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苏州拙政园



中国历代名园简介(二):中国十大名园之苏州拙政园

第二编 中国十大名园

二、苏州拙政园

位于苏州市东北街一百七十八号。苏州四大古名园之一,也是苏州园林中最大、最著名的一座。始建于明朝正德年间,借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树,逍遥自得灌园鬻蔬,以供朝夕之膳(馈)是亦拙者之为政也,”之句中“拙者之为政”作为园名。1961年被国务院列为全国第一批重点文物保护单位,与同时公布的北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。1991年被国家计委、旅游局、建设部列为国家级特殊游览参观点。1997年被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》。2007年被国家旅游局评为首批AAAAA级旅游景区。拙政园堪称中国私家园林经典被誉为“中国园林之母”。园南还建有苏州园林博物馆,是国内唯一的园林专题博物馆。

(一)拙政园史

拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅,元朝时为大弘(宏)寺。拙政园始建于明正德初年(16世纪初),距今已有500多年历史,是江南古典园林的代表作品。五百年来,拙政园屡换园主,曾一分为三,园名各异,或为私园,或为官府,或散为民居,直到上个世纪50年代,才完璧合一,恢复初名“拙政园”。

1、明代

明正德四年(1509),弘治进士、嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下,聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图,历时16年建成,借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“拙者之为政也”作为园名,暗喻自己这位拙者把浇园种菜作为自己的“政”事。园中积水,浚治成池,弥漫处“望若湖泊”。园多隙地,缀为花圃、竹丛、果园、桃林,建筑物则稀疏错落,共有堂、楼、亭、轩等三十一景,形成一个以水为主、疏朗平淡,近乎自然风景的园林,“广袤二百余亩,茂树曲池,胜甲吴下”。嘉靖十二年(1533),文徵明依园中景物绘图三十一幅,各系以诗,并作《王氏拙政园记》。园建成不久,王献臣去世,他的儿子在一夜豪赌中,把整个园子输给阊门外下塘徐氏的徐少泉。徐“以己意增损而失其真”。此后,徐氏在拙政园居住长达百余年之久,后徐氏子孙亦衰落,园渐荒废。拙政园全园占地78亩(52000平方米),分为东、中、西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居。 崇祯四年(1631),园东部荒地十余亩为刑部侍郎王心一购得。王善画山水,悉心经营,布置丘壑,于崇祯八年(1635)落成,名“归田园居”,中有秫香楼、芙蓉榭、泛红轩、兰雪堂、漱石亭、桃花渡、竹香廊、啸月台、紫藤坞、放眼亭诸胜,荷池广四、五亩,墙外别

有家田数亩。园中多奇峰,山石仿峨嵋栈道。据清雍正六年(1728)沈德潜作的《兰雪堂图记》,当时园中崇楼幽洞、名葩奇木、山禽怪兽,与已荡为丘墟的拙政园中部适成对照。直至道光年间,王氏子孙尚居其地,但已渐荒圮,大部变为菜畦草地。

文征明绘制《拙政园图咏》册页中的“小飞虹”(1531)

2、清代

顺治二年(1645),清兵攻入苏州,拙政园为镇将所占。当时园主系徐氏第五代后人,不得已在顺治五年(1648)左右以二千金将园廉售于大学士海宁陈之遴。陈得园后重加修葺,备极奢丽。内有宝珠山茶三四株,花时钜丽鲜妍,为江南所仅见。但陈长期在京,购园十年后即获罪被谪辽东,客死于谪所,始终未见园中一花一木。康熙元年(1662),拙政园没为官产,被圈封为宁海将军府,次第为王、严两镇将所有。康熙三年(1664)又改为兵备道(安姓)行馆,未有改作。此后为吴三桂女婿王永宁购得。在此以前,园主虽屡有变动,但大都仍拙政园之旧。至王永宁则大兴土木,易置丘壑,园的面貌与文徵明图记中所述已大不相同(钱泳《履园丛话》、徐乾学《园集》)。园内建斑竹厅、娘娘厅,为居处。又有楠木厅,列柱百余,石础径三、四尺,高齐人腰,柱础所刻皆升龙,又有白玉龙凤鼓墩,穷极侈丽。王常在园内举行盛宴,令家姬演剧,时人有“素娥几队出银屏”、“十斛珍珠满地倾”之句。

后王永宁因吴三桂举兵反清,惧而先死,家产籍没,雕龙柱础及楠木柱石等尽输京师。陈其年曾有诗云:“此地多年没县官,我因官去暂盘桓。堆来马矢齐妆阁,学得驴鸣倚画阑”。可见园的破败景象。至康熙十八年(1679),拙政园改为苏松常道新署,参议祖泽深将园修葺一新,增置堂三楹。康熙二十三年(1684),康熙帝玄烨南巡曾来此园。同年编成的《长洲县志》中写道:“廿年来数易主,虽增葺壮丽,无复昔时山林雅致矣”。

康熙二十二年(1683),苏松常道缺裁。拙政园自苏松常道署裁撤后,渐散为民居,先由王皋闻、顾璧斗两富室分得,后总戎严公伟亦居于此。乾隆初,园又分为中部的“复园”和西部的“书园”两部份。至此,原来浑然一体、统一规划的拙政园,演变为相互分离、自成格局的三个园林。中部的复园归蒋所有。当时园内荒凉满目,蒋氏经营有年,始复旧观。“不出城市而共获山林之性”。园中藏书万卷,春秋佳日,名流觞咏,极一时之盛,曾有《复园嘉会图》传世。袁枚、赵翼、钱大昕等相继来此,流连赋诗。袁枚有句云:“人生只合君家住,借得青山又借书”。但蒋殁后,园就逐渐荒落了。蒋氏拥有复园七十余年之后,终于易主。清嘉庆十四年(1809),刑部郎中海宁查世购得此园。其时园中池堙石颓,查氏修缮经年,焕然一新,仍名复园。但为时不久,至嘉庆末年又归吏部尚书协办大学士平湖吴,其子观察晋德也曾居此,故苏人呼为吴园。春日游人如织,摊贩杂陈。虽然是园仍保持了“水木明瑟旷远,有山泽间趣”的特点,但视旧园仅得三分之一。故道光廿二年(1842)梁章钜挟恽南田图游园印证时,谓园景与一百六十多年前的恽图已大不相同。由于吴氏长期在外地做官,疏于管理,逐渐亭台倾圮,池馆萧条。

西部“书园”主人是太史叶士宽,中有拥书阁、读书轩、行书廊、浇书亭诸胜,皆昔年废地,由叶氏新筑。拥书阁有十景,士宽之子树藩曾与其甥武进赵怀玉赋诗记之。书园后归道员沈元振,园中第宅为太常博士汪美基所居,旋又分属程、赵、汪等姓。

园南的东部花园第宅,其时归部郎潘师益。潘与其子潘爱轩,在内营构瑞棠书屋。咸丰十年(1860)六月二日(旧历四月十三),太平军进驻苏州。忠王李秀成以拙政园并东面的潘爱轩宅、西面的汪硕甫宅合建忠王府,相传见山楼为其治事之所。“工匠数百人终年不辍,工且未竣,城已破矣”(马如飞《劫余灰录》)。据李鸿章后来给李鹤章的信中所述,“忠王府琼楼玉宇,曲栏洞房,真如神仙窟宅”,“花园三四所,戏台两三座,平生所未见之境也”。

太平天国忠王府:拙政园南东部潘氏花园第宅

同治二年(1863),李鸿章率淮军占领苏州后,将忠王府作为自己的江苏巡抚行辕,藩臬司也在其中办公。由善后局付白银三千两给原园主吴氏,以园归公,西面的汪姓房屋仍归汪氏。当时官府还附设医药局于园内,行医施药。过了一年多,有人入游,见园内“事物已颓损十之五”。至同治五年(1866),巡抚衙门迁离拙政园。

同治十年(1871)冬,南皮张之万(张之洞胞兄)任江苏巡抚时,居拙政园原潘宅房屋内。张能书画,经营修治,渐复旧观。有远香堂、兰畹、玉兰院、柳堤、东廊、枇杷坞、水竹居、菜花楼、烟波画舫、芍药坡、月香亭、最宜处诸胜,绘有《吴园图》十二册。后张之万升任浙闽总督,离苏有日,就与右布政使恩赐、管理苏州织造部堂德寿、粮储道英朴、恩竹樵三人(俱满族)商议,倡立会馆,以价银三千、修理费二千汇交藩库。于同治十一年(1872)正月,将拙政园改为“八旗奉直会馆”,其范围包括园的中部花园及前面的房屋,园仍名拙政。光绪十三年(1887)又曾修葺过一次,“首改园门,拓其旧制,其他倾者扶,圮者整”,并建观楼于池之上。当时园中古树参天,“修廊迤俪,清泉贴地,曲沼绮交,峭石当门,群峰玉立”。这一以水为主、水面阔广、景色自然的格局基本保持至今。

园西部花园的汪姓宅园,于光绪三年(1877)以价银六千五百两售于吴县富商张履谦,易名为“补园”。当时园中亭台只存一、二处,残破不堪,已非昔日景况。经张履谦大加修葺,遂有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等胜景,又新建了精致绮丽的卅六鸳鸯馆、十八曼陀罗花馆。光绪二十年(1894)张获得文徵明《王氏拙政园记》石刻碑拓,重摹上石,又得文徵明、沈周遗象,为之建“拜文揖沈之斋”。张氏以巨款经营多年,追求奢丽,部份失去了拙政园疏朗闲适的特点。但张与其孙紫东俱爱好昆曲,所构卅六鸳鸯

馆,其顶层结构为“卷棚顶”,音响效果甚佳。昆曲前辈俞振飞常随父“曲圣”粟庐来此园游憩度曲。

清同治年间“八旗奉直会馆”,其范围包括拙政园中部花园及前面房屋

3、民国年间

1911年10月10日,辛亥革命爆发,起义浪潮迅速波及全国各省。江苏巡抚程德全于1911年11月5日宣布独立,自任都督。1911年11月21日,在拙政园成立江苏省议会,原谘议局议员55人到会,程德全亲自莅会,宣布开会宗旨。谘议局议员摇身一变,成为省议会会员,遂由会员公推议长,张謇选为会长,蒋炳章为副会长。此时八旗奉直会馆已改称奉直会馆。由于八旗奉直人游宦于苏的日益减少,会馆经济不佳,于是对外开放,收取游资。园中开辟茶室,并曾辟娱乐场,以唱滑稽戏、说书等招揽游客。日常只数十人入游,唱戏时可增至二、三百人。

民国五年(1916),奉直会馆由水警长仇翼南派人管理。民国八年(1919)左右,奉直会馆房宅(现苏州市博物馆)曾辟作时疫医院。民国十三年(1924)9月江浙战争爆发,苏州云集大批军队。民国十四年(1925)1月27日,奉军第一军军长张宗昌率所部第一梯团约1500余人到苏,总指挥部设于奉直会馆。民国十七年(1928)九月与廿三年(1934)十月间,又二度被借作戒烟所。之后,还曾做过区公所(为老人口述材料)。现园林博物馆老馆房宅在民国九年(1920)左右,售与李鸿章之侄、清末云贵总督李经羲。经李以巨款翻修,甚为精致。李不久即殁,子孙无人居苏,房屋后曾抵押与某银行。“一二八”。民国十九年(1930)七月十五日,园内回廊因年久失修,突然坍倒,压伤游客两人。此后,坍倒的回廊一直用木头支撑。见山楼后的木桥,也断裂不能通行。至抗战爆发前夕,一代名园已衰落至“狐鼠穿屋,藓苔蔽路”的境地。

民国二十六年(1937)日本侵略军飞机几度轰炸苏州。远香堂受震破损,南轩被焚毁,园内到处亭阁倾圮,枯苇败荷,荒秽不堪。同年冬,吴县警察局以冬防期间,令将城区沿途乞丐拘捕收容,并将奉直会馆作为临时收容所。

民国二十七年(1938),苏州沦陷后,负责组建日伪“江苏省维新政府”的北洋遗老陈则民,见奉直会馆大部分房屋幸存未毁,即租用拙政园为伪政府办公处,还向张氏借租了补园。5月23日,日伪“江苏省维新政府”在苏州成立,省府即设于忠王府及拙政园内,陈则民任伪省长。其间曾对拙政园稍加修葺。陈群任伪省长时,又在西部花园建日本式木屋一所,专门接待日军将领、特务头目等。此时拙政园的东部花园,即明崇祯年间王心一的“归田园居”久已荒废,部分变为荒地,部分散为民居,与中部花园以墙隔绝。进出由道观弄(1958年砌断)与东北街相通。园内殡舍数间,棺柩杂陈,又有破旧民房十余间,荒地一片。至伪江苏省政府教育厅占用时,将园东部花园与中部花园打通,造小洋房一所,供汪伪官员居住。又将土墩上小亭(名补拙,现放眼亭)稍加修葺。余则野草遍地,荒芜依然。

1945年抗日战争胜利,盘踞在拙政园的伪省政府随之瓦解。1946年9月,国立社会教育学院从四川璧山迁苏,借拙政园为校舍。中部花园和房屋部分为办公教学区及学生宿舍,东部花园作为教职员宿舍,并将园外菜地(现天泉亭处)买下,辟作操场。西部的补园仍属张氏。1948年,社会教育学院因校舍不足,又向张氏后人张逸侪租借了西部花园和部分房屋。

4、新中国成立后

1949年苏州解放后,社教学院并迁无锡。拙政园及前部房屋由苏南行政区苏州行政区专员公署使用。1951年11月,苏州专员公署根据中央关于保护历史文物的一贯指示,将拙政园划归苏南区文物管理委员会管理,专员公署另迁新址。文管部门立即修缮,延请专家名匠,规划整治,山、水、桥、亭、厅、堂、墙、门,务期按原样修复,1952年10月竣工。11月6日,整修后的拙政园中部花园和西部花园正式开放。临街房屋中间部分归苏南文管会使用(后为苏州博物馆),偏南原李宅为苏南区苏州图书馆(后为苏州工艺美校又转为苏州园林博物馆),偏西沿街屋为张氏办洪泽小学(后为平江区医院)。

1952年下半年,市园林管理处成立后,从苏南文管会接管了拙政园,年底开始又大加整修。之后,在东部花园重筑围墙,逐步浚池叠石,植树莳花。1959年下半年起,又对东部花园进行大规模修建,新建了大门、芙蓉榭、涵青亭、秫香馆等,1960年9月完工。至此,拙政园中、西、东三部重又合而为一,成为完整统一而又各有特色的名园。

1961年3月4日,国务院公布拙政园为全国重点文物保护单位(编号121)。随着社会主义建设事业的发展,拙政园也逐年修缮整治,日益展示其疏朗自然、清新旷远的风格。文革期间拙政园成为“破四旧”的对象而被迫关闭。园门口高悬的“太平天国忠王府”的明牌

和大厅里描绘李秀成召集军事会议情景的绘画也作为叛徒树碑立传的标记而被摘掉。辑《拙政园志》的文化名人范烟桥也被迫害致死。此后,拙政园一度改名为“东风公园”,虽仍对外开放,但厅堂的陈设布置已撤除一空。倒影楼后放置滑梯等物,改为“儿童乐园”,

“文革”中,拙政园改为“东风公园”

1976年拙政园征用土地九亩八分,扩大了花圃面积。1979年以来,对园内建筑、假山多次进行了维修,碑刻、匾额、楹联、家具陈设等也陆续恢复。1980年以4万元和木材26立方米大修远香堂。1985年大修香洲、浮翠阁。1988年3月30日,工艺美校搬出李宅,苏州市园林管理局投资120万元进行整修,1989年4月25日竣工。至此,拙政园宅园合一。 1991年4月拙政园由国家计委、旅游局、建设部定为全国特殊游览参观点。

1992年9月在拙政园的原住宅部分(李宅原工艺美校所用部分)中轴线建成了我国第一座以园林为专题的博物馆。该馆按四进厅堂布置成“园原”、“园史”、“园趣”、和“园冶”四个展厅,展现苏州园林在2000多年历史中的历程和风采。

1997年12月4日在意大利那不勒斯经联合国教科文组织世界遗产委员会第21届全体会议审议,拙政园与留园、网师园、环秀山庄正式被批准列入《世界遗产名录》。1997年秋,拙政园与加拿大温哥华市中山公园“逸园”正式结为“姐妹园”。2004年3月,又与

美国亨廷顿植物园的中国园结成“姐妹园”。2007年5月正式被批准为国家首批5A级旅游景区。同年建成园林博物馆新馆,南部周边环境同期得到改善。

今日拙政园(听雨轩)

(二)历代园主

1、 王献臣 字敬止,号槐雨。祖先吴人,隶籍锦衣卫。明弘治六年(1493)中进士,授职行人,又升迁为御史。但他仕途并不顺利,曾两次被东厂缉事者诬陷。一次被拘禁于监狱,杖三十,谪上杭丞。后一次在弘治十七年(1504),被谪广东驿丞。正德元年(1506),迁任永嘉知县。后罢官家居。

当时王献臣刚四十余岁,正当壮年。回乡之后,他以宁真道观废址及大弘寺址造拙政园。从此逍遥自得,享闲居之乐。

王献臣活到67岁之后,73岁之前,即嘉靖十八年至二十四年之间,约70岁左右。他死后,其子一夜豪赌,将名园输于徐氏,孙以吊丧为业。

2、陈之遴 清顺治十年(1653),拙政园归海宁陈之遴所得。陈之遴字彦升,号素庵,明崇祯十年(1637)进士,官中允。崇祯十一年(1638)清兵入侵墙子岭,之遴父祖苞时任

顺天巡抚,因驰援不及被逮下狱而死。之遴以“奸臣子”永不叙用,故他于顺治二年(1645)降清,官至礼部尚书,弘文院大学士。

陈之遴工书法,近董其昌,曾为其妻书《洛阳赋》长卷,风姿秀润。他的继室夫人徐灿,字湘萍,吴县人(其祖姑即范允临妻徐媛,有诗名),才锋遒丽,诗词皆佳,尤喜长短句,有“道是愁心春带来,春又来何处”等句,为人传诵。有《拙政园诗余》三卷传世。顺治七年(1650),陈之遴为作《拙政园诗余序》。徐灿还有古体诗二百四十余首,至嘉庆间才有人为她刻印。

陈之遴得园后,一直在任所未归,园内景色,仅于图中见之。顺治十五年(1658)以“结党营私”的罪名,全家远谪辽东尚阳堡,拙政园也被籍没入官。此后又曾发还陈之遴之子。 陈之遴之子直方孝廉,娶诗人吴梅村的二女儿为妻。陈之遴曾荐吴梅村出山,谓自己“欲虚左以待”。但吴来到京城,陈之遴已被谪戍。直方目眇,竟也不能宽免。吴梅村感喟苍凉,难以自己,遂以《咏拙政园山茶花》以寄情。

夫人徐灿随陈之遴至塞外十二年,与陈之遴诗词唱和,互相慰勉。后陈之遴死在塞外,当时例不得归,只有徐灿上疏请准,扶榇还乡。从此心灰意懒,再也不作一诗一词。

3、叶士宽 字映庭,吴县人,康熙五十九年(1720)中举。先后任山西定襄知县,潞安、绍兴、金华知府等职,为士民称道。任金华知府时,郡人为之立生祠,著有《浙东水利书》。

乾隆十一年(1746),叶士宽调宁绍台道,后因父丧归家,遂家居不出,买下了已散为民居、荒凉满目的拙政园西部,加以修葺,还新筑了拥书阁、读书轩等建筑,定名为“书园”。登拥书阁四望,景色如画,有北禅香市、古塔晴云、春城夕照、晚市钟声。野圃疏香、北郭归帆、戴溪月色、双沼荷风。秋原获稻、阳山积雪十景,士宽之子树藩与其甥赵怀玉曾作十咏记之。

4、吴 字式如,浙江钱塘人(一说平湖人)。乾隆四十三年(1778)进士。曾总督河务。

嘉庆末年,拙政园中部归吴所有,春日游人如织。由于他长年在外做官,也无暇修葺经营,日久池馆萧条,满目荒凉。

吴老年多病,几次乞假。道光元年(1821),他终于因病免职,回到吴园居住(他的儿子观察晋德也曾居此。道光二年(1822),因侍郎那彦宝治河不力,遭到降黜,追论吴与其同罪。虽然他已致仕家居,仍被褫去翎顶,不久就忧郁而亡。

5、张之万 字子青,号銮坡,直隶南皮人。清道光二十七年(1847)中状元,官至东阁大学士。他绘画继承家学,山水得王时敏神髓,为士大夫画中逸品。书法精小楷,唐法晋韵,兼擅其胜。与同代画家戴熙,交往相契,人称“南戴北张”。

同治十年(1871),张之万任江苏巡抚时,住在拙政园东部宅园(现工艺美校),爱拙政园幽旷雅致,略加修葺。曾作《吴园图》十二册,绘园中胜景十二出,并请李鸿裔一一题诗。

后张之万升任浙闽总督,离苏有日,就与德静山、恩竹樵、英茂文三人商议,以价银三千、修理银二千汇交藩库,于同治十一年(1872)一月,将拙政园改为八旗奉直会馆

第五代园主江苏巡抚张之万

6、张履谦 光绪三年(1877)正月,张履谦富商用六千五百两银子买下了原属汪云峰、汪锦峰兄弟的迎春坊房宅和宅北园地。当时园内“林木蓊翳,间存亭台一、二处,皆欹侧欲颓”,园东即是拙政园中部。张履谦加以修建,名“补园”。

园中的浮翠阁,相传原是太平天国忠王府的望楼,为三层楼阁,张履谦将其改建成二层。

张履谦字月阶,苏州人,自号无垢居士。他家祖辈经商,本人以经营盐业发家,后又在东北街(今苏州博物馆新馆处)开保裕典当。宣统元年,曾任苏州商务总会第四届总理。他曾纳捐得郎中衔,还给长孙张紫东捐了一个小京官,宅内悬有“文源”匾额。

张履谦喜爱书画,与其孙张紫东均酷嗜昆曲。张与吴门画派名家深有交谊,常相往来,画家顾若波。顾鹤逸、陆廉夫等人经常在张家聚会,并参于补园得布置。张曾聘俞振飞之父俞粟庐为西席,常与俞粟庐切磋曲艺,并多次在卅六鸳鸯馆内举办昆曲清唱会。少年俞振飞还曾和紫东同台公演

第六代园主富商张履谦

7、李经羲 李鸿章之侄,清末曾任云贵总督。民国九年(1920)左右,他已年近花甲,买下了拙政园东部房宅(今苏州园林博物馆),经过一年多修理,带着姨太太定居下来。房宅修筑的幽静精致,居室的地板夏天可以拿掉,底下铺有方砖。大门隔河有照墙,河边的驳岸堆叠考究,门南筑有水码头。要坐船出游,品尝船菜,游船可以一直停到大门口。

后来李经羲和姨太太相继故世,他的儿孙继承了房产。袁世凯的孙女(袁克定之女)曾借寓此宅,后嫁到桃花坞费家。“一二八”抗战时,十九路军六十师师部也曾驻此。李经羲的子孙后来或迁居香港,或留在上海,无人居苏,此处房宅解放前已抵押与某银行。解放后收归国家。1951年11月由苏南区苏州图书馆迁入。

(三)主要景区

拙政园是苏州现存最大的古典园林,占地78亩(约合5.2公顷)全园以水为中心,山水萦绕,厅榭精美,花木繁茂,充满诗情画意,具有浓郁的江南水乡特色。以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣,被胜誉为“天下园林之典范”。其特点是以水为主,水面广阔,景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心,楼阁轩榭建在池的周围,其间有漏窗、回廊相连,园内的山石、古木、绿竹、花卉,构成了一幅幽远宁静的画面,代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区,把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中,富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长,曲岸湾头,来去无尽的流水,蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜;通过平桥小径为其脉络,长廊逶迤填虚空,岛屿山石映其左右,使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面,加上木映花承,在不同境界中产生不同的艺术情趣,如春日繁花丽日,夏日蕉廊,秋日红蓼芦塘,冬日梅影雪月,无不四时宜人,创造出处处有情,面面生诗,含蓄曲折,余味无尽,不愧为江南园林的典型代表。其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗产,约三十八亩。

拙政园分为东、中、西三部分,东花园开阔疏朗,中花园是全园精华所在,西花园建筑精美,各具特色。

1、中部景区

中部是拙政园的主景区,为精华所在。面积约18.5亩。虽历经变迁,与早期拙政园有较大变化和差异,但园林以水为主,池中堆山,环池布置堂、榭、亭、轩,基本上延续了明代的格局。从咸丰年间《拙政园图》、同治年间《拙政园图》和光绪年间《八旗奉直会馆图》中可以看到山水之南的海棠春坞、听雨轩、玲戏馆、枇杷园和小飞虹、小沧浪、听松风处、香洲、玉兰堂等庭院景观与现状诸景毫无二致。因而拙政园中部风貌的形成,应在晚清咸丰至光绪年间。

中区现有面积约为18.5亩,其中水面占1/3。水面有分有聚,临水建有形体各不相同,位置参差错落的楼台亭榭多处。其总体布局以水池为中心,亭台楼榭皆临水而建,有的亭榭则直出水中,具有江南水乡的特色。池广树茂,景色自然,临水布置了形体不一、高低错落的建筑,主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑,位于水池南岸,隔池与东西两山岛相望,池水清澈广阔,遍植荷花,山岛上林荫匝地,水岸藤萝粉披,两山溪谷间架有小桥,山岛上各建一亭,西为“雪香云蔚亭”,东为“待霜亭”,四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相对,两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势,都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅,这里有三间水阁“小沧浪”,它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间,构成一个幽静的水院。

从东园进入中园,站在梧竹幽居西侧,映入眼帘的是开阔的水面,以及远处的宝塔北寺塔,这是拙政园设计者的精彩一笔,也是中国古典园林“借景”手法的典范。

中园的“借景”

(1)远香堂 为中部拙政园主景区的主体建筑,又是拙政园的主建筑,园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。远香堂是一座四面厅,建于原“若墅堂”的旧址上,为清乾隆时所建,青石屋基是当时的原物。主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所,它面水而筑,面阔三间,结构精巧,周围都是落地玻璃窗,可以从里面看到周围景色,堂里面的陈设非常精雅,堂的正中间有一块匾额,上面写着“远香堂”三字,是明代文征明所写。两边楹柱的对联为:“读书取正,读易取变,读骚取幽,读庄取达,读汉文取坚,最有味卷中岁月;与菊同野,与梅同疏,与莲同洁,与兰同芳,与海棠同韵,定自称花里神仙”。

堂的南面有小池和假山,还有一片竹林。堂的北面是宽阔的平台,平台连接着荷花池。每逢夏天来临的时候,池塘里荷花盛开,当微风吹拂,就有阵阵清香飘来。

远香堂四面长窗通透,可环览园中景色;厅北有临池平台,隔水可欣赏岛山和远处亭榭;南侧为小潭、曲桥和黄石假山;西循曲廊,接小沧浪廊桥和水院;东经圆洞门入枇杷园,园中以轩廊小院数区自成天地,外绕波形云墙和复廊,内植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木,建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。堂的北面也是拙政园的主景所在,池中有东西两座假山,西山上有雪香云蔚亭,亭子正对远香堂的亭的中央是元代四大之一倪云林所书“山花野鸟之间”的题额。东山上有待霜亭。两座山之间以溪桥相连接。山上到处都是花草树木,岸边则有众多的灌木,使得这里到处是一片生机。

拙政园中部景区的主体建筑:远香堂

文徵明题写的匾额:远香堂 周围都是落地玻璃窗,可以从里面看到周围景色

(2)雪香云蔚亭 位于与远香堂隔水相望西面小岛假山上,系一古朴雅健的矩形方亭。计成《园冶》云:“池上理山,园中第一胜也,若大若小,更有妙境。”拙政园池中两山,一大一小并列,堪称这一理论的活样板。东岛较小,但较高耸陡峭,山间有待霜亭。西岛较大,山势比较平缓,沿石阶拾步而上,到顶便是雪香云蔚亭。雪香是古代诗人形容梅花的芳香,如梅林便有香雪海之雅称。此小亭高踞一园之上,似乎与云相映,四周植梅多本,冬春开花,冷香四溢,故名。池中山岛,全以自然景为胜,四望一片郁郁苍苍,极有野趣。两岛间以一溪相隔,上架小桥,桥旁幽篁丛出,古树扑水,沟通池北池南的涓涓清流,好似与树上莺歌蝉唱相酬答。这一如画的景色恰如南朝梁诗人王籍名句“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”所描绘的意境。亭中悬一额,为元代四大之一倪云林所书“山花野鸟之间”。亭子正对远香堂的两根柱子上挂有文征明手书“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”的对联,与远香堂隔水构成对景,它既是赏景的好去处,又是重要的点景之笔,在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。

与远香堂隔水相望构成对景的“雪香云蔚亭”

(3)待霜亭 位于与远香堂隔水相望东面小岛假山上。为一六角景亭。循梧竹幽居北侧游路西去,跨过一座三曲平桥,便踏上池中东岛。岛为土山,沿岸用黄石砌成自然式驳岸,小径穿越地势较低的岛南部。北部则是陡坡,高处的深树丛中立此一亭,使小岛之景顿生颜色。亭名取唐诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意。太湖洞庭东西山盛产桔,待霜降始红,此处原种洞庭桔十余株,故名。当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点,现亭名“待霜”二字便取自碑记。亭外原悬有清末翁同撰写楹联:“葛巾羽扇红尘静,紫李黄瓜村路香”。待霜亭所处位置甚佳,东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景,正是:“处处有水处处景,翠竹绿树四相围。”

池东小岛上的待霜亭

(4)倚玉轩 又称南轩,位于远香堂西侧临池,是四周带廊的三开间小轩。主向朝西,与旱船香洲隔水相望。步下三级石阶向北,即是兰曲平桥,去荷风四面亭;向南有游廊,通向小飞虹廊桥。这一带曲廊弯环回转,形成一曲尺形的小庭院,院内原先植青竹数十竿。青竹在诗人笔下有碧玉之美称。成园之初,文徵明《拙政园图咏》中曾有“倚楹碧玉万竿长”之句,轩之得名亦源自此。小轩东廊直接主厅北边的大月台,与之成倚角之势,是拙政园中部名景之一。清代学者曲园居士俞樾当年游园后曾为园主人小篆“听香深处”四字额悬于轩西向廊内,并评曰“吴下名园以拙政园为最,其南一小轩,花光四照,水石俱香,尤为园中胜处。”后此匾遗佚。恽南田于康熙二十一年(1682)自题《拙政园图》云:“独坐南轩,望隔岸横圈、叠石峻螬。下临清池,硐路盘纡,上多高槐、柽、柳、桧、柏,虬枝挺然,迥出林表。绕堤皆芙蓉,红翠相间,俯视澄明,游鳞可数。”

小轩在建筑上也颇有特色.为了方便赏景,共有三个出口,除西向主门外,南向、东向的轩廊上均有出入口,堪称处处邻虚。屋顶为歇山构造,曲线优美,歇山山花探入水面,从对岸山岛看来,其倒影上下相衔,分外娇好。倚玉轩东西朝向,如小婢侍立,与主景远香堂相携,轩南有曲廊通往沧浪水院,西与石舫“香洲”隔河相望,北侧石板曲桥池水萦绕。轩东西出入口为落地长窗,正襟迎来往过客;四周短窗与竹荫厮磨,卿卿感性情中人。轩内清

供一灵壁石,沟壑纵横,如铜似玉,形犹太白独吟“我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来”之醉态;轻击微叩,声有“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”之余韵。而竹簇拥着倚玉轩,一丛一丛的,形影相随,成为此轩四季翠绿的主题。

倚玉轩檐下有隶书匾额“静观自得”。原来还有小篆额“听香深处”,已佚。侧门有清人王文治(梦楼)所书篆书对联:“睡鸭炉温旧梦,回鸾笺录新诗”;西廊柱有对联:“从北道来游,花月留题,寄闲情在二千里外;占东吴名胜,亭台依旧,话往事于三百年前”。原为光绪丁亥(1887)九秋长白魁元撰并书,今为吴敖木补书。

倚玉轩雪景

倚玉轩内奇特的灵璧石

(5)绿绮亭 枇杷园 玲珑馆 嘉实亭 听雨轩 梧竹幽居 皆为中园景区远香堂东面的一些景点。

枇杷园 为远香堂东南隅的一座小院,东与听雨轩毗邻,北以绣绮亭假山为屏,西北角有云墙一波三折迤逦走南,围合成一个既相对独立又与外部气息相融通的园中园。园中以白墙灰瓦,高下起伏的云墙作为分隔,墙外是大的山池景色,墙内则是一座幽静的园中园。进园的月洞门安排得甚是巧妙:腰门北的黄石假山在贴近枇杷园云墙处,突然转折而怒出,恰巧遮住小园之入口,游人必须行至远香堂东侧牡丹花台处折而南望,才会不期地发现这一方小天地。墙开圆形月洞门,洞额两边砖雕“枇杷园”“晚翠”点明了主题,:“枇杷晚翠,梧桐早凋”。园内原先植有多株枇杷,每至初夏,一片葱翠的浓绿上金果累累,独具江南村舍小庭的风光。我国古典园林中除了塑造山水风景外,也常常设置模拟田园山野风光的景点。当年园主人取名“拙政”,即欲治理园圃,收收果子种种菜,有较强的归农思想。枇杷园就是这一思想在造景上的反映。

小园的布局构思也较富特色:它的南边是嘉实亭,亭名是对园名很好的烘托,小亭周围树茂峰秀,游人未进园就能从月洞门中欣赏到,而入得枇杷园返身回望,水池中山岛之巅的雪香云蔚亭又正好处于洞门的圆环之中,恰似古代的团扇山水小景,圆门上砖刻“晚翠”,便是其很好的题画。这一极为巧妙的对景借景增添了这座园中园的艺术魅力。

小院之西,玲珑馆突出于游廊之前,馆北为湖石假山,外形很是婉转玲珑,宛如天上云彩。一边,分隔小院的云墙依势斜上山去,山上,小巧的绣绮亭翼然而立。这里造园家以云墙、假山、圆洞、花窗和回廊灵活地将小园从大的山水空间中分隔出来,创造了两个既通又分的游赏空间。枇杷园并不是孤立的小园,向东,它还联系着听雨轩、海棠春坞等庭园,形成拙政园中部东南角层层相套的“庭院深深深几许”的景色

左下方为枇杷园园门,右为玲珑馆,上方为绿绮亭

嘉实亭 为中原景区枇杷园内南界墙前一座小亭,取宋人黄庭坚“江梅有嘉实”诗意而名之。其题额为隶书,款署“徵明”,悬于亭内,系今人仿文徵明字体重题刻的。小亭为矩形,尽管面积很小,但设计上颇有特色。一是利用其南面界墙的一段作为背景,墙前栽翠竹,点松皮石笋,这是古代园林理论中称的“藉以粉墙为绘也”。其次,为了使游人在亭中细赏这幅竹石小景,造园家在亭南壁墙上开了一个很大的空窗,正好框住后面的青竹美石,空窗的大小、位置均经过周密推敲,使这幅立体风景画呈现出最完美的构图。亭内有两幅对联,其一为“春秋多佳日,山水有清音”。上联取东晋陶渊明《移居》诗其二:“春秋多佳日,登高赋新诗”,下联取自晋左思《招隐》二首之一:“非必丝与竹,山水有清音”;另一幅为“床上书连屋,阶前树拂云”,取自杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗句。

亭旁植有多株枇杷,相传为太平天国忠王李秀成所栽,点出了小亭及小园的欣赏主题。

嘉实亭

听雨轩 为中园东南部的小院,在嘉实亭之东,与周围建筑用曲廊相接。院内有小池和芭蕉,是著名的雨境景观。得名于李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》:“竹坞无尘水槛清相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”

听雨轩前一泓清水,植有荷花;池边有芭蕉、翠竹,轩后也种植一丛芭蕉,前后相映。这里芭蕉、翠竹、荷叶都有,无论春夏秋冬,雨点落在不同的植物上,加上听雨人的心态各异,就能听到各具情趣的雨声,境界绝妙,别有韵味。小庭四周以围廊相绕,看似封闭,其实处处畅通,右出,沿分隔东部中部的复廊向北,便是海棠春坞。

听雨轩

梧竹幽居 是一座方亭,为中部池东的观赏主景。此亭建筑风格独特,构思巧妙别致。外围为廊,红柱白墙,飞檐翘角,背靠长廊,面对广池,旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门,洞环洞,洞套洞,在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致,又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面,意味隽永。“梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风明借月,动观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书,上联连用二个借字,点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情;下联则用一动一静,一虚一实相互衬托、对比,相映成趣。

梧竹幽居

(6)见山楼 位于中园西北隅,是一座江南风格的民居式楼房,重檐卷棚,歇山顶,坡度平缓,粉墙黛瓦,色彩淡雅,楼上的明瓦窗,保持了古朴之风。见山楼三面环水,两侧傍山,从西部可通过平坦的廊桥进入底层,而上楼则要经过爬山廊或假山石级。它底层被称作“藕香榭”,沿水的外廊设吴王靠,小憩时凭靠可近观游鱼,中赏荷花,远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。楼上层收进为见山楼,陶渊明有名句曰:“采菊东篱下,悠然见南山。”登此楼望远,可尽览郊外山色,故得此名。楼西侧有爬山走廊。循势起伏相连,浑然一体。东北角有曲桥与岸相连。北面不设廊,扩大了室内空间。楼显得扁平,贴近水面,

别具风格。相传此楼清咸丰年间太平天国忠王李秀成的办公之所。见山楼高而不危,耸而平稳,与周围的景物构成均衡的图画

见山楼

(7)香洲 观楼 香洲为倚玉轩对面池水中的旱船。舟船景是中国古典园林中特殊的建筑景,它常常被用来表达园中的某种逍遥优游理想情操。香洲上楼下轩,形似画舫,船头向东,三面伸入水中,仅尾部与陆地相接,是拙政园中部著名的船景。旱船北向水面开阔,透过荷风四面亭西边的五曲桥,粼粼清波直接见山楼下,南侧是得真亭前较开畅的绿地,中间仅以小石假山相隔,犹如江南水乡田野中泊停的一艘画船。从岸边经一条石制跳板,可到船首,再往下穿过雕刻精美,图案为花果麒麟的落地门罩,便是船舱,舱门上悬有文徵明手书的“香洲”额匾。画船得名于唐徐元固诗句:“香飘杜若洲”。典出屈原《楚辞》:“采芳洲兮杜若,将以遗兮下女。”另外,《述异记》也记有海外香洲“洲中出诸异香,往往不知名焉”,船以此名,暗示其环境之优美。船舱中置明镜一面,映写出对面倚玉轩一带景色,虚实相济,饶有趣味。大镜上亦悬有一匾,上书“烟波画船”四字,十分神妙地点出了眼前的风景意境。

由镜旁可入后舱,蹬船梯而上,可到“徵观楼”。江南一带民船,每每于后舱上建楼,故徵观楼即香洲上层。古文“徵”与“澄”通。徵观即“澄怀观道”之意。据《南史宗炳传》载:宗炳“老疾俱至,名山恐难遍睹,惟澄怀观道,卧以游之,凡所游履,皆图之于室,谓抚琴动操,欲令众山皆响。”这楼靠近园西部,白色,二层,四望景色俱入画,以前为园主休息怡养之处。

前为香洲后上方为观楼

杏花春雨中的观楼、香洲、倚玉轩(自右至左)

3、东部景区

东区的面积约31亩,其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主,该园可分为四个景区,据记载有放眼亭,夹耳岗,啸月台,紫藤坞,杏花涧,竹香廊等诸胜。中为涵青池,池北为主要建筑兰雪堂,周围以桂、梅、竹屏之。池南及池左,有缀云峰、联壁峰,峰下有洞,曰“小桃源”。步游入洞,如渔郎入桃源,桑麻鸡犬,别成世界。兰雪堂之西,梧桐参差,茂林修竹,溪涧环绕,为流觞曲水之意。北部系紫罗山、漾荡池。东甫为荷花池,面积达四五亩,中有林香楼。家田种秫,皆在望中。

因“归园田居”早已荒芜,现有的景物大多为新建,布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭,仍保持疏朗明快的风格,主要建筑有秫香馆、兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等。园的入口设在南端,经门廊、前院,过兰雪堂,即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪,草坪西面堆土山,上有木构亭,四周萦绕流水,岸柳低垂,间以石矶、立峰,临水建有水榭、曲桥。西北土阜上密植黑松枫杨成林,林西为秫香馆(茶室)。再西有一道依墙的复廊,上有漏窗透景,又以洞门数处与中区相通。

拙政园东园景区

秫香馆 秫香馆原为秫香楼,位于天泉亭北土山松岗之西,为拙政园东部最大的厅堂。现辟为茶室。秫者,稷、稻之精品的统称,宋人范成大《冬日田园杂留诗》有“尘居何似山居乐,秫米新来禁入城”之句。此处原来为归田园居之北界,墙外为北园,乃园主的家田,丰收季节,秋风送来一阵阵稻谷的清香,令人心醉。故于此建楼,以观赏农桑田园之景,秫香之名,亦由此得。王心一《归田园居记》载云:“折北为秫香楼,楼可四望,每当夏秋之交,家田种秫,皆在望中。”农田以北,则是苏州古城齐门一带的城墙,城上女墙雉堞亦历历在目,这是古代园林家极喜爱的“借景”,计成《园冶中》所讲的“斜飞堞雉”便是指的此类风景。王心一记中也对此赞美不已,谓“北则齐女门雉堞半挖中野,似辋川之孟城”。今日秫香馆四周景色开朗,南边隔水为山岛,是游人品茗休憩之好去处。

秫香馆为东部的主体建筑,面水隔山,为单檐歇山结构,面阔五间。屋柱都移在外部,形成围廊。两侧短窗,前后正中设落地长窗出入。馆内所有落地长窗裙板及夹堂板上,刻有四十八幅黄杨木戏文浮雕。共有48幅,一部为《西厢记》,另一部为《金玉如意》。其中《西厢记》一出中,有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景,雕镂精细,层次丰富,栩栩如生。夕阳西下,一抹余辉洒落在秫香馆的落地长窗上。加上精致的裙板木雕,把秫香馆装点得古朴雅致,别有情趣。当年复建此堂时,馆内所有落地长窗裙板及夹堂板上,均刻有《西厢记》人物故事图案,文革期间,园内职工将将图案翻入室内,以无雕刻的反面窗板向外,才免遭“扫四旧”之劫难,一直沿用至今未作改变。

秫香馆

兰雪堂 拙政园东部之主厅。20世纪60年代拙政园园门由中部移至东部后,此厅成为入园游赏的第一景,位置十分重要。堂名取自李白“独立天地间,清风洒兰雪”的诗意。据明王心一之《归田园记》所载,当时兰雪堂面阔五楹,爽垲整洁,“东西桂树为屏,其后则有山如幅,纵横皆种梅花,梅之外有竹,竹邻僧舍,旦幕梵声,时从竹来”。清初文学家沈德潜曾有《兰雪堂园记》专门记此景的美丽。上个世纪五十年代后期重建拙政园东部时,设计者细心查找原归田园居之资料,尽量按原来格式恢复厅堂建筑和周围景色。

今日游人一进仿古的园大门,便是一个较为开阔的朴素庭院,地面为浅色方石铺筑,三面粉墙相围,东边墙根下,一株百年女贞枝叶婆娑、姿态十分入画,正面墙中,以湖石砌成一雅素花坛,上以古松、奇石为造景主题,点明了古园的景色格调。花坛两侧为圆形洞门,是游人出入古园的通道,上有砖刻门额二块,左为“入胜”,右为“通幽”,其字体仿自明书画家文徵明之遗墨。穿过洞门,又是小天井,迎面便是兰雪堂。堂坐北朝南,内有中堂隔板区分前后。原先这里是六扇屏门式隔板,其裙板上刻有精细的廿四孝图,“文革”中被红卫兵焚毁。为了使游人入园后有一个总体印象,堂中隔板前置苏州漆雕厂制的艺术漆雕“拙政园全景图”,图上各著名景点按其方位错落布置,板北面则是一幅巨大的翠竹图。堂内除了花儿、琴桌等家具外,还有四块大理石屏,较具文物价值,亦显出江南文人园林主要厅堂的庄重和典雅。

与堂北一排落地长窗相对的是一座湖石假山,山形高下曲折,既是堂中静赏的主题,又起到一定的障景作用,使园内景色不致一览无余。山之西峰,较为高耸,颇具透漏之姿,题

名曰“联璧”,山之中峰名“缀云”,轮廓飞舞多姿。这一组建筑、庭院及山石景连成一串,成为以平岗曲坞草地为特色的东部景区很重要的观赏主

兰雪堂

芙蓉榭 芙蓉榭拙政园东部一方形歇山顶临水风景建筑,位于主厅兰雪堂之北,大荷花池尽东头。芙蓉榭屋顶为卷棚歇山顶,四角飞翘,一半建在岸上,一半伸向水面,灵空架于水波上,伫立水边、秀美倩巧。此榭面临广池,池水清清,是夏日赏荷的好地方。荷池约略为矩形,东西长,南北窄,故西向的小榭前有很深远的水景。水中植荷,荷又名芙蓉,小榭之名也由此而来。当年王心一营筑归田园居时,这里为一派水乡景色:“池广四五亩,种有荷花,杂以荇藻,芬葩灼灼,翠带。修廊蜿蜒,驾沧浪而度,为芙蓉榭。”现游廊尚未恢复.然小榭已成为东部很有特色的风景,特别是夏晚在此赏景,待到皓月当空,清风、月影、荷香齐至,确能给观赏者带来美不胜收之感。小榭室内装修也甚为精美。中间置竹节圆台,周围为四只竹节圆鼓凳,梁下悬红木宫灯。榭临水的西面装点有雕刻精美之圆光罩,东面为落地罩门,南北两面为古朴之窗格,颇有苏州园林小筑的古雅书卷之气。

芙蓉榭

天泉亭 位于芙蓉榭西北,是一座重檐八角亭。出檐高挑,外部形成回廊,庄重质朴,围柱间有坐槛,可以坐歇欣赏。四周草坪环绕,花木扶疏。亭北平岗小坡,林木葱郁。亭子之所以取“天泉”这个名字,是因为它的下面有一口井,此井终年不涸,水质甘甜,因而被称为“天泉”。拙政园东部之古迹纪念性建筑,据《乾隆长洲县志》记载,元朝大德年间,这一带有一座寺庙叫大宏寺。又过了百来年,馀泽和尚居住在这里,并建了一所“东斋”。斋前有井,称“天泉”。王心一建“归园田居”时,保留了这井,也使园中平添几许田园风光。

天泉亭立于芙蓉榭西北的大草坪中,草为紫薇草,浓绿如茵,草坪四周绿树相绕,景物较为疏朗,适宜于游憩、娱乐活动。亭北为缓坡土山,山上广植黑松,以创造平岗松林的风景意境。为配合八角形的亭子造型,建筑内部亦置一只八角形仿古木台,窗格、短墙上也均饰有八角形的图案。在拙政园东部,唯此亭为多边形,因立于空旷之地,此亭体量较大,但从远处看来,仍不失为一个较好的景点

天泉亭

缀云峰 为归园田居的园中景点一段太湖石,立于兰雪堂北绿树竹荫中,缀云峰的形态自下而上逐渐状大,其巅尤伟,如云状,状如云朵,岿然兀立,因得此名。缀云峰为江南四大名石之一(其余三块为苏州留园冠云峰,杭州西湖皱云峰上海豫园玉玲珑)。与之并立的

还有一块太湖石,取名“联璧”。双峰并立像一个巨大的屏风,挡住来宾们的视线,这种“开门见山”的造园手法,被称作为“障景”,起着引人入胜的作用。

王心一《归园田居记》,兰雪堂前有池,“池南有峰特起,云缀树杪,名之曰缀云峰。池左两峰并峙,如掌如帆,谓之联壁峰。”两峰为明末叠石名家陈似云作品,所用湖石,玲珑细润,以元末赵松雪山水画为范本。1943年夏夜,缀云峰突然倾圮。后来,在园林专家汪星伯的指导下,重新堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰,如今此峰苔藓斑驳,藤蔓纷披,不乏古意

东园内的缀云峰和联壁峰

陈友冰编写

参考资料:陈从周《说园》、周雄权《中国古典园林史》、周武忠《园林美学》、罗哲文等《中国名园》、相关园志、陈友冰《应用美学》,互联网等。


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文章通过对苏州拙政园景观设计与中国古典园林在形式、风格、文化内涵等方面的分析与对比, 总结出中国古典园林对现代景观设计发展与创新等多个层面意义和作用, 使中国...
拙政园赏析
古典园林造景手法赏析 ---以拙政园为例内容摘要: 本文先从空间布局展开,全局上把握整个园林的造景特点和风格,对苏州拙政 园进行赏析。同时,从造景手法的角度出发...
拙政园赏析论文
拙政园赏析论文_文化/宗教_人文社科_专业资料。拙政园赏析拙政园, 江南园林的代表, 苏州园林中面积最大的古典山水园林, 被誉为 “中 国园林之母” ,中国四大名园...
苏州拙政园空间布局分析
广州大学建筑与城市规划学院 风景园林系 苏州拙政园空间布局分析 作为江南古典园林的典型代表苏州拙政园是我国四大名园之一。 拙政园不仅具有江南水乡的特色,而且经历了...
苏州一日游(方案2014.7.15)_图文
路线:火车站——观前街——拙政园——苏州博物馆——平江路——旅馆 上午: 1) 苏州火车站——观前街 公交:投币 2 元 观前街: 出租车:起步价 10 元,3 ...
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