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高一 中国古代绘画撷英


中国古代绘画撷英

中国绘画历史悠久,源远流长, 中国绘画历史悠久,源远流长,如果上 溯到原始社会的彩陶时期, 溯到原始社会的彩陶时期,中国绘画已 经过了七千年左右的发展里程。 经过了七千年左右的发展里程。在如此 漫长的岁月中, 漫长的岁月中,中华民族的祖先为我们 留下了丰富多彩、辉煌灿烂的艺术瑰宝! 留下了丰富多彩、辉煌灿烂的艺术瑰宝! 现在就让我们带着自豪一起走进 形神兼备,迁想妙得” “形神兼备,迁想妙得”的中国古代绘 画!

1978 年 , 在 河 南 临 汝 阎 村 出 土

彩 陶 缸 绘 鹳 鱼 石 斧 纹 新 石 器 时 代

彩陶几何纹盆

仰韶文化彩陶

双耳高颈侈口带流罐

马家窑文化

1955 年 出 土 于 陕 西 省 西 安 市 半 坡

人面鱼纹彩陶盘 仰韶文化彩陶

猛 虎 捕 食 图 黑 山 岩 画 新 石 器 时 代

北系岩画群虎

狩猎岩画

南系岩画

? 贺兰山岩画太阳神

? 将军崖岩画

一、我国早期的独幅绘画作品 ——帛画 ——帛画

我国早期的独幅绘画作品 ——帛画 ——帛画

《龙凤仕女图》 龙凤仕女图》 1949年2月在湖南省长 年 月在湖南省长 沙市陈家大山楚墓出土。 沙市陈家大山楚墓出土。 全画的主题是祈求飞腾 的龙凤引导墓主人的灵 魂早日登天升仙。 魂早日登天升仙。

帛画《升天图》 帛画《升天图》 1972年长沙马王堆一号汉墓出土 1972年长沙马王堆一号汉墓出土。 纵205厘米,上横 年长沙马王堆一号汉墓出土。 205厘米 厘米, 92厘米,下横47.7厘米。 出土时画面向下,覆盖于 92厘米 下横47. 厘米。 出土时画面向下, 厘米, 内棺上。根据记载,这种形式的帛画在当时称为“ 内棺上。根据记载,这种形式的帛画在当时称为“非 是出殡时张举的铭旌。帛画的构图分为天上、 衣”,是出殡时张举的铭旌。帛画的构图分为天上、 人间、冥府三部分。天上部分取“ 人间、冥府三部分。天上部分取“下”字形的横幅面 来表现,绘有金鸟、蟾蜍、蝎龙、 来表现,绘有金鸟、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门 帝阍” 神“帝阍”等;人间部分则描绘了年迈的妇人即墓主 人拄杖而立,有三个侍女陪同,在众家人的祭奠中, 人拄杖而立,有三个侍女陪同,在众家人的祭奠中, 正告别人间,缓缓升天; 正告别人间,缓缓升天;冥府部分则绘有巨人站在鲸 鲵之上托举着大地。 鲵之上托举着大地。整个画面通过两条穿璧的游龙联 成一个有机的整体, 成一个有机的整体,具有丰富的神话内容和瑰丽的浪 漫色彩。 漫色彩。

二、敦煌莫高窟壁画(分类)
作为宗教艺术来说,它是壁画的主要部分, 其中包括各种佛像 利用绘画、文学等艺术形式,通俗易懂地 表现深奥的佛教经典称之为“经变”。 目的是为了广泛吸引群众,大力宣传佛经佛 法 就是信仰佛教出资建造石窟的人的画像 遍布石窟,内容丰富,形式多种多样。大多 与经变画、故事画融为一体,起陪衬作用。 丰富多彩的装饰图案画主要是用于石窟建筑 装饰,也有桌围、冠服和器物装饰等。

张议潮统军图

五百强盗成佛壁画

世界“室内第一大佛”

三、中国古代人物画
人物画的历史, 人物画的历史,就是中国绘画的历 早在远古的彩陶、 史,早在远古的彩陶、岩画上就有以人 物活动为题材的纹样和符号, 物活动为题材的纹样和符号,汉代画像 画像砖,东晋的《洛神赋图》 石、画像砖,东晋的《洛神赋图》、隋 唐的《步辇图》 元代的《消夏图》 唐的《步辇图》、元代的《消夏图》、 明代的《张卿子像》 明代的《张卿子像》都堪称其中的经典 之作。 之作。

步辇图 阎立本(唐)

侍官及禄东赞等 三人, 三人,虽动作形态较 一致, 一致,但表现出三个 人的神态各不相同。 人的神态各不相同。 红衣侍官身体微倾, 红衣侍官身体微倾, 神态平和, 神态平和,禄东赞及 随从身体亦前倾, 随从身体亦前倾,双 手合握于胸前, 手合握于胸前,谦恭 而略显紧张, 而略显紧张,三人虽 同为一种站姿, 同为一种站姿,但神 态各异,心情不一, 态各异,心情不一, 且吐蕃使者体形被画 成小于侍官及唐太宗 李世民, 李世民,体现了画家 身为万国来朝的大唐 臣民的优越感。 臣民的优越感。
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唐太宗面目俊 朗,目光深邃,神 目光深邃, 情庄重, 情庄重,顾盼之间 充分展露出盛唐一 代明君的风范与威 仪。为了更好地凸 现出唐太宗的至尊 风度, 风度,作者运用对 比手法进行衬托表 现。以宫女们的娇 稚嫩, 小、稚嫩,以她们 或执扇或抬辇、或 或执扇或抬辇、 侧或正、 侧或正、或趋或行 的体态来映衬唐太 宗的壮硕、 宗的壮硕、深沉与 凝定。 凝定。
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《洛 神 赋 图 》 东 晋 顾 恺 之

孟蜀宫妓图》 《 局部 孟蜀宫妓图》 唐寅 (明)

中 国 古 代 人 物 画 的 其 他 经 典 之 作

《鹿王本生图》 局部 鹿王本生图》

《鹿王本生图》 鹿王本生图》
? 《鹿王本生图》是敦煌莫高窟第257窟的北魏时 鹿王本生图》是敦煌莫高窟第257窟的北魏时 期的壁画。 期的壁画。本生故事是指佛教创始者释迦牟尼生 前所经历的许多事迹。 前所经历的许多事迹。释迦牟尼原是古代印度北 部一个小国——迦毗罗卫国净饭王的儿子 迦毗罗卫国净饭王的儿子, 部一个小国——迦毗罗卫国净饭王的儿子,传说 他因看到人世生、 死很苦,便出家修行, 他因看到人世生、老、病、死很苦,便出家修行, 以求解脱,后来成了“ 鹿王本生” 以求解脱,后来成了“佛”。“鹿王本生”说的 是释迦牟尼前生是一只九色鹿王, 是释迦牟尼前生是一只九色鹿王,他救了一个落 水将要淹死的人反被此人出卖的故事。 水将要淹死的人反被此人出卖的故事。本生故事 画是表现“舍己救人”这一题材的。 画是表现“舍己救人”这一题材的。上边的故事 有着浓厚的宗教色彩,宣传的是善恶报应思想, 有着浓厚的宗教色彩,宣传的是善恶报应思想, 赞扬了九色鹿王的无私精神。 赞扬了九色鹿王的无私精神。

四、中国古代山水画

中国古代山水画的主要描写对象是自然风 它不但表现了丰富多彩的自然美, 景。它不但表现了丰富多彩的自然美,而且体 现了中国古代人民的自然观与社会审美意识, 现了中国古代人民的自然观与社会审美意识, 甚至从侧面间接地反映了社会生活。 甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水 画作为一个独立的画科比人物画晚, 画作为一个独立的画科比人物画晚,隋唐时期 才进入成熟阶段, 才进入成熟阶段,但它在中国绘画史上得到了 突出的发展,在元代至明、清两代, 突出的发展,在元代至明、清两代,成了中国 古代绘画艺术的主流。在长期的发展中, 古代绘画艺术的主流。在长期的发展中,中国 古代山水画形成了多种画法和艺术风格。 古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要 的有:青绿山水或称金碧山水、 的有:青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称 墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、 墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿 山水、 山水、没骨山水等。

中国现存最早的山水画—— 游春图》 中国现存最早的山水画—— 《游春图》(隋朝 展子虔) 展子虔)

元至正五年(1345)四 元至正五年(1345)四 (1345) 月八日他在无锡弓河的船 上,挑灯为友人卢山甫写 下著名的《六君子图》 下著名的《六君子图》, 上有黄公望题诗。 上有黄公望题诗。画面上 松 、 柏 、 樟 、楠 、槐、 榆 六种树木,疏密掩映, 六种树木,疏密掩映,姿 势挺拔,远山一抹, 势挺拔,远山一抹,意趣 横溢。此时,倪瓒的作品, 横溢。此时,倪瓒的作品, 已在继承传统的基础上, 已在继承传统的基础上, 融会贯通, 融会贯通,形成了自己的 独特风格。 独特风格。

溪江无尽图卷

( 清 龚贤 )

这幅长卷连笔墨功力深厚的龚贤亦 不得不“十日一山,五日一石” 不得不“十日一山,五日一石”地潜心 创作,历时二年多, 创作,历时二年多,才完成该幅堪称中 国山水画史上的力作。 国山水画史上的力作。 此卷生动地表现了江南溪山浑润丰 华的景象, 华的景象,同时也较全面地体现了龚贤 在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑奇、 在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑奇、 气韵雄”的美学追求。 气韵雄”的美学追求。

金 陵 今 南 京 市 , 他 是 明 代 著 名 的 遗 民 画 家 。

野 遗 , 又 号 柴 丈 人 、 钟 山 老 。 江 苏 昆 山 人 , 流 寓 野

龚 贤

龚 贤 其 人
他生活的时代, 他生活的时代,正是 一个“天崩地解”的时代。 一个“天崩地解”的时代。 他 , , 时 ,是一 的 的 ,他 是一个 的 , 是一个 的 ,一生 的 的 。

— , 又 名 岂 贤 , 字 千 、 半 亩 , 号 半

此画的中间 段的表现极为重 要,起着承上启 下的转承作用, 下的转承作用, 它的起首须是前 留白处的虚与浓墨点染处的实互为 段结尾的延续, 段结尾的延续, 映衬,画面饱满而又不失空灵。 它的结尾须是后 映衬,画面饱满而又不失空灵。 段起首的外延。 段起首的外延。 为此龚贤巧于构 思,精于设陈布 势。 山石用“积墨法”,以笔含墨,层层积点 山石用“积墨法” 以笔含墨, 全幅虽绘秋 石面, 石面,将山石向背虚实块面体积以及雨后 林草屋, 林草屋,流泉飞 的湿润之感都真实地表现出来。 的湿润之感都真实地表现出来。 瀑等景象繁多, 瀑等景象繁多, 但穿插有致、 但穿插有致、有 条不紊。 条不紊。

五、中国古代花鸟画
鸟 形 古 朴 质 而 色 彩 斑 斓 的 花 的 朱 雀 等 , 构 成 了 上 等 凤 、 西 汉 帛 画 和 漆 器 上 鸟 纹 饰 、 战 国 帛 画 中 的 象 。

的 图 形 、 青 铜 器 上 的 花

长 远 , 原 始 彩 陶 上 花 鸟 中 国 的 花 鸟 画 源 流

不 爱 江 山 爱 丹 青

赵 佶

不 爱 江 山 爱 丹 青

公元1082 1135年 1082赵佶(公元1082-1135年), 即北宋徽宗。 即北宋徽宗。他是中国历史上昏 庸无能的帝王, 庸无能的帝王,但在诗词书画方 面却具有非同寻常的才艺。 面却具有非同寻常的才艺。他年 轻时就爱好书画艺术, 轻时就爱好书画艺术,他在即位 后曾自叹道: 朕万几余暇, 后曾自叹道:“朕万几余暇,别 无他好,惟好画耳。 无他好,惟好画耳。”在他即位 前为端王时, 前为端王时,就向当时在其王府 任职的吴元瑜学画, 任职的吴元瑜学画,其画法还受 到王诜、赵令穰的影响。 到王诜、赵令穰的影响。赵佶花 山水、人物无所不能, 鸟、山水、人物无所不能,尤以 花鸟成就最高, 花鸟成就最高,还有独创的瘦金 体。

赵 佶

芙 蓉 锦 鸡 图
赵 佶

画面中间有一 只羽翼丰满、 只羽翼丰满、带有 长尾十分珍贵的锦 鸡,它攀栖在婀娜 妩媚的芙蓉枝上, 妩媚的芙蓉枝上, 可能是芙蓉枝过于 纤弱, 纤弱,或是锦鸡太 重,芙蓉枝被压得 摇曳晃动低垂下来。 摇曳晃动低垂下来。 锦鸡回首仰望着画 面上方两只翩翩飞 舞的蝴蝶, 舞的蝴蝶,这两只 蝴蝶尽情地层示着 翅膀上美丽的斑纹, 翅膀上美丽的斑纹, 然而锦鸡不为所动, 然而锦鸡不为所动, 显得安逸而高雅。 显得安逸而高雅。

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结语

?中国古代的美术作品 都有其意义,反映了 当时社会对美的认识 和追求

?学习美术,实际上是 学习历史的一种方法

?拥有艺术,人类才走 向了繁荣

1

2

3

? 诸多慧质心灵的中国古代画家独抒己意创 造出别具一格的作品,在我国绘画史上熠 熠生辉,撰写出瑰丽的美术篇章。


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