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湘教版1-2图像与眼睛(教案材料)


第二节: 第二节:图像与眼睛 根据图像反映客观物象的不同情况, 人们将美术作品分为三大类别: 根据图像反映客观物象的不同情况 , 人们将美术作品分为三大类别 : 抽象美术, 和意象美术, 抽象美术 , 具象美术 , 和意象美术 , 。 象艺术(figural 具 象艺术 art )指艺术形象与自然对象基本相似或极为相

似的艺术。具象艺术作品中的艺术形象都具备

可识别性。 具象艺术的特点 1.视觉真实性或客观性,即具象艺术是以客观世界为表现对象,并且 把对象表现得就像我们所看到的一样真实。 2.艺术形象的典型性,即具象艺术是通过典型的艺术形象的创造来表 达艺术家的个人情感和观念的。 3.情节性或叙事性,即具象艺术中往往蕴涵着一个或多个故事情节, 它可以用文字语言直接来讲述或描述。 由于具象艺术的这些特点,因此除艺术所共同的审美功能外,它 还具有记录的功能。 分别解释三个美术作品类别,并用图片举例证明。 米开朗琪罗的雕塑:昼夜晨暮。为美第奇家族的陵墓所作,创作于公元 1520-1534 年,现位于罗马。美第奇家族是意大利佛罗伦萨著名家族,在意 大利的历史上具有重要的历史地位,可以说,没有美第奇家族就没有意大利 文艺复兴。 文艺复兴是指 13 世纪末在意大利各城市兴起, 以后扩展到西欧各国, 于 16 世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动。 绘于 1798-1805 年的“裸体的玛哈”和“着衣的玛哈”是戈雅的代表作品, “玛哈”是西班牙语“俏女郎”的意思。两幅画中人物姿态都相同,双掌交叉于 头后,身躯斜卧于床上,人物俊俏丰满。画家致立于表现人物身上所诱发出来的 青春美的魅力。作为近代描绘赋予现实意味的女性人体,可算是一个先驱。这在 西班牙宗教裁判所的黑暗统治年代,不能不说具有十分重要的反封建意义。 这里两幅著名的妇女肖像“着衣的玛哈”与“裸体的玛哈”, 是两幅同一姿 态和构图的青年女子着衣和裸体像。“着衣的玛哈”穿一件紧贴身子的白衣服, 束一玫瑰色宽腰带,上身套一件黑色大网格金黄色短外衣,暖调子以红褐色为背 景,使枕头、衣服和铺在绿色软榻上的浅绿绸子显得分外热烈。而在“裸体的玛 哈”上,背景减弱了。姑娘的娇柔躯体被软榻上墨绿色天鹅绒的冷调子所加强。 这两幅画给戈雅带来了极大的声誉。戈雅在这两幅画上运用淋漓酣畅的小笔触, 几乎是一气呵成地把握住同一形象的基本造型。 这两幅“玛哈”是戈雅的独辟蹊 径之作,因为在西班牙绘画史上极少有裸女像,它是不为西班牙宗教裁判所容忍 的。不仅在绘画上,而且在工艺装饰,镜子或家具上面,都不允许有裸女形象出 现。17 世纪西班牙绘画大师委拉士开兹之敢于画出“镜前的维纳斯”,乃是在 国王的庇护下,所以戈雅这两幅画中的裸体女性油画,也许是绝无仅有的一幅。

1784 年标志着戈雅的绘画生涯飞黄腾达和他同宫廷与贵族和联系以及他社 会活动的开始。他被马德里接收为圣费南多学院的会员。随之,又升任为该院的 副院长。这时期他在肖像画上有突出的表现。他给皇戚、贵族、将军、教士、演 员、画家、甚至斗牛士都画过肖像,在他的画时里,大块的阴影消失了,而色彩 则有了空前柔和的搭配。这些作品都充满着热情,善于揭示人物的内在特征,这 是他的现实主义手法在肖像画上的最大贡献。1800 年绘制的“查理四世一家” 就是这种肖像画的最典型的一幅。 ============================================================= 象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现,美术家的主观认识和情感渗 意 象美术 透所占的成分要多一些。美术家在这类作品中往往采用了夸张、变形、重 组等手法,或突出结构特点,不符合客观物象比例‘或强调某种色彩感受 改变了客观物象的色彩关系;或打破惯常的时空概念,营造出一种幻境。 因此,这类作品往往不是一看就明白,需要“行家”的解读。但一旦明白 之后,会认识到这类作品扩展了我们的视觉范围,丰富了我们的审美经验。 意象美术作品能分辨出我们所看到的现实世界中自然物象的形象。 传统中国画中的写意画一定都是意象美术作品。 意象美术作品中的形象在一定程度上符合现实世界中物象的比例关 系。 李可染(1907.3—1989.12) ,江苏徐州人,拜齐白石、黄宾虹先生为师;他 将西画中的明暗处理方法引入中国画, 将西画技法和谐地融化在深厚的传统笔墨 和造型意象之中,取得了杰出的成就。 黄胄,男,字映斋。1925 年 3 月生于河北蠡县,后迁居 西安。 因其父四 十多岁方得此子, 取乳名“老傻”, 以求平安。 “黄胄”是初中时自己起的笔名, 以后一直沿用此名。 ========================================================= 墨分五色,中国画技法名。指以水调节墨色多层次的浓淡干湿。语出唐代张彦远 墨分五色 《历代名画记》:“运墨而五色具。”“五色”说法不一,或指焦、浓、重、淡、 清;或指浓、淡、干、湿、黑;也有加“白”,合称“六彩”的。实际乃指墨色 运用上的丰富变化。清代林纾用等量的墨汁,放置在五个碗内分别加以不等量的 清水,用以作画来区分浓淡,理解不免机械。 ==================================================================== 《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品,是黄公望为无用师所绘,以浙江富 春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富 于变化,是黄公望的代表作,被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传到 收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬, 险在吴洪裕的侄子从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段。前段称《剩 山图》,现藏浙江省博物馆;后段较长称《无用师卷》,现藏台北故宫博物院。

2011 年 5 月 18 日, 《剩山图》 点交仪式在京举办, 6 月 1 日在台北故宫与 于 《无 用师卷》合展。

乾 隆年间,一幅富春山居图被征入宫,乾隆皇帝爱不释手,但在隔年
又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造;后者是“无 用师卷”,这才是黄公望 黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真,并在 黄公望 假画上加盖玉玺,并和大臣在留白处赋诗题词,将真迹当赝品处理。直到 近代学者翻案,认为是乾隆皇帝搞错了。从而保住了一个完整的无用师卷 --------------------------------------------------------------------------------------------象美术是以直觉和想象力为创作的出发点,排斥任何具有象征性、 抽 象美术 文学性、说明性的表现手法,仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上。 它的形成主要来源于美术家的主观世界。

抽 象美术的发展趋势,大致可分为:
(1)几何抽象[或称冷的抽象]。这是以塞尚的理论为出发点,经立 体主义、构成主义、新造形主义,而发展出来。其特色为带有几何学的倾 向。这个画派可以蒙德里安(Mondrian)为代表。 (2)抒情抽象[或称热的抽象]。这是以高更的艺术理念为出发点, 经野兽派、表现主义发展出来,带有浪漫的倾向。这个画派可以康丁斯基 [Kandinsky]为代表。

百老汇( ,原意为“宽阔的街”,指纽约市中以巴特里公园 百老汇( Broadway)
为起点,由南向北纵贯曼哈顿岛,全长 25 公里的一条长街。百老汇是纽约 曼哈顿区一条大街的名称,其中段一直是美国商业性戏剧娱乐中心,因而 百老汇这一词汇已成为美国戏剧活动的同义语。 康定斯基(W.Kandinsky,1866~94),抒情抽象派代表画家,曾是德 国表现主义团体 「蓝骑士」 的领导者。 代表作 《构成第四号(战争) (1911, 》 杜塞尔夫莱茵河西发里亚艺品收藏室)、《构成第七号习作》(1913,莫 斯科 Tretyakov 画廊)。 蒙德里安(P.Mondrian,1872~1944),几何抽象派代表画家,在平面 上把横线和竖线加以结合,形成直角或长方形,并在其中安排红、黄、蓝 三原色,但有时也用灰色,是荷兰风格派(deStijl)的主将,代表作《黄 与蓝的构成》(1929)、《百老汇爵士乐》(1942~43,纽约现代美术馆)。 马列维奇(K.C.Malevich,1878~1935),俄国构成主义倡导者,也是 几何抽象派画家,代表作《飞机起飞》(1915,纽约现代美术馆)、《青 色三角形与黑色长方形》(1915)。 库波卡(F.Kupka1871~1957),捷克画家。运用色彩理论和音乐式和 谐造成独特的几何风格,例如《绘图构成主题二》(1911~12,华盛顿国 家画廊)、《垂直线语系习作》(1911)。

克利(P.Klee,1879~1940),瑞士画家。运用色彩调和及抽象的手 法,创作了许多含有哲理性和富稚拙趣味的作品,例如:《金鱼》(1925, 油彩加水彩,纸裱在卡纸板上,48.5×68.5cm,汉堡美术馆)、《干道与 支道》(1929,油画,布,83×76cm,科隆,里伯尔兹美术馆)、《死与 火》(1940,油画,83×67cm,科隆,里伯尔兹美术馆)

野兽主义(Fauvism)是自 1898 至 1908 年在法国盛行一时的一个现代绘画潮 流。它虽然没有明确的理论和纲领,但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起 来积极活动的结果,因而也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、 浓重的色彩,往往用直接从颜料管中挤出的颜料,以直率、粗放的笔法,创造强 烈的画面效果,充分显示出追求情感表达的表现主义倾向 表现主义(Expressionism),现代重要艺术流派之一。20 世纪初流行 20 世纪初流行于德 表现主义 国、法国、奥地利、北欧和俄罗斯的文学艺术流派。1901 年法国画家朱利安·奥 古斯特·埃尔韦为表明自己绘画有别于印象派而首次使用此词。 后德国画家也在 章法、技巧、线条、色彩等诸多方面进行了大胆地“创新”,逐渐形成了派别。 后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小说、戏剧等领域。

表现主义是艺术家通过作品着重表现内心的情感,而忽视对描写对象形式 的摹写,因此往 往表现 为对现实扭曲和 抽象化 的这个做法尤其 用来表 达恐惧的情感 ——欢快的表现主义作品很少见。 从这个定义上来说马蒂斯·格吕内瓦尔德与格雷考的 作品也可以说是表现主义的,但是一般来说表现主义仅限于 20 世纪的作品。


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