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戏曲鉴赏课程考查作业


戏曲鉴赏课程考查作业
学院:电子信息 学号:0811002072 姓名:赵宇飞

戏曲鉴赏课程学习的内容综述
1 、中国戏曲史 中国戏曲,是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式,以一种标准聚合在一 起,在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括:诗、乐、舞。诗指其文学, 乐指其音乐伴奏,舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素 在戏曲中都为了一个目的,即演故事;都遵循一个原则,即美。2、戏曲者,谓以歌舞演故 事也 中国戏曲之特点,一言以蔽之,谓以歌舞演故事也(清末学者王国维语) 。戏曲与话剧, 均为戏剧之属,都要通过演员扮演人物,运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不 同者,戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的,即歌舞的手段。也即人 们所熟知的唱、念、做、打。3、离形而取意,得意而忘形 中国戏曲的表现生活,运用了一种取其意而弃其形的方式,如中国画之写意山水,用纵横 的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以,戏曲舞台上才有了红脸的关羽,白脸的曹操; 有了长歌当哭,长袖善舞;有了无花木之春色,无波涛之江河。4、舞台小天地,天地大舞 台 2、戏曲表演 戏曲表演指的是中国传统的戏剧的表演。戏曲的内涵包括唱念做打,综合了对白、音乐、歌 唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式。戏曲表演有严格的分行,生、旦、净、丑各个行当 在表演上都各具特色,某一剧目的某一人物应由哪个行当的演员扮演,皆有相应的规定。 生 生是戏曲表演行当的主要类型之一,除净、丑以外的男性角色称为生行。按其扮演的人物的 年龄、身份、性格特征和表演特点,大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类 旦 旦是戏曲表演中女角色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点,大致可分为 正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七类。 净 净是戏曲表演行当类型之一,俗称花脸。脸上勾勒脸谱,音色宏亮,表现性格豪迈或粗犷的 人物形象,如包拯、张飞都是花脸扮装。净是表现正面人物的,但有时也表现反面人物。如 《千金记》中的项羽、 《宵光剑》中的铁勒奴是正面人物,而《鸣凤记》中的严嵩、 《精忠记》 中的秦桧、 《红梅记》中的贾似道都是*诈、凶残的人物。按扮演的人物,花脸可分为大花脸 和二花脸两类。

丑 丑是戏曲表演行当类型之一,喜剧角色,俗称小花脸。用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱。 3.戏曲音乐 戏曲音乐是中国戏曲中的音乐部分,包括声乐部分的唱腔、韵白和器乐部分的伴奏、开场及 过场音乐。戏曲乐队中弦管乐部分称为文场,打击乐部分称为武场, 合称为文武场, 或称“场 面”。 文场所用的乐器,各剧种不尽相同,大致上弓弦乐器多为各种形制的胡琴、二胡、板 胡、坠胡等;弹拨乐器多为各种不同形制的月琴、琵琶、三弦、阮、扬琴等;管乐器则为各 种形制的笛、管、箫、笙、海笛、唢呐等。每个剧种都有一种主奏乐器,以用弓弦乐器主奏 者居多。 武场的主要任务是配合演员的身段动作、念白、演唱、舞蹈、开打,使其起止明 确,节奏鲜明。此外,举凡场次、段落的转接,唱、做、念、舞之间的相互衔接;舞台情绪 气氛的渲染与转换等,也多用锣鼓来统一贯穿 4戏曲舞台艺术 戏曲舞台美术所包含的内容:戏曲行头、戏曲化妆、面具、脸谱、 旦角头面等等行头,是 金、元时起对戏具的统称。 《扬州画舫录》称“戏具谓之行头,行头分为衣、盔、杂、把四箱”。 中国传统戏曲的脸谱,是演员面部化妆的一种程式。一般应用于净、丑两个行当,其中各种 人物大都有自己特定的谱式和色彩,借以突出人物的性格特征,具有“寓褒贬、别善恶”的艺 术功能,使观众能目视外表,窥其心胸。因而,脸谱被誉为角色“心灵的画面”。 5.戏曲剧种 戏曲的剧种有很多种,包括昆曲、京剧、评剧、豫剧、淮剧、越剧、黄梅戏、闽剧、莆仙戏、 湖南花鼓戏等。

戏曲鉴赏课程学习过程的感受

通过本学期戏曲鉴赏课程的学习, 深刻的感受到戏曲作为国粹的独特魅力, 也初步了解了 戏曲的发展史和包括的内容,让我对中国传统文化有了进一步的认识。 中国戏曲,是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式,以一种标准聚合在一 起,在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括:诗、乐、舞。诗指其文学, 乐指其音乐伴奏,舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素 在戏曲中都为了一个目的,即演故事;都遵循一个原则,即美。其特点,一言以蔽之,“谓 以歌舞演故事也”(清末学者王国维语) 。戏曲与话剧,均为戏剧之属,都要通过演员扮演人 物,运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者,戏曲是运用音乐化的对话和舞 蹈化的动作去表现现实生活的,即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。 戏曲的表现生活,运用了一种“取其意而弃其形”的方式,如中国画之写意山水,用纵横的笔 势去体现生活中一切美好的事物。所以,戏曲舞台上才有了红脸的关羽,白脸的曹操;有了 长歌当哭,长袖善舞;有了无花木之春色,无波涛之江河。中国戏曲作为一种舞台艺术,需 要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生 活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段,制造弹性的时空,又借助于演员生动的表演 和观众的想象与理解,来完成对阔大天地的描画。所以,戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑 夜的假象,可以在空旷的舞台上驭马行舟。 戏曲遇有多种多样的变现方式,也有着丰富的剧种。戏曲剧种的分类有:昆曲、高腔、梆子 腔、京剧、评剧、河北梆子、晋剧、蒲剧、雁剧、上党梆子、秦腔、二人台、吉剧、龙江剧、 豫剧、越调、河南曲剧、山东梆子、淮剧、沪剧、滑稽戏、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、黄梅 戏、闽剧、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、赣剧、采茶戏、汉剧、湘剧、祁剧、湖南花鼓戏、粤 剧、潮剧、桂剧、彩调、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、皮影戏等。每一个剧种又 有其各自的特点。

戏曲是一种艺术,是一种文化,更是生活的一种表现方式。学习戏曲鉴赏对于我们接受传 统文化有很大的帮助,也丰富了我们的业余知识。我们应该对这门课端正态度,认真学习, 充分体会感受戏曲的独特魅力。

戏曲鉴赏课程学习带给我的启示
作为一个出生在北方的学子,从小接受着传统文化——戏曲的熏陶,也被它其中一个剧 种——豫剧深深吸引着。所以,在填报选修课程时,毫不犹豫的选择了戏曲鉴赏这门课程。 这门课程主要对戏曲的历史、概念、发展、表现形式、内容及其涵盖的文化知识做了详细 阐述, 老师用幽默诙谐的语言向我们展示了这门多姿多彩的民间艺术, 加以影音教学的辅助, 更让我们被戏曲它独特的魅力所感染。 初听戏曲,可能会觉得这是一种特殊的声乐甚至会认为“不好听”,其实,当你真正了解戏 曲并懂得欣赏后,你会对戏曲有一种全新的认识。戏曲鉴赏这门课程就是教会我们如何去 “听”, 去“听”什么和从戏曲中能学到什么并有所感悟。 前几节课, 老师对戏曲做了初步介绍, 让我们有了一个大概的认识和一个轮廓, 戏曲有很多剧种昆曲、高腔、梆子腔、京剧、 评剧、 河北梆子、晋剧、蒲剧、雁剧、上党梆子、秦腔、二人台、吉剧、龙江剧、豫剧、越调、河 南曲剧、山东梆子、淮剧、沪剧、滑稽戏、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、黄梅戏、闽剧、莆仙 戏、梨园戏、高甲戏、赣剧、采茶戏、汉剧、湘剧、祁剧、湖南花鼓戏、粤剧、潮剧、桂剧、 彩调、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、皮影戏等都是戏曲的范畴。而其中豫剧则是 我们家乡的传统戏,所以对它也比较了解。 而后课堂上有介绍了文武场、声乐、乐器、脸谱等基本内容。为了配合教学,课堂上常常会 放一些戏曲的视频选段, 而这个时候也是气氛最活跃的时候, 看视频使我们对老师传授的内 容有了更深的体会,也让更多的学生慢慢的喜欢上了这门课,也喜欢上了戏曲。 因为我从小看过很多豫剧,也经常听些有名的选段,所以自认为算是比较了解戏曲的, 当接触这门课程后, 才发现自己知道的不过是九牛一毛, 还有很多很多知识是自己以前没见 过的,几十个剧种,每一个都有着其不同的特点和魅力,也有着不同的表现方法,而其中的 文武场音乐更是博大精深, 只有当你真正投入进去之后, 才会淋漓尽致的感受到戏曲的吸引 力,会深深的爱上这门艺术。

介绍生旦净丑那堂课给我们留下了很深的印象, 以前对此只有一点模糊的了解, 通过课上 的学习才填补了这类知识的空白。生是戏曲表演行当的主要类型之一,除净、丑以外的男性 角色称为生行。 按其扮演的人物的年龄、 身份、 性格特征和表演特点,大致分为老生、小生、 外、末、武生和娃娃生几类。其中我最喜欢老生,老生,扮演中年以上、性格正直刚毅的正 面人物。因戴髯口,又称须生,俗称胡子生。一般重唱功,用真声,念韵白;动作造型庄重、 端方。比如说京剧《空城计》中的诸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田云山等。旦是戏曲表演中 女角色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点,大致可分为正旦、花旦、贴 旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七类。 其中武旦给人的印象最深,武旦,扮演擅长武艺的 女性形象。分刀马旦和武旦两类。刀马旦重身段工架,如《扈家庄》中的扈三娘、 《穆柯寨》 中的穆桂英。武旦重跌扑翻打,如《十字坡》中的孙二娘。净是戏曲表演行当类型之一,俗 称花脸。脸上勾勒脸谱,音色宏亮,表现性格豪迈或粗犷的人物形象,如包拯、张飞都是花 脸扮装。净是表现正面人物的,但有时也表现反面人物。如《千金记》中的项羽、 《宵光剑》 中的铁勒奴是正面人物,而《鸣凤记》中的严嵩、 《精忠记》中的秦桧、 《红梅记》中的贾似 道都是*诈、凶残的人物。按扮演的人物,花脸可分为大花脸和二花脸两类。 《草桥关》中的 姚期、 《御果园》中的尉迟恭、 《将相如》中的廉颇都属于其中的大花脸。丑是戏曲表演行当 类型之一,喜剧角色,俗称小花脸。用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱。丑的表演一般不重唱功而 以念白的口齿清楚、清脆流利为主,多用散白,如果是表现人物时则用韵白。丑的表演程式 不像其他行当那样严谨,但有自己的风格和规范,如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基 本动作。昆、川、汉剧等历史悠久的剧种在表演程式上要求比较严格,民间小戏则比较灵活 自由。这种表演一般可以表现幽默机智的正面人物,也可表现灵魂丑恶、败坏或品质上有严 重缺陷的反面人物。分为文丑、武丑两大类。文丑中又有袍带丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑 和老丑等。 大家熟知的湘江会中的齐宣王、 《九锡宫》中的程咬金都属于袍带丑。而后课堂 上又介绍了其他的一些戏曲内容,扩展了我们的知识面。 戏曲是一门民间传统艺术,同时也充分的反映了现实生活,学习戏曲,不但能提高自己 的文化修养,更重要的是从中汲取到生活和做人的道理,而且作为一名大学生,不仅要接受 现今时代的流行元素, 更要注重对像戏曲这种有着悠久历史的传统文化的学习, 而戏曲鉴赏 这门课给我们提供了一个学习的平台,通过一个学期的听讲,使我对戏曲了解了很多,也有 了很多感悟。人生如戏,戏如人生,小小的一出戏也可能包含着人间百态,也可能教会你做 人的道理。我相信,戏曲带给我们的感悟和心得会使我们收益终生,所以,我们要对这门课 程和授课老师说声:谢谢!


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