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追寻美术家的视线


追寻美术家的视线
---美术家表现世界的独特方式

艾舍尔手持球面镜坐在房间 中央,而球面镜映照出整个 房间。我们可以看见房间里 有桌子、条凳、沙发、台灯, 天花板上有吊灯,墙壁上有 画框、书架,书架里有一排 排的书……靠近球面镜中心 的景物变形较小,而靠近球 面镜边缘的景物发生了严重 变形。此图是艺术家手执球 面镜,还是镜中人观看艺术 家?以我观物

,物与我同为一体。
《手与球面镜》 铜版画

一、情感的投射
月夜的不同表达 《江城子》 《月华图》 《星空》

情感的投射

《江城子》 苏轼
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。 千里孤坟,无处话凄凉 纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。 相顾无言,唯有泪千行。 料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
苏东坡十九岁时,与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌,侍翁姑恭 谨,对词人温柔贤惠,恩爱情深。可惜恩爱夫妻不到头,王弗活到27岁 就年轻去世了。苏东坡失去了这样一位爱侣,心中的沉痛,精神上所受 的打击,是难以言说的。熙宁八年正月二十日,东坡在密州梦见爱妻王 氏便写下了这首传咏千古的悼亡词。

金农是清代画家,扬州八怪之一, 《月华图》是其晚年 75 岁时赠给 友人之作。全画中只有一轮满月, 里面是凹凸起伏的阴影,外缘放 射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。 此图构思别出心裁,以奇制胜, 表现了一种孤寂、静谧、清冷的 意境,也具有某种自许清高、反 抗 世 俗 的 意 味 。

金农自画像

? 金农(1687-1764),浙江杭 州人,博学多才,在八怪中其 学识修养最为广博,性情孤 高,科举落选后心情抑郁, 遂周游四方,晚年居扬州僧 舍,以卖画为生,至衰老穷 困而死。此画为73岁时的自 画像,画中老者身着布衣, 持手杖侧身而立,姿态笃定 ,神情超然。其头部画法较 为写实,具有肖像画的特征 ,浓密的长髯,细细的发辫 ,矍铄的双目,真实传神地 描绘出金农本人奇倔傲世的 性格特征。

躁 动 不 安

通过画面你能 感受到画家当 时是怎样的心 情,谈谈你的 体 会 ? 孤 独 恐 惧

比较内容 相同点 时间国家 材质 构图 色彩 笔触 体会

星月夜 月华图 夜景,透露主观情感 1889荷兰 油画 饱满 丰富 运动 狂躁 清代 水墨 空虚 单纯 轻松 孤寂

以上作品强调的是画家不同的个人态度和心理 感 受 , 我 们 鉴 赏 作 品 是 在

追 寻 美 术 家 的 视 线

同一题材的不同表现
一、婚姻题材 《阿诺芬尼夫妇像》(1434 尼德兰)扬?凡?爱克 《高士图》(中国画 绢本)(五代)卫贤 二、圣母子题材 《小考佩尔圣母》(1505意大利)拉斐尔《 《圣母子》(1505德国)丢勒》

《阿诺芬尼夫妇像》扬· 凡· 埃克(约1380--1441) 世界上第一幅忠实记录 订婚仪式的经典油画, 15世纪尼德兰的绘画大 师1434年所作。画的是 意大利商人阿诺芬尼和 他的新娘定婚礼的瞬间, 艺术家在画面明显的位 置写上自己的拉丁文名 字,作为这个庄严仪式 的见证。

在人物中间的墙上挂着一面镜 子,镜框带有 10 个突出的朵状 方形,每个方形内又置一个小 圆形,每个圆形内画一幅耶稣 的故事画,图像细小到难以识 别。中心圆镜内反射出整个房 间的景物。这种精微工整细腻 的油画世界罕见,也只有在尼 德兰的细密画中可以见到。据 说这种精微的描绘连现代摄影 家都为之惊叹,使用镜子反射 来扩大画面的空间,是这幅杰 作的又一特色,这些艺术特色 对后来荷兰的风俗画有很大的 影 响 和 启 示 。

高士图 五代 卫贤 绢本淡设色 纵134.5厘米,横52.5厘米 故宫博物院藏 此图描写为汉代爵士梁鸿和其妻孟光“相 敬如宾,举案齐眉”的故事。构图严谨, 笔法坚实,树石苍厚,多用破染法。

《小考佩尔圣母》1505年 意大利 拉斐尔画中圣母子神态自然,洋溢 着母子之情,宛如人世间的年轻母 亲与婴儿在享受天伦之乐。体现了 文艺复兴时期,以人为本的思想理 念。

《圣母子》 《圣母子》1505德国丢勒 德国人
以严谨著称于世,绘画作品也不例 外,图中圣母子结构严谨,刻画逼 真,略显拘谨。

1505年德国丢勒

相似题材的不同表现
《乡间音乐会》 《草地上的午餐》

《乡间音乐会》(1505-1511 意大利)乔尔乔内、提香 画面将富有生机的自然风光与充满生命和谐的人体结合起来,体现 了人文主义的精神。音乐会的场景宛如飘过来的一片云,不经意间 闯入了艺术家的视线。画中清新、晶莹的各种浓淡色彩、轻快细腻 的笔触、均衡的冷暖色调运用、明暗交错的光线布置,华丽而流畅, 柔和而有层次感,呈现温暖的金色调,给人们以感官的审美享受。

《草地上的午餐》1863年 马奈在这幅画中着意描绘的不是题材本 《草地上的午餐》 身,只是借裸女和绅士的形象来表现对外光、色彩和空气描绘的探 爱德华 · 马奈 索,人物本身是没有意义的。人们不能以传统的观念来衡量这件作 (1832-1883年) 品,不能追求它的思想意义。所以阳光、空气、色彩才是这幅画的 对这幅画的攻击有的从道德上,有的从画法技巧上,他们都以 主题,正如马奈自己所说:“我的作品的主角是光和色。”这幅画 古典主义的表现方法来衡量这幅经画家简化过的作品,说是 上表现了一个自由画家的意志:一切道德的俗见和公众的陈旧趣味 “粗制滥造”。 都不能左右画家。

《草地上的午餐》 克 洛 德 ·莫 奈 1840-1926年 25岁的莫奈曾画过 一幅长20尺的巨作 《草地上的午餐》。 从题材和构图来看 肯定是受马奈的《 草地上的午餐》一 画启发而作,也可 能是想和马奈一比 高 下 。 这幅画是在户外完 成的,在描绘外光 的生动和景物的真 实自然方面,确有 过之而无不及。

画面用一条鱼代替了女人,还去掉了其他人物。他还用“拓印法” 将马奈画中的田园景色置换成了一个荆棘遍布的地点,并用一个空 《草地上的午餐》 1944年,68.00 x 150.00 厘米 酒瓶取代了马奈的宴会。 马克思· 恩斯特,德国, 1891-1976年 鱼常常作为潜意识的神秘暗喻,出现在超现实主义艺术中,它的尖 牙和令人震惊的蓝眼睛都是危险的。 这幅画正是恩斯特对马奈1863年创作的那幅《草地上的午餐》经典 作品的嘲弄。

草地上的午餐 ,2002,邱炯炯, 神童式的画家,幼年时代在并未接受正规艺术教育的情况下自学绘 画。表明了对于童年的天真和纯洁的返思,及对单纯简朴的逝去岁 月的怀念。

一 题 浪漫、享乐、诗意的田园生活和对当时 资产阶级社会道德风尚的怀疑和评论。 材 不 圣母子主题 同 同时代、同题材,地域不同艺术家的视 角就不同:意大利的理想和北欧的真实 表 现

婚 姻 主 题

1 2 3 分组讨论
作品反映的是文化、社会方面的差异, 同 和谐和神圣 也即对婚姻的不同看法:

相 似 题 材 不 同 表 现


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