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《中国工艺美术史》复习提纲


《中国工艺美术史》复习提纲
本学期《中国工艺美术史》试卷共五大题型,分值分布如下: 一、填空。 (每空 1 分,共 20 分) 二、单选题。 (每题 2 分,共 30 分) 三、名词解释。 (每题 4 分,共 16 分) 四、简答题。 (每题 6 分,共 24 分) 五、论述题。 (每题 10 分,共 10 分) 注:除课堂上所讲解重点,还有以下基本知识点需掌握: 巧色又称“俏色” ,是玉器碾琢的特殊艺术手法,为衡量玉工巧拙的重要标尺。 其主要按玉材及其杂色的形状与颜色,将杂色设计制作为作品所需的部位。 粉彩也称“软彩” ,是受珐琅彩影响产生的釉上彩品种,创始于康熙朝,雍正时 极盛,精美的作品多出自御器厂。 两汉佩玉中,造型最优美,碾琢水平尤为受到推崇的是环。 宋代的景德镇窑以烧制青白瓷著称。 我国的丝绸起源于新石器时代。 卷云纹瓦当是汉代瓦当中最具时代特色的一种,一般在圆形上作四等分。 商周青铜器中,礼器最重要,制作也最精美。而礼器之中,酒器数量最多,种类 最繁。 在中国漆器史上,战国是第一个辉煌时期。 商代中晚期到西周早期,青铜器上最常见的几何纹是云雷纹。 汉代人对铜灯的设计, 样式之丰富令人目不瑕接,但其中设计最精妙且装饰很华 丽的是宫灯。 商末周初是中国青铜文化的巅峰时期。 常用“南青北白”来描述唐代陶瓷的概貌,分别用来指越窑和邢窑烧制的瓷器。 从就在时代艺术和社会生活里的地位而言,东汉的漆器达到了巅峰。 魏晋南北朝丝绸以至工艺美术装饰最重要的变化是联珠纹的出现、 植物题材的增 多和纹样的写实。 马家窑文化制陶发达, 其彩陶数量之众多、装饰之丰富均令同时期其他文化的彩 陶无法比肩,中国彩陶至此达到顶峰。 从夏一直到西周早期, 中国青铜器最重要的装饰题材是兽面纹。它通常作为主题 纹样,出现在作品最醒目的位置。

两宋是中国陶瓷艺术的黄金时代,制瓷技艺极其精湛。许多瓷窑不仅为较粗糙的 坯体施加化妆土,还能利用它做出种种美妙的装饰。造型单纯古雅、装饰平和 简素是两宋陶瓷艺术的突出特点。 从艺术发展的角度看, 南北朝工艺美术中最有意义的两点是:植物纹样的大量出 现和形象表现的写实倾向。 青铜器在不同时期有不同的风格特征,商代威严、神秘、厚重,有凝重之美;西 周韵律、节奏、轻盈,有质朴之韵;春秋繁缛、清新、瑰丽,有变化创新之意。 工艺美术讲究装饰和造型, 原始瓷器的装饰之美集中体现于彩陶,造型之美突出 表现于黑陶。 大禹治水图是迄今为止我国乃至世界上最大的玉器。 青铜一般是红铜和锡的合金,但也常含少量的铅。 汉代礼玉的五瑞主要是指 璧、琮、圭、璋和璜。 开片是指瓷釉中的裂纹, 它是因胎、 釉不同的收缩率而在焙烧后的冷却中形成的。 原来烧制中的缺陷,但因其纹理有特殊的效果,形成一种人为的特殊装饰。 已知中国最早以失蜡法铸造的器物属春秋晚期,是河南淅川下寺楚墓中的铜禁, 而以纤丽奇绝的制作,最为人称道的是曾侯乙墓的尊盘。 “图腾”一词,意为氏族的徽号或标志。在原始艺术中,图腾是重要的主题。 表现在仰韶文化半坡类型彩陶中鱼纹地位突出,庙底沟类型彩陶上鸟纹一再出 现。 在明代以前,我国陶瓷的釉色是以青瓷为主,明代以后,则主要是以白瓷为主。 在我国古代工艺美术发展史上, 就器物的工艺美术而言,陶器的发明和使用堪称 是第一次飞跃。 明代官窑开始以年号作款,一直延续至明清两代,达五六百年。 红山文化出土的黑绿色玉龙,是目前所见到最早龙的形象。 《考工记》是我国已知的第一部系统的古代手工业技术著作。其中提出的“天有 时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良” ,可视为传统手工业 最重要的制作原则。 封建时代讲究礼仪, 礼仪制度详备于西周,它的礼仪制度通常是各王朝制度的样 板。 家具发展到宋代, 因人们的生活习惯已不再以床为中心而转移到地上,人们都垂 足而坐,家具都为高型。

堆贴是唐代最流行的一种装饰方法, 在器物上堆贴出花草、 人物、 塔等各种纹饰, 形成浮雕效果。 青铜器上铭文不仅是重要的史实资料,还是精妙的书法艺术。毛公鼎上铭文长达 499 字。 西周作为簋的黄金时代, 在进行祭祀和燕飨时,要以少于鼎的偶数的簋与奇数的 鼎配合使用,天子要用九鼎八簋 。 汉代葬玉中,最引人注目的是玉衣。 新石器时期,生产工具的制造普遍采用磨制法。 陶坯制成后,还往往经过磨光,目的在于使坯体细密,降低吸水率,还令器表平 整光亮,更加美观。 琮形外方而中有圆形孔洞,是良渚玉器中的典型器物,其造型、装饰通常比远比 其它器物精细考究,这应与被用于礼仪、祭祀有密切关系。 宋代定窑以生产乳白釉著称。 在汉代, 丝绸以致工艺美术的装饰题材中, 出现最多也是最具代表性的是云气纹。 谷纹: 是玉器中运用最为普遍的一种装饰纹样。谷纹为一个圆点带一个小尾 巴。传说是谷牙之像,形态像发芽的种子,因此称谷纹,也有形容为蝌蚪纹、逗 号纹、豆芽纹的。五谷杂粮是人类赖以生存的根本,因此琢刻谷纹既有纪念的含 义,更有祈求王谷丰登的愿望。 印花:印花作为一种陶瓷装饰艺术,准确的称谓应为模印。其具体的作法是 用瓷制印在胎上压印模凸凹的暗花,然后施釉,入窑烧制,显出釉下彩的花纹。 彩陶 繁荣于新石器时代中期。多为以矿物颜料绘画的泥质红陶,装饰绘 画于烧造之前, 题材以各种几何形为主。黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文 化最为发达,其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。 黑陶 产生于新石器时代。多数内外皆黑,少数为黑皮陶。常采用轮制法 成型,器壁能很匀薄,精品为蛋壳陶。多以造型取胜,装饰较简朴。主要分布在 华东,山东龙山文化和良渚文化的作品最为著名。 蛋壳陶 通常指新石器时代晚期的一种黑陶。采用快轮成型,器壁薄如蛋 壳,造型规整周正,表面打磨精细,漆黑光亮。代表着原始陶器的造型和工艺成 就。山东龙山文化的产品最精。 青铜器 基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。在红铜中加入锡,可以降 低熔点、提高硬度、增加美感。分容器、乐器、工具、兵器等多种。起源于商代 以前,商周时代繁荣,汉代开始衰落。 金银错 青铜等金属器物的装饰方法,又称“错金银” 。始于春秋战国,

两汉及其以后仍在沿用。 做法是, 在器物上刻出图案, 于刻纹内镶嵌金银丝或片, 再打磨平滑。使器物有精巧华丽的装饰效果。 汉代四神纹 即青龙、白虎、朱雀、玄武,也称“四灵纹” 。分别象征着 东西南北四个方位和春秋夏冬四个季节。是汉代流行的装饰题材,体现了汉人的 神仙思想和辟邪求福的观念。 紫砂壶:又名宜兴紫砂壶。制作原件为江苏宜兴出产的一种紫砂矿。由于明 清时期,文人对饮茶十分讲究,而紫砂有不失原味、不易霉馊、耐热性能好、导 热速度慢、壶色美观等优点,因此,紫砂壶成了江南嗜茶人品茗的首选器种。 金银错:青铜等金属器物的装饰方法,又称“错金银” 。始于春秋战国,两汉 以其以后仍在沿用。 做法是先用尖锐的铁质工具在器表刻出阴纹图案, 再将红铜、 金、银的丝或片嵌入阴纹图案内,最后,通常还要以错石之类打磨,使之光滑平 齐而不易脱落, 亮度提高而更加美观。 这种方法易使器物有精巧华丽的装饰效果。 唐三彩:唐代一种低温铅釉陶器。主要特点是釉面彩色斑斓,常装饰华丽。 按器物形态, 可分为雕塑和容器两类。精品基本上是官府为皇家和达官显贵制作 的明器。唐三彩在盛唐时最繁荣,这与当时的厚葬之风有关。 珐琅彩 清康熙时创始的彩绘瓷品种。基本为御用器,一般先在景德镇烧 成白瓷,运到北京后,由宫廷画师以珐琅料绘制图案,再入窑第二次焙烧。作品 精细华艳,富有宫廷艺术气息。雍正、乾隆时的水平最高。 斗彩 明式家具 典雅。 兽面纹:又称“饕餮纹” ,是中国青铜器最重要的装饰题材。它通常作为主题 纹样,出现在作品最醒目的位置。兽面纹总采用单独纹样的形式,根据角或耳的 形状,可分为牛头、羊头、虎头等不同类型。兽面的形象不论繁简,皆以鼻梁居 中,左右严格对称,特别是在商晚期到西周早期,兽面纹双目炯炯,震心夺魄。 南北朝装饰的变化 主要为植物纹样的大量出现和题材的写实倾向,北朝 明以来的一种彩绘瓷器。装饰以釉下的青花和釉上的彩色组成。创 以明代硬木家具为代表的优质家具,制作年代延续到清初,以 始不晚于宣德年间。成化斗彩最负盛名,产品多为秀雅的小型器。 苏州作品为典型。品类繁多、做工考究,装饰简洁,造型洗练,尺度合宜,风格

作品表现尤其明显。以前,中国装饰里的植物纹样不发达,此时,以莲花和忍冬 为代表的花卉等大量出现,植物纹样从此开始重要,到唐后期,发展成为题材主 流。以前,中国装饰尤重夸张变形,此时,写实倾向日益明朗,到唐,写实风的 主导地位确立。两个主要变化都有西方文明东渐、佛教东传的大背景。

中国古代工艺美术的审美特征: (1)功能之美。作为现代美学概念中的“功能美” ,指的是功能的直观形态化所 体现的美, 它不仅在人类生产活动开始之初就已经产生,而且来自于器物的实用 功能。 (2)造型之美。物品的造型,指物品的基本形态,主要包括物品的外形和结构 等。 (3)装饰之美。从我国古代工艺美术来看,由于以实用性为出发点和归宿点, 所以其装饰工艺美术主要是指附丽于器物上的装饰, 而且主要是器物上的装饰纹 样、装饰技巧、意匠和手法。 (4)材质之美。我国古代典籍《考工记》中,就十分强调工艺美术物品的材质 之美,认为: “天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可为良” 。这 里所说的天时、 地气就是我们通常所讲的天时、 地利, 这是两个基本的客观条件。 而材美、工巧则是指合理利用材料的性能,发挥材料本质的美感,而且技巧必须 要精巧。只有具备了这四个条件,一件设计作品才能取得完全的成功。 (5)工艺之美。所谓“工艺” ,按照我国传统的解释,就是百工之艺;而按现代 人的理解,就是物品制作所采用的方式和方法。事实上,一个物品采用不同的制 作工艺,会产生出不同的效果。 (6)鉴赏之美。从现代意义上来说,鉴赏一词包括两个方面的意思:一是鉴别。 鉴者,照也,明也,引申为识,即识别。二是欣赏。我国古代工艺美术作品,就 其艺术性来说, 上述两个方面都存在。一方面我们可以把古代工艺美术作品置于 当时的时代,当作那个时代的生活艺术品,从艺术欣赏的角度进行明识、观赏, 从中得到审美的享受,另一方面,当我们把古代的器物作为一种古玩、古董去鉴 别其真伪,评判其艺术优劣时,可以达到一种赏玩、愉悦的目的。 上述六个方面的审美特征中, 归根到底最能体现出设计意识、设计思想和设计水 平的,毫无疑问是造型和装饰两个方面。 宋瓷的艺术特色:风格典雅优美,是中国陶瓷艺术的顶峰。瓷窑众多,并涌现了 一批面貌独特,艺术卓越的著名瓷窑。造型大多洗练清新,仿古成为重要潮流。 装饰题材千姿百态, 缠枝花和折枝花出现最多。 装饰技法无所不包, 刻花、 划花、 印花、绘画应用最广。釉色丰富,在传统的白釉、青釉、黑釉以外,又增添了青 白釉。釉质滋润粹美,不少高档产品甚至仅以釉为饰。 明式家具艺术的艺术特色:注重选用质地坚细、纹理美妙的优质木材,为彰显材 质之美,通常不令涂料遮覆木材纹理。做工考究,榫卯多样,严丝合缝,细部处 理精到,总将纹理最美的木料用在显著部位。造型洗练典雅,线条曲直变化、刚 柔相济。尺度合宜,触感良好,功能优越。装饰往往简净优美,刀法圆润、层次 分明的浮雕运用最多。形象简洁的拉手、合页等铜件既有纹样的功用,又有色彩 的装饰意义。

元青花和蒙古族的关系:中国的青花瓷起源虽早,但长期低靡。元代,骤然繁荣, 这与蒙古族文化关系密切; 蒙古族尚蓝尚白,青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效 果;蒙古族饮食豪放,元青花中大型器物数量众多;蒙古族恶七重九,元青花的 装饰带没有七层的,而九层的为数不少;蒙古族习惯于迁徙,元青花中便于携带 的造型颇多;角端、云肩等一些题材也同蒙古族有关。多数元青花又烧造于浮梁 磁局所在的景德镇。 瓷器烧制的三个条件:瓷器的烧制一般应具备三个基本条件,即第一是原料的加 工和选择。第二是经过 1200 度以上的高温烧成,使胎质致密,不吸水分,击之 发出清脆的金石声;第三是器表有高温烧成的釉,胎釉结合牢固,厚薄均匀。三 者之中,原料是瓷器形成的最基本条件,是瓷器形成的内因,烧成温度和施釉则 是属于瓷器形成的外因,但也是不可缺少的重要条件 唐代工艺美术的基本风格:唐代工艺美术具有多姿多彩的艺术特色,辉煌灿烂, 异彩纷呈。装饰技法丰富多彩,大大丰富了唐代工艺美术的艺术表现力。造型多 运用较大弧度的外向曲线,使人感到圆润而丰满。色彩多运用暖色调和多彩,用 退晕的方法表现深浅层次的色阶,有富丽华美的艺术效果。反映了唐代人多姿多 彩的生活情调和热烈奔放的心境。装饰纹样以植物纹为主,多以牡丹为题,组成 S 形波状的卷草,层次丰富,线条流畅,形态舒展,表现出生机勃勃,一派欣欣 向荣的景象。总之,唐代工艺美术风格有博大清新、华丽丰满、自由舒展、富有 情趣的特点。 两宋工艺美术的基本风貌: 强调材料的质地美是两宋工艺美术的重要特征。尤其 表现在宋瓷中,从汝瓷开始,宋瓷之美更多地凝聚于造型和釉质,斧凿之痕的装 饰也不见于御供之中。到南宋后期,许多高档瓷甚至割舍了美妙的开片,不少上 品青白瓷也减省装饰,而突出纯洁如玉的质感,以表现瓷器特有的材质之美。造 型简洁、 修长、 优美。 此时的器物造型线多是弧度较小的曲线, 较少锐利的转折, 更少装饰性附件,显得格外洗练劲挺。色彩则注重和谐单纯,多用偏冷的色调。 如青、绿、褐、黑等色较常用,易形成了沉着、宁静、典雅的风格。以上特征, 造就了两宋工艺美术典雅优美的基本风貌。


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