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婉约派 豪放派区别


婉约派 豪放派区别 宋词两大风格:婉约派,豪放派。 婉约者欲其辞情蕴藉,豪放者欲其气象恢弘,盖虽各因其质,而词贵感人,要当以婉约 为正。 ”徐师曾的说法与张綖相近。婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词,但 可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向,有助于 理解宋词的艺术风格。 婉约,是宛含蓄之意,辞意婉约。词本来是为合乐演唱而作的,起初演唱

的目的多为娱 宾遣兴,演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆,因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨, “香软”的词风。北宋词家承其余绪,晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人, 虽在内容上有所开拓,运笔更精妙,并且都能各具风韵,自成一家,然而大体上并未脱离宛 柔美的轨迹。因此,前人多用“婉美” “软媚” 、 “绸缪宛” 、 “曲折委婉” ,来形容他们作品 的风调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风,应当说是经过长时期酝酿的。 婉约词派的特点, 主要是内容侧重儿女风情。 结构深细缜密, 重视音律谐婉, 语言圆润, 清新绮丽,具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。 由于长期以来词多趋于宛柔美, 人们便形成了以婉约为正宗的观念。 如 《弇州山人词评》 就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗” ,正代表了这种看法。婉约词风长期支配 词坛,直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响。 豪放派的形成与发展约分为四个阶段。 范仲淹写《渔家傲·塞下秋来风景异》 ,发豪放词之先声,可称预备阶段。 苏轼大力提倡写壮词,欲与柳永、曹元宠分庭抗礼,豪放派由此进入第二阶段即奠基阶 段。但豪放词派毕竟肇始于此。南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路,新天下耳目, 弄笔者始知自振。 “近世作词者不晓音律,乃故为豪放不羁之语,遂借东坡、稼轩诸贤自 诿。 苏轼之后,经贺铸中传,加上靖康事变的引发,豪放词派获得迅猛发展,集为大成。这 是第三阶段即顶峰阶段。这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外,还有李纲,陈与义,叶 梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。他们相激相慰, 以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容,统治了整个词坛。 第四阶段为延续阶段,代表词人有刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃疾 的词风,赋词依然雄豪,但由于南宋国事衰微,恢复无望,风雅词盛,渐倾词坛及豪放词人 偏擅粗直词风等原因,豪放派的词作便或呈粗嚣、或返典雅,而悲灰之气渐趋浓郁则是当时 所有豪放词人的共同趋向。 豪放派词作的特点是题材广阔。它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军 情国事那样的重大题材入词,使词能象诗文一样地反映生活,所谓“无言不可入,无事不可 入” 。它境界宏大,气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率,而不以主含蓄婉曲为能事。 对辛弃疾所作的“慷慨纵横” “不可一世”之评,可移向豪放派。豪放派内部的分派较少, 仅有苏派、辛派、 :苏词清放,辛词雄放,南宋后期的某些豪放词作则显粗放,清朝的豪放 词人如陈维松等亦多寓雄于粗, 以粗豪见长。 由于豪放词人嗜于用典、 追求散化、 议论过多, 豪放派虽以豪放为主体风格,却也不乏清秀婉约之作。

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