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(北宋)周邦彦


苏幕遮 (北宋)周邦彦 遮 苏 幕
周邦彦

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1

乡愁
余光中

小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头

新娘在那头

后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头

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思乡,自古以来一直是诗歌表现的主题之一,尤其 是在交通、通讯极不发达的古代,一旦离乡,前路 漫漫,何日是归年;关山重重,乡书谁人传递?于 是,远在他乡异地的诗人,常常不禁悲从中来,美 丽而忧伤的诗句便汩汩而出,成为了千百年来脍炙 人口的诗篇。今天,就让我们一起走进继柳永之后 “婉约派”的集大成者周邦彦的思乡情中,看他是 如何表达自己的思乡之情的。

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作者简介
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周邦彦(1056—1121), 北宋词人。字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州) 人。少年时落拓不羁,二十四岁时入太学读书,因献《汴都赋》
升太学正,后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。徽宗 即位后,由于他精通音律、善作词,被提举为大晟府。其作品善 铺叙而含蓄,富丽精细,格律精严。

? 词中老杜
?

词家之冠

漂泊的孤独和憔悴失意,是周邦彦词的情感基调。咏物 也是周词的主要题材。所作咏物词较多,如咏新月、春 雨、梨花、杨柳等。
?周邦彦开宗立派,是继柳永之后北宋最有

影响力的婉约派词人。

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强焕曰: 美成词,抚写物态,曲尽其妙。自提所居曰“故曲堂。”

咏物是周词的主要题材。柳永等宋初词人的咏物 词,主要是描摹物态,图形写貌。苏轼的咏物词, 开始将状物态与抒人情合二为一,但所作咏物词 不多。周邦彦所作咏物词既多,如咏新月、春雨、 梅花、梨花、杨柳等,又将身世飘零之感、仕途 沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体, 为南宋咏物词重寄托开启了门径。
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《苏幕遮》上阕,若有意,若无意,使人目眩。
五月盛夏的汴京的一个早晨,昨夜刚下过雨,闷热非 常,很潮湿,主人刚醒;嗅到昨夜消溽用的沉香残味, 听到周围的鸟叫,更显静寂,并起身看鸟儿那可爱的 动作。屋外荷花雨后正盛,在曰出之后,荷叶上的雨 珠渐蒸干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇 摆……之后作者陷入回忆,思念故乡,梦回故乡……

以虚构的梦境描写,虽虚而实,变化莫测。
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因声求气:因,遵循;求,探求;气,气韵,即 诗歌中所涌动的情感变化。《苏幕遮》 一词押仄韵到底,使声音和谐优美,增 强了诗歌的音乐性。 吟咏诗韵:融入自己的感情,声情并茂地 朗读。吟咏,揣摩作者情绪的变化,充分 体现出作品的音乐美和情韵美。

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诗是“直觉”的艺术,因此“朗读”是诗歌审美的第一要义朗 读不是机械的读,而是要美读,也就是体会诗人情感,要读出 感情,要读出轻重缓急,读得抑扬顿挫,有声有色

a、 注意句内节拍,联末韵脚; b、 词大多是参差不齐的长短句组成, 缓急要处理好; c、揣摩作品中词句声音上的情感色彩 和作者情绪的变化,在缓急、曲直的语 调中,融入自己的情感,以情带声,因 声求气,声情并茂
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苏幕遮
燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥 檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一 风荷举。 故乡遥,何日去。家住吴门,久作长 安旅。五月渔郎相忆否,小楫轻舟,梦入 芙蓉浦。
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鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。 赏析:呼、窥、语 呼: “呼”字极为传神,充满人性化, 暗示昨夜雨,今朝放晴。表现 出小鸟欢快的呼声和活泼灵动 的神态。 窥: 把鸟儿们东张西望的神态表现 得活灵活现。 侧重刻画鸟鸣时摇头张口与尾 语: 部翕张颤抖的动作。
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叶上初阳干宿雨,水面清圆, 一一风荷举。
王国维:“真能得荷花之神理者。” 清新的绿荷叶面上,昨夜雨后水珠仍 在。但作者仔细观察水珠被蒸发的过 程,形象细微之致,并且其后荷花荷 叶摇动,这一定有响动,因此又引出 了音乐的效果了,手法超凡。
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分析:此处的“举”字有何作用?

一“举”字,写出了荷叶雨后挺 立水面的勃勃生机,动景如生, 令绵绵的上阙有了风骨,而又 不失风韵。

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总结上片:调动了哪些感觉器官?

A.“燎沉香”句,虽可构成烟雾缭 绕的画面,但这句并非动作的刻 画,而是就嗅觉这方面来描述的。 B.“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受, 这是从听觉方面来写的。 C.“侵晓窥檐语”是醒后的第三个感 受,是从视觉方面来写的。
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由此得出上片的朗读技巧: 上片写景的整体格调是活泼的,诵读时要有一 种欢快之感,同时又要读出词人情感的变化 “燎沉香,消溽暑”情绪烦闷,声音低沉,语 速稍慢“鸟雀呼晴,侵晓窥言语”转为欢快, 声音清脆,节奏加快,情绪饱满“叶上初阳” 三句,词人已置身室外,视野开阔,境界清远, 诵读时语势要连贯,中音中速,“风荷举”重 读,要读出英姿飒爽的感觉

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故乡遥,何处去? 家住吴门,久作长安旅。
这四句是思归。换头两句故作推宕。 词笔由实转虚,从前面的荷花想到 遥远的故乡,引出深沉的乡愁。

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五月渔郎相忆否?小辑轻舟,梦入 芙蓉浦。 “五月渔郎相忆否”,不言自己思 念家乡,想念亲朋好友,却写渔 郎是否思念自己。这是从侧面深 一层写法。 芙蓉浦补足上片对荷的描写,小 辑轻舟,芙蓉浦,给人无穷的美 好的联想和想象空间。梦字,点 出对亲人的思念。
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总结下片:

“家住吴门,久作长安旅”两句承前,把空间 的想象落在两个点上:一是“吴门”,一是 “长安”。但仍以荷花把两地相连。 后三句写梦游,把孤立的两点进一步缩小 并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”,“长 化作作者自己。“五月”二字是串接时间的长 线,它一头挽住过去,一头接通现今,甚 至牵连到作者的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把 时间与空间的距离缩短,是作者思归之心 得到片刻的满足。
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由此可得出下片的朗读技巧:
下片抒怀乡之情,格调轻柔, 如梦似幻“故乡遥”四句要 放慢语速,以喃喃自语的感 觉诵读出来“五月渔郎相忆 否?”三句写词人梦回故乡, 要充满深情,突出梦幻的感 觉。

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问题一:上片的景中有哪些意象?

意象:沉香、鸟雀、荷叶、初阳、 水面、荷花。 问题二:这些意象构成了那几幅图画? 图画:燎香消暑、鸟雀呼晴、 风荷摇曳。
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问题三:全词表现了词人怎样的情感? 表现了:羁旅之苦、思乡之愁。

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赏析总结 此词通过回忆、想象、联想,以 荷花贯穿。既细致传神的写景状 物,又颇有诗意的表现思乡之情。

全词语言自然明丽、淡雅素洁、 别具一格,词境清新而爽朗。

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甘 草 子
秋暮。乱洒衰荷,颗颗真珠雨。雨过月华

生,冷彻鸳鸯浦。 池上凭阑愁无侣,奈此个、单栖情绪! 却傍金笼共鹦鹉,念粉郎言语。

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此词写一情郎被征往边疆从军女子在 秋去冬来际,独自在家思念情郎的情 形。
上片写秋去冬来之景色和盼望情郎 从边疆之地寄信回来的心情;下片 写始终不知情郎的消息,什么都懒 得去做,心中只有对离别的幽怨之 情。
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乱酒衰荷,颗颗真珠雨”,比喻贴切,句中“乱” 字亦下得极好,它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声 响,又画出跳珠乱溅的景色,间接地,还显示了 凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。紧接着, 以顶针格写出“雨过月华生,冷彻鸳鸯浦”两句。 词连而境移,可见女主人公池上阑边移时未去, 从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯, “冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感,不仅是雨后天 气转冷而已,这对女主人公之所以愁闷是一有力 的暗示。过片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意, 点明愁因。“奈此个、单栖情绪”则推进一层, 写孤眠之苦,场景也由池上转入屋内。此词结尾 24 史上最快最全的网络文档批量下载、 二句别开生面,写出新意 上传、处理,尽在:
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“却傍金笼共鹦鹉,念粉郎言语。”荷塘月下, 轩窗之内,一个不眠的女子独自调弄鹦鹉, 自是一幅绝妙仕女图。而画图难足的,是那 女子教 鹦鹉念的“言语”,不直写女主人公 念念不忘“粉郎”及其“言语”,而通过鹦鹉 学 “念”来表现,实为婉曲含蓄。鸟语之后,反 添一种凄凉,因鸟语之戏不过是自我安慰, 又岂能真正遗忘空虚。

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系 裙 腰
惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。人情纵 似长情月,算一年年。又能得、几番圆。 欲寄西江题叶字,流不到、五亭前。 东池始有荷新绿,尚小如钱。 问何日藕、几时莲 。

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翻译: 夜霜满地,明月悬天,月破云影,月影朦胧, 栏杆影子纵横如画。人情纵然如月一样 长久,算算一年又一年,又 能有几次月圆 情圆。想 写点书信寄西江,可惜流不到 五亭前。东池里荷叶刚 刚泛新绿,小如铜钱。问 问几时才能结藕,何时 才能开花?
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上片以景起笔,眼前呈现的是月影朦胧,勾栏 如画。在这美丽朦胧的月夜,词人可能独自散 步。仰视着月亮,突然由月圆月缺的自然现象 联想到人的感情也无长久之时,于是悲从中来! 下片由情及景。时值暮春,吟咏情思,想 向心上人传递心意。便想到写封书信,交付西 江,可惜流不到五亭前。可见词人欲解心事而 不可得,悲更进一层。词人见到东池中的荷叶 才刚刚泛绿,小如铜钱;便想到荷花生长的过 程最终要“结藕开花”的,于是心中便有些许安慰 ,与心上人的见面,尚待时日,还没有到真正 “结藕开花”的时候,但终究有“结藕开花”之 28 史上最快最全的网络文档批量下载、 日。 上传、处理,尽在:
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古代描写荷花的部分诗句:
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接天莲叶无穷碧, 映日荷 花别样红。——【晓出净慈 送林子方】 杨万里

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小荷才露尖尖角,早有蜻蜓 立上头。——【小池】杨万 里

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予独爱莲之出淤泥而不染, 濯清涟而不妖,中通外直, 不蔓不枝,可远观而不可亵 玩焉 。——【爱莲说】周 敦颐

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碧荷生幽泉,朝日艳且鲜。 秋花冒绿水,密叶罗青 烟。——【古风(其二十 六)】李白
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