杂器。一些日用青铜器, 食器,酒器,水器,乐器,兵器,以及日用杂器。一些日用青铜器,由于用于区分上下 等级和祭祀,因而被称为礼器,赋予了特殊的意义。 等级和祭祀,因而被称为礼器,赋予了特殊的意义。 举例说明青铜器作为礼器的作用与意义: 举例说明青铜器作为礼器的作用与意义: 在奴隶社会,青铜器不仅是一般的生活器具,更有严格的等级和象征意义。 在奴隶社会,青铜器不仅是一般的生活器具,更有严格的等级和象征意义。 一是代表国家或权力。如相传禹铸九鼎,象征九州,以后鼎成为传国的重器。 一是代表国家或权力。如相传禹铸九鼎,象征九州,以后鼎成为传国的重器。 问鼎”一词即喻图谋篡夺政权。 而“问鼎”一词即喻图谋篡夺政权。 二是代表严格的等级制度,可以“明贵贱,别上下” 二是代表严格的等级制度,可以“明贵贱,别上下”,在使用上有着严格的 规定。如列鼎,天子用九鼎,卿用七鼎,大夫用五鼎;又如悬钟, 规定。如列鼎,天子用九鼎,卿用七鼎,大夫用五鼎;又如悬钟,天子挂四 诸侯挂三面,大夫挂两面 士只能挂一面。 面,诸侯挂三面,大夫挂两面,士只能挂一面。 5、青铜器的纹样主要有饕餮纹、 夔龙纹、云雷纹、涡纹、环带纹、窃曲纹等。 青铜器的纹样主要有饕餮纹、 夔龙纹、云雷纹、涡纹、环带纹、窃曲纹等。 饕餮纹:又称兽面纹,是商代青铜器的代表纹样。特点为以鼻梁为中心、 名词解释 :饕餮纹:又称兽面纹,是商代青铜器的代表纹样。特点为以鼻梁为中心、 左右对称的兽面形象,常用来装饰鼎。 左右对称的兽面形象,常用来装饰鼎。 夏商周青铜器的发展变化特点: 6、夏商周青铜器的发展变化特点: 概括的说:夏代古朴,商代神秘,周朝春秋时以秩序见长,战国则以活泼取胜。 概括的说:夏代古朴,商代神秘,周朝春秋时以秩序见长,战国则以活泼取胜。 二.陶瓷 创烧了白陶和釉陶,在釉陶的基础上创烧了原始青瓷。 创烧了白陶和釉陶,在釉陶的基础上创烧了原始青瓷。 陶和瓷的主要区别有三点: 陶和瓷的主要区别有三点: 胎质不同,陶用普通粘土, 1> 胎质不同,陶用普通粘土,瓷用高岭土 烧制温度不同, 800℃ 1300 2> 烧制温度不同,陶 800℃,瓷 1300℃ 陶有一定的吸水率, 3> 陶有一定的吸水率,而瓷的吸水率极低 石英石和黏土配制成釉料,涂在陶胎表面,烧制成彩陶。涂在高岭土胎表面, 石英石和黏土配制成釉料,涂在陶胎表面,烧制成彩陶。涂在高岭土胎表面,烧 制成瓷器。由于釉料中有铁,呈青灰色或黄绿色,故称原始青瓷。 制成瓷器。由于釉料中有铁,呈青灰色或黄绿色,故称原始青瓷。 三、玉器 随着社会礼教和伦理道德的进一步重视,商周时期, 随着社会礼教和伦理道德的进一步重视,商周时期,玉器被赋予了统治者的宗教 观念及社会伦理道德等人文文化因素。 观念及社会伦理道德等人文文化因素。 秦汉的工艺美术 一、雄浑大气的秦汉雕塑 秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。秦代雕塑以秦始皇兵马俑为代表, 秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。秦代雕塑以秦始皇兵马俑为代表, 具有现实主义风格;汉代雕塑首推霍去病墓前石雕,具有写意与象征的风格。 具有现实主义风格;汉代雕塑首推霍去病墓前石雕,具有写意与象征的风格。 秦始皇兵马俑位于陕西省临潼县骊山北麓 秦始皇兵马俑位于陕西省临潼县骊山北麓。 汉代典型陶塑有四川成都出土的“说唱俑” 汉代典型陶塑有四川成都出土的“说唱俑”。 秦代无石雕存世。汉代有大量石雕遗存至今,以霍去病墓前石雕最为出色。 秦代无石雕存世。汉代有大量石雕遗存至今,以霍去病墓前石雕最为出色。该 石雕依石造型,以神取胜,富于整体感和力度感,饱含生命力, 石雕依石造型,以神取胜,富于整体感和力度感,饱含生命力,是西汉雕塑划 时代的作品,也是汉代最为大气的艺术典范之一。这种“写意” 时代的作品,也是汉代最为大气的艺术典范之一。这种“写意”的创作方式逐 渐成为中国造型艺术的主流。 渐成为中国造型艺术的主流。 画像石、 二、画像石、画像砖

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名词解释:画像石、画像砖:汉代是道教盛行的时代,时人事死如事生, 名词解释:画像石、画像砖:汉代是道教盛行的时代,时人事死如事生,厚葬之风盛 画像石和画像砖就是用来装饰墓室或祠堂的石刻和陶砖, 行,画像石和画像砖就是用来装饰墓室或祠堂的石刻和陶砖,是汉代特有的艺术 珍品。 珍品。 三、 汉代铜器的种类及艺术特点 品种: 品种: 铜灯、铜炉、铜壶、铜尊、铜洗、铜镜、铜鼓等,其中以铜灯 铜炉、铜镜成就 铜灯、 铜灯、铜炉、铜壶、铜尊、铜洗、铜镜、铜鼓等,其中以铜灯、铜炉、铜镜成就 最高。 最高。 艺术特点: 艺术特点: 铜灯:汉代铜灯丰富多彩,灯体优美,设计既实用又符合科学原理, 铜灯:汉代铜灯丰富多彩,灯体优美,设计既实用又符合科学原理,既可照 又可作为室内陈设,达到实用和美观的统一,艺术与科学的统一。 明,又可作为室内陈设,达到实用和美观的统一,艺术与科学的统一。汉代铜灯包括 盘灯、虹管灯、行灯等,其中以虹管灯 最具特色。 盘灯、虹管灯、行灯等,其中以虹管灯 最具特色。 铜镜:汉代铜镜的总的特点是体薄、平边、圆纽、装饰程式化。 铜镜:汉代铜镜的总的特点是体薄、平边、圆纽、装饰程式化。装饰特色分三个时 期。 铜炉:又称熏炉, 博山炉”最为著称。 铜炉:又称熏炉,以“博山炉”最为著称。 最高。 名词解释:博山炉:汉代铜炉中以薰炉工艺水平最高 薰炉又叫香炉, 名词解释:博山炉:汉代铜炉中以薰炉工艺水平最高。薰炉又叫香炉,是烧香料用 炉体呈豆形,上雕镂象征海上的仙山“博山” 因此又叫博山炉。 的。炉体呈豆形,上雕镂象征海上的仙山“博山”,因此又叫博山炉。 四、 汉锦的主要花纹及艺术特点 汉锦:是一种经丝彩色显花的丝织品,通称“经锦” 汉锦:是一种经丝彩色显花的丝织品,通称“经锦”。 汉代最重要的纹饰是云气纹 云气纹,也称流云纹。其它还有动物纹、 云气纹。 汉代最重要的纹饰是云气纹。云气纹,也称流云纹。其它还有动物纹、花卉 吉祥文字等。 纹、吉祥文字等。 汉代“五星出东方利中国”锦出土于新疆尼雅,是当地驻军对一次战争的占卜。 汉代“五星出东方利中国”锦出土于新疆尼雅,是当地驻军对一次战争的占卜。 信期绣”是著名的绣品, 信期”是对燕子的昵称。 燕子的昵称 “信期绣”是著名的绣品,“信期”是对燕子的昵称。 魏晋南北朝工艺美术 一、 魏晋南北朝的时代特征对工艺美术的影响 魏晋南北朝是政治上混乱,精神上自由 解放、富于热情和艺术精神的时期。 上自由、 魏晋南北朝是政治上混乱,精神上自由、解放、富于热情和艺术精神的时期。 魏晋南北朝是一个民族大融合的时期, 1、 魏晋南北朝是一个民族大融合的时期,国内南北文化的冲突和融合对中国传 统工艺产生影响。 统工艺产生影响。 佛教在这个时候广泛流传,对建筑,器皿,服饰等产生影响。 2、 佛教在这个时候广泛流传,对建筑,器皿,服饰等产生影响。宗教艺术得 到发展,影响和带动整个社会的工艺水平。 到发展,影响和带动整个社会的工艺水平。 魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期,在以前, 3、 魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期,在以前,工艺美术大多反映神秘的 神鬼世界,而这个时期,人们以全新的眼光来看待现实世界, 神鬼世界,而这个时期,人们以全新的眼光来看待现实世界,在工艺美术中展 现人类世界的清新可爱。 现人类世界的清新可爱。 二、 魏晋南北朝的陶瓷 从东汉末年陶瓷烧造技术成熟后,瓷器的制造一直延续到现在,与青铜器、漆器比较, 从东汉末年陶瓷烧造技术成熟后,瓷器的制造一直延续到现在,与青铜器、漆器比较, 瓷器有以下主要优点: 瓷器有以下主要优点: 1、 制造成本低廉 2、 易于造型和装饰 轻便清脆,便于清洗, 3、 轻便清脆,便于清洗,能广泛应用于日常生活 类玉,符合中国传统审美观, 4、 类玉,符合中国传统审美观,使用者能获得心理满足 魏晋南北朝时期以青瓷的成就最高,青瓷又称縹瓷,縹为青白色。主要器形有盘 魏晋南北朝时期以青瓷的成就最高,青瓷又称縹瓷,縹为青白色。主要器形有盘 口壶、鸡头壶、莲花尊。 口壶、鸡头壶、莲花尊。 魏晋南北朝时期有代表性的画像砖为南京出土的《竹林七贤与荣启期》。 魏晋南北朝时期有代表性的画像砖为南京出土的《竹林七贤与荣启期》。 魏晋南北朝画像砖与汉代画像砖主要区别: 魏晋南北朝画像砖与汉代画像砖主要区别:
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形制不同,汉代多为一砖一画,即一块砖表现一个主题; 形制不同,汉代多为一砖一画,即一块砖表现一个主题;南北朝则为数十或数百块砖 拼嵌为一幅画,表现一个主题。 拼嵌为一幅画,表现一个主题。 三、漆器 魏晋南北朝开始利用夹纻工艺塑造佛像 塑成的佛像比铜、石轻,便于放在车上游行, 利用夹纻工艺塑造佛像, 魏晋南北朝开始利用夹纻工艺塑造佛像,塑成的佛像比铜、石轻,便于放在车上游行, 称为“行像” 称为“行像”。 魏晋南北朝植物纹样的代表是莲花纹 忍冬纹。 莲花纹和 魏晋南北朝植物纹样的代表是莲花纹和忍冬纹。 隋唐工艺美术 隋唐时期处于整个中国封建社会的巅峰期。 这使得隋唐时代的工艺美术都有一种开 隋唐时期处于整个中国封建社会的巅峰期。 放和博大的气魄。反映在工艺文化上,是造的饱满、色彩的浓艳、品种的丰富。 放和博大的气魄。反映在工艺文化上,是造的饱满、色彩的浓艳、品种的丰富。唐的 开放促进了中外文化的交流,工艺美术在国际上具有较大的影响。 开放促进了中外文化的交流,工艺美术在国际上具有较大的影响。 唐代陶瓷的主要成就 唐代越窑主要生产青瓷 邢窑主要生产白瓷 青瓷, 白瓷。 南青北白”在唐朝已成定局。 唐代越窑主要生产青瓷,邢窑主要生产白瓷。“南青北白”在唐朝已成定局。 越窑在浙江余姚,历来誉为诸窑之首。越窑特点是胎薄,坚硬细腻, 越窑在浙江余姚,历来誉为诸窑之首。越窑特点是胎薄,坚硬细腻,釉色均匀青 为宫廷生产的又叫“秘色瓷” 翠,为宫廷生产的又叫“秘色瓷”。 彩瓷,彩瓷包括釉下彩、绞釉和绞胎等多种瓷器。 彩瓷,彩瓷包括釉下彩、绞釉和绞胎等多种瓷器。 釉下彩绘瓷由长沙窑创烧,先在素胎上画彩,然后涂釉烧制,烧成后彩绘不褪色。 釉下彩绘瓷由长沙窑创烧,先在素胎上画彩,然后涂釉烧制,烧成后彩绘不褪色。 釉下彩打破青、白单一色调。 釉下彩打破青、白单一色调。 绞秞和绞胎是唐代陶瓷生产的新工艺 是唐代陶瓷生产的新工艺。 绞秞和绞胎是唐代陶瓷生产的新工艺。 唐三彩:是一种低温铅釉的多色釉陶器,常采用黄、 唐三彩:是一种低温铅釉的多色釉陶器,常采用黄、绿、褐等色釉,所以称为三彩, 褐等色釉,所以称为三彩, 但不仅限于三种色彩。主要分布在长安和洛阳,常作为陪葬明器。 但不仅限于三种色彩。主要分布在长安和洛阳,常作为陪葬明器。 宋代工艺美术 时代特征对宋代工艺美术 一、 时代特征对宋代工艺美术 的影响 宋代,少数民族成为政权的威胁,这种现状让宋人追求民族精神, 宋代,少数民族成为政权的威胁,这种现状让宋人追求民族精神,使其工艺呈纯粹的 汉族风格。这样的社会状态,宋代的工艺美术显得清秀有余而气魄不足,有相对封闭, 汉族风格。这样的社会状态,宋代的工艺美术显得清秀有余而气魄不足,有相对封闭, 内倾,清新雅致的特征。从宋开始,中国人的审美走到了认为“初发芙蓉” 内倾,清新雅致的特征。从宋开始,中国人的审美走到了认为“初发芙蓉”比“错彩 镂金”更美的更高审美境界。 镂金”更美的更高审美境界。 宋瓷, 二、 宋瓷,中国瓷器的一个高峰 宋代工艺美术种类中瓷器成就最高。 宋代工艺美术种类中瓷器成就最高。 宋代有著名的五大名窑: 宋代有著名的五大名窑:定、汝、哥、官、钧。 定窑(河北曲阳县) 定窑(河北曲阳县) 汝窑(河南临汝县) 汝窑(河南临汝县) 官窑:皇家自办,烧制御用瓷器, 紫口铁足” 成为南宋瓷器精品。 官窑:皇家自办,烧制御用瓷器,有“紫口铁足”,成为南宋瓷器精品。 哥窑与龙泉窑(即弟窑)(浙江龙泉县) )(浙江龙泉县 哥窑与龙泉窑(即弟窑)(浙江龙泉县)哥哥 章生一 弟弟 章生二 开片即瓷器上的裂纹 哥窑瓷器最大特点是瓷器通体开片,开大片为“蟹爪纹” 即瓷器上的裂纹。 开片即瓷器上的裂纹。哥窑瓷器最大特点是瓷器通体开片,开大片为“蟹爪纹”, 开细片“鱼子纹” 极碎为“百圾碎” 若裂纹呈黑、黄两色,则称为“金丝铁线” 开细片“鱼子纹”,极碎为“百圾碎”,若裂纹呈黑、黄两色,则称为“金丝铁线”。 龙泉窑,以烧制影青瓷著名。 影青瓷著名 龙泉窑,以烧制影青瓷著名。 钧窑:河南省禹县, 绚丽多彩著称于世 突破以铁为呈色剂, 著称于世, 钧窑:河南省禹县,以绚丽多彩著称于世,突破以铁为呈色剂,创造铜红釉窑变 技术。 技术。 磁州窑:宋代著名民间窑,以白地黑花剔刻装饰最有特色。 磁州窑:宋代著名民间窑,以白地黑花剔刻装饰最有特色。 建窑: 建窑:福建建阳县水吉镇 吉州窑: 吉州窑:江西吉安永和镇

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宋瓷特点: 宋瓷特点: 突破“南青北白” 1、 突破“南青北白”的局面 玉壶春” 品类繁多,器型多样。最流行的有“梅瓶” 2、 品类繁多,器型多样。最流行的有“梅瓶”和“玉壶春”。 釉色优美, 典雅含蓄, 高贵朴实, 有类玉的效果, 3、 釉色优美, 典雅含蓄, 以 高贵朴实, 有类玉的效果, 以单色瓷为主 除钧窑) (除钧窑) 。 了儒文化所提倡的简洁素雅之美,有明显的民族精神体现。 体现 了儒文化所提倡的简洁素雅之美,有明显的民族精神体现。 装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等, 4、 装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等,图案以花鸟虫鱼等为 造型,色彩,纹样追求完整、意境、气韵。 主,造型,色彩,纹样追求完整、意境、气韵。 五、漆器与纺织 雕漆:又称“剔红” 先在漆胎上涂上十道朱色漆,再刻花纹,达到浮雕效果。 雕漆:又称“剔红”,先在漆胎上涂上十道朱色漆,再刻花纹,达到浮雕效果。 剔黄” “剔绿” “剔黑”等品种,根据漆色而定。朱黑相间称“ 此外还有 “剔黄”、 剔绿”、 剔黑”等品种,根据漆色而定。朱黑相间称“剔 有朱, 既所谓“三色更叠” 则称“剔彩” 犀”,有朱,黄,黑,既所谓“三色更叠”,则称“剔彩”。 金漆:有戗金,描金,戗银,填彩等用金粉作为装饰的漆器。主要有戗金和描金 有戗金和描金。 金漆:有戗金,描金,戗银,填彩等用金粉作为装饰的漆器。主要有戗金和描金。 戗金:宋代的一种新的工艺,先用特制的工具再漆面上刻花,再在刻纹中上漆, 戗金:宋代的一种新的工艺,先用特制的工具再漆面上刻花,再在刻纹中上漆,最后 填以金粉。填银称为戗银,填彩称为填彩。描金是用金粉在漆器上绘画花纹,又称“ 填以金粉。填银称为戗银,填彩称为填彩。描金是用金粉在漆器上绘画花纹,又称“泥 金”。 螺钿:唐代已出现。螺钿就是用贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等粘贴在素镜上。 螺钿:唐代已出现。螺钿就是用贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等粘贴在素镜上。 金银平脱:唐代已出现。金银平脱则是将金银薄片刻成各种纹样,粘贴在素地上, 金银平脱:唐代已出现。金银平脱则是将金银薄片刻成各种纹样,粘贴在素地上,全 面髹漆数层,再经研磨显出金银花纹,使花纹与漆底达到同样平度。 面髹漆数层,再经研磨显出金银花纹,使花纹与漆底达到同样平度。 缂丝:唐代已出现。又称刻丝。制作方法是“通经断纬” 先挂好经线, 缂丝:唐代已出现。又称刻丝。制作方法是“通经断纬”。先挂好经线,然后将 许多不同色彩的纬线依照图样用小梭子缀织上去,图案花纹凌空而视,犹如雕镂而成, 许多不同色彩的纬线依照图样用小梭子缀织上去,图案花纹凌空而视,犹如雕镂而成, 花纹两面相同。 花纹两面相同。 元代工艺美术 一、元代的时代特征 元代作为一个由少数民族建立的政权,其民族性格、宗教、风俗、习性、 元代作为一个由少数民族建立的政权,其民族性格、宗教、风俗、习性、文化等因 素给工艺美术带来了新的面貌。 素给工艺美术带来了新的面貌。 元代是蒙古族建立的多民族统一的国家, 元代是蒙古族建立的多民族统一的国家,结束了唐后期藩镇割据以来国内几个民族 政权长期并立的分裂局面,促进了民族的融合。 政权长期并立的分裂局面,促进了民族的融合。 蒙古帝国征服过程中,给被征服地区带来了灾难, 蒙古帝国征服过程中,给被征服地区带来了灾难,但客观上促进了各民族和地区间 的交流,形成这个时期多种文化兼容并蓄的特点。宗教文化得到了广泛的传播。 的交流,形成这个时期多种文化兼容并蓄的特点。宗教文化得到了广泛的传播。 元工艺美术在一定陈独上受多元文化的影响, 元工艺美术在一定陈独上受多元文化的影响,但最终起决定作用的还是蒙古族游牧 文化和蒙古贵族的审美情趣 古贵族的审美情趣。 文化和蒙古贵族的审美情趣。 二、元陶瓷的贡献 元代开始,南方的景德镇逐渐成为全国的制瓷中心。景德镇除了烧制青、白瓷, 景德镇逐渐成为全国的制瓷中心 元代开始,南方的景德镇逐渐成为全国的制瓷中心。景德镇除了烧制青、白瓷,还 创烧了卵白釉、铜红釉和钴蓝釉。 创烧了卵白釉、铜红釉和钴蓝釉。 卵白釉:是元代景德镇创烧的一种高温釉,其釉层较厚,白中微泛青色, 卵白釉:是元代景德镇创烧的一种高温釉,其釉层较厚,白中微泛青色,有如鹅蛋 色泽,顾称卵白,为元永乐薄胎甜白瓷的前身。因常印有“枢府”二字,又俗称“ 色泽,顾称卵白,为元永乐薄胎甜白瓷的前身。因常印有“枢府”二字,又俗称“枢 府器” 府器”。 釉里红和釉下彩青花的烧制是元代瓷器最突出的成就 的烧制是元代瓷器最突出的成就。 釉里红和釉下彩青花的烧制是元代瓷器最突出的成就。 釉里红:以铜为呈色剂,难度较大,初创阶段釉里红发色多不纯正。后创两种技法, 釉里红:以铜为呈色剂,难度较大,初创阶段釉里红发色多不纯正。后创两种技法, 一名“釉里红拔白” 绘红前在胎上刻画轮廓以及细部, 一名“釉里红拔白”,绘红前在胎上刻画轮廓以及细部,后用铜红料涂在纹饰周围空 形成红底白话效果 二是白地红花效果,将铜红料成片涂称图案。 效果; 地,形成红底白话效果;二是白地红花效果,将铜红料成片涂称图案。 青花釉里红:将釉下彩青花和釉里红结合起来,用钴料和铜红料描绘或涂抹颜色。 青花釉里红:将釉下彩青花和釉里红结合起来,用钴料和铜红料描绘或涂抹颜色。 还有法华和五彩两种花彩

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元瓷器器型特点:硕大、厚重、 元瓷器器型特点:硕大、厚重、器多 装饰特点:刻花、画花、印花、贴花、堆塑、镂雕主要用于青白瓷、卵白瓷、 装饰特点:刻花、画花、印花、贴花、堆塑、镂雕主要用于青白瓷、卵白瓷、青瓷 装饰,青花、釉里红、五彩等主要采用绘花手法。 装饰,青花、釉里红、五彩等主要采用绘花手法。 元代绘花装饰纹饰繁密,主辅结合,绘制精美,绘花主题装饰有三类,一个为整幅, 元代绘花装饰纹饰繁密,主辅结合,绘制精美,绘花主题装饰有三类,一个为整幅, 图画为主;二为动物;三为植物。 图画为主;二为动物;三为植物。 三、纳石失的发展 元代丝织品中以织金最有名,称之为“纳石失” 有金线织出和织后加金两种。 元代丝织品中以织金最有名,称之为“纳石失”。有金线织出和织后加金两种。 纳石失的发展原因是原料充足 黄金和蚕丝较丰富。西域金绮工匠大批迁入。 原料充足, 纳石失的发展原因是原料充足,黄金和蚕丝较丰富。西域金绮工匠大批迁入。 黄道婆的贡献 四、黄道婆的贡献 松江女艺人黄道婆向海南黎族妇女学习棉纺,经自己改造后带回家乡。 黄道婆向海南黎族妇女学习棉纺 松江女艺人黄道婆向海南黎族妇女学习棉纺,经自己改造后带回家乡。其贡献主 要在改进棉纺织工具 提高生产技术两方面 推广和改进了捍、 棉纺织工具和 两方面, 要在改进棉纺织工具和提高生产技术两方面,推广和改进了捍、弹、纺、织等一 套生产工具,自黄以来,棉织业迅速发展,对改变中国人民穿衣习惯有重大意义。 套生产工具,自黄以来,棉织业迅速发展,对改变中国人民穿衣习惯有重大意义。 五、元代漆器工艺 元代漆器较著名的有:雕漆、戗金、 元代漆器较著名的有:雕漆、戗金、螺钿等 雕漆:主要装饰方法有:剔红、剔犀、剔彩。剔红名家:张成、杨茂。 雕漆:主要装饰方法有:剔红、剔犀、剔彩。剔红名家:张成、杨茂。日称漆业 堆朱杨成” 为“堆朱杨成”。 戗金,又名沉金,日本称“沉金” 戗金,又名沉金,日本称“沉金”。 螺钿 六、金属加工工艺及玉器 珐琅:名品有朱碧山传世精品银质酒具槎 chā 传世精品银质酒具槎( 珐琅:名品有朱碧山传世精品银质酒具槎(chā)杯。日本收藏的唐代银胎掐丝珐 琅镜为我国最早珐琅器 条脱:一种首饰,也作“跳脱” 腕阑” 臂钗” 手镯一类的臂饰。 条脱:一种首饰,也作“跳脱”、“腕阑”、“臂钗”。手镯一类的臂饰。 春水玉 秋山玉 第一件巨型玉雕作品“渎山大玉海” 第一件巨型玉雕作品“渎山大玉海” 明代工艺美术 一、明代工艺美术的总体风格特征 明代是我国工艺美术民族风格发展的成熟期。明初有复古之风,师法唐宋, 明代是我国工艺美术民族风格发展的成熟期。明初有复古之风,师法唐宋,但又受 元的影响,其风格既不同于宋的纤巧工细,又不同于元的粗犷豪放, 元的影响,其风格既不同于宋的纤巧工细,又不同于元的粗犷豪放,而有质朴敦厚的 特色,以家具为典型代表,很值得借鉴。 特色,以家具为典型代表,很值得借鉴。 另外,明代文人画的兴盛为明代工艺美术题材的丰富,技巧的提升提高了帮助。 另外,明代文人画的兴盛为明代工艺美术题材的丰富,技巧的提升提高了帮助。士 大夫参与工艺美术的指导 设计、制作,总结了许多理论著作,一些方法、 艺美术的指导、 大夫参与工艺美术的指导、设计、制作,总结了许多理论著作,一些方法、制作原理 和经验总结对后世有极大的指导意义。 和经验总结对后世有极大的指导意义。 明代工艺美术与世俗民众生活紧密结合,表现出自由、健康、 明代工艺美术与世俗民众生活紧密结合,表现出自由、健康、活泼的精神风貌和浓 重生活气息。民间装饰图案大量吸收了传统民俗中的吉祥符号。 重生活气息。民间装饰图案大量吸收了传统民俗中的吉祥符号。 二、 陶瓷 明景德镇陶瓷一枝独秀,称为“瓷都” 景德镇瓷器按工艺分为一下四种: 明景德镇陶瓷一枝独秀,称为“瓷都”,景德镇瓷器按工艺分为一下四种: 釉下彩:明釉下彩主要有釉里红和釉下青花。 1、 釉下彩:明釉下彩主要有釉里红和釉下青花。 青花:分早、 晚三个阶段。 青花:分早、中、晚三个阶段。 早期以永乐、宣德为代表。中期以成化青花为代表。晚期以嘉靖、 早期以永乐、宣德为代表。中期以成化青花为代表。晚期以嘉靖、万历为代 表。 釉上彩:釉上单彩,红绿彩,釉上三彩和五彩。素三彩为三彩中特殊品种, 2、釉上彩:釉上单彩,红绿彩,釉上三彩和五彩。素三彩为三彩中特殊品种,以 紫三色彩釉为主,没有红色,呈色素雅,故称“素三彩” 黄、绿、紫三色彩釉为主,没有红色,呈色素雅,故称“素三彩”。

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3、斗彩:又称逗彩,指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画面。成化斗彩是釉下青花和 斗彩:又称逗彩,指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画面。 釉上多彩相结合的完美之作。 釉上多彩相结合的完美之作。 4、颜色釉 白瓷。以永乐甜白瓷为代表。甜白瓷除一部分素面外,还有画花和印花装饰的。 白瓷。以永乐甜白瓷为代表。甜白瓷除一部分素面外,还有画花和印花装饰的。 红釉。以永乐红釉烧制最佳。 鲜红” 宣德还创造了豇豆红这个品种。 红釉。以永乐红釉烧制最佳。称“鲜红”,宣德还创造了豇豆红这个品种。 蓝釉。 蓝釉。又称霁青或祭蓝 黄釉 绿釉 三、 明代刺绣的发展以及顾绣的贡献 明代刺绣工艺形成南绣和北绣两支 以实用绣为主, 南绣以“顾绣” 为代表, 明代刺绣工艺形成南绣和北绣两支,以实用绣为主,南绣以“顾绣”为代表,以“画 最有名。明进士顾名世一家内眷几代精于刺绣。最有名的是儿媳韩希孟, 绣”最有名。明进士顾名世一家内眷几代精于刺绣。最有名的是儿媳韩希孟,她的刺 绣被称作“韩媛绣” 故宫博物院收藏的《宋元名迹方册》就是她的绣作。 绣被称作“韩媛绣”。故宫博物院收藏的《宋元名迹方册》就是她的绣作。 顾绣的特点是选择绣稿以模仿古人名迹,丝理与画理结合, 顾绣的特点是选择绣稿以模仿古人名迹,丝理与画理结合,继承了宋以来画绣技法 的优良传统,对清代江南地区画绣的发展影响很大。 的优良传统,对清代江南地区画绣的发展影响很大。 四、景泰蓝和宣德炉 景泰蓝是珐琅工艺与金属工艺的复合工艺,正式学名应为铜胎掐丝珐琅。 景泰蓝是珐琅工艺与金属工艺的复合工艺,正式学名应为铜胎掐丝珐琅。人们认为 初创时只有蓝色或认为景泰年间多用蓝釉作底色,故称“景泰蓝” 蓝非专指蓝色。 初创时只有蓝色或认为景泰年间多用蓝釉作底色,故称“景泰蓝”。蓝非专指蓝色。 制作过程包括制胎、掐丝、烧焊、点蓝、 镀金。 制作过程包括制胎、掐丝、烧焊、点蓝、磨光、镀金。 宣德炉时明朝王室祭祀宗庙及陈设玩赏的铜制器皿。 宣德炉时明朝王室祭祀宗庙及陈设玩赏的铜制器皿。 五、 明式家具制作特点和风格 明代是中国古典家具发展的黄金时代。采用硬木,以黄花梨、紫檀木最为常见, 明代是中国古典家具发展的黄金时代。采用硬木,以黄花梨、紫檀木最为常见,结 构方面采用小构建拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性, 构方面采用小构建拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性,既符合人体 生理特点,又富有典雅之美,使艺术和实用相结合,明家具极少髹漆, 生理特点,又富有典雅之美,使艺术和实用相结合,明家具极少髹漆,也没有过多的 装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致、明快简洁的风格。 装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致、明快简洁的风格。具有这种特色 的家具称为“明式家具” 明代家具可用四字概括为“ 的家具称为“明式家具”。明代家具可用四字概括为“简、厚、精、雅”。明家具的 魅力不仅在于其形体,做工以及装饰美,而且在于其蕴藏了一种浓厚的民族精神 种浓厚的民族精神, 魅力不仅在于其形体,做工以及装饰美,而且在于其蕴藏了一种浓厚的民族精神,极 具东方神韵。 具东方神韵。 六、 明代竹雕 明代竹雕工艺兴起,以江南为盛,有竹根雕竹片雕等,代表性的流派有金陵 金陵、 明代竹雕工艺兴起,以江南为盛,有竹根雕竹片雕等,代表性的流派有金陵、嘉 两派。 定两派。 金陵派有濮仲谦创立。 金陵派有濮仲谦创立。 嘉定派创始人为朱鹤。与其子其孙合称“嘉定三朱” 嘉定派创始人为朱鹤。与其子其孙合称“嘉定三朱”。

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