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色彩风景


色彩风景写生

一、“抄对象”
1、照片论
2、盯局部 3、抄

根源:不了解“相对性”、“统一性”

二、几点认识:
1、写生是画“色彩关系” 2、正确观察对象

3、比较
4、色彩存在于“相对性”之中,存在于一定光源下形成的 “统一性”之中 5、写生是画色彩的“条件色”,不是孤立的抄“固有色”

“条件色”
条件一:光源

条件二:相互关系
条件三:个体对色彩的感受和条件的区别

“固有色”
----必须打破固有色观念

三、关于写生
1、基本功 2、如何画关系 3、学会画小稿

4、循序渐进

三、关于写生
1、基本功
(1)对写生色彩的全面、正确和深刻的理解以 及在此基础上的实践能力 (2)练习画好色彩大关系的能力 (3)正确认识观察对象 (4)画好色彩小稿

2、如何画关系 3、学会画小稿 4、循序渐进

三、关于写生
1、基本功
2、如何画关系 “比较” 定标准 铺满颜色 调整深入

3、学会画小稿 4、循序渐进

三、关于写生
1、基本功 2、如何画关系

3、学会画小稿:迅速把握整体,把握全局。养成正确的观察习惯
几个原则:(1)宜小不宜大 (2)宜多不宜少 (3)宜短不宜长

4、循序渐进

三、关于写生
1、基本功 2、如何画关系 3、学会画小稿 4、循序渐进:由浅入深、由小到大、从易到难、从简到繁

四、几种关系
1、黑白灰关系 2、冷暖关系

3、强弱关系
4、色彩倾向

5、补色关系
6、空间关系

步骤:
1.起稿,解决两个问题:一是构图,即将景观放在画面的最佳位 置;二是将用线条画准景物的轮廓,确定比例大小和透视等。 2.画淡淡的明暗调子,在此基础上铺好大体色彩。 3.深入刻画,从深色部位开始,进一步表现各部位明暗和色彩关系, 不断比较前后冷暖对比。 4.调整画面,注意取舍,衬托主体。

《山里人家》 这幅画表现了皖南 塔川山村的景色。古建 筑虽然历史悠久沧桑, 但在丛林的拥抱下显的 安详自得。秋天的树叶 变黄、变红了,大自然 的色彩在深沉中显露出 丰富,在含蓄中呈现出 美丽,令人深思。

郦纬农

《村头小巷》 烈日下的景物,色 彩十分夺目、艳丽,明 快而统一。建筑高低错 落有致、构图富有变化 ,形成焦点透视,呈现 出空间和层次。人物的 点缀使画面出现生机和 活力。作者用笔大方自 然,色彩协调统一,有 着很强的视觉感染力。

《绿之韵》 这幅作品一大特点 是绿意铺面而来,生机 勃勃,春到人间,果树 开花,河流清澈,皖南 的乡村倒影在水中,与 自然融为一体,如世外 桃园,平静安乐。画面 用笔灵活多变,笔笔恰 到好处。色彩前后冷暖 对比相间,微妙变化, 拉开空间,层次分明。

《村口》 走近村口,你会被 微派建筑所吸引,民房 有高底错落相结合,富 有变化,有地方特色和 风俗文化内涵,如同世 外桃园,享受安逸和美 好的风景。画面主体突 出,用笔灵活、干脆, 层次分明,构图完整。

《宁静的小巷》 这幅作品第一感觉 是透视明显,房子与下 面绿青石形成强烈的对 比,轻重把握适当,色 彩协调稳重。静中点缀 了几位人物,使画面有 了生机和活力。

《村中一角》 平淡中的宏伟,楼 墙的气势,竖立的瓦顶 似乎要冲入天际,远处 的白云也在召唤着它。 前面的绿叶点缀的干脆 而生动,树的造型多姿 多采。色彩对比明亮, 构图独特,物体穿插有 序。

《水上人家》 远处淡淡的笔触, 呈现出朦胧的意境,衬 托了水上人家,使中心 更加明朗,视觉更加集 中。微波荡漾,农家的 倒影漂泊在水中,使静 中有动,动中有静,形 成美妙的对比。画面概 括,主次分明,虚实相 间,应用得当。

《林中村》 这幅画构图十分饱 满,假如没有光的作用 下也许会很闷,强烈的 阳光起到画面透气作用 。草垛与建筑形成强烈 的对比,以及前后虚实 的应用拉开了距离,使 空间、层次明朗化。

《夕照山村》 岁月沧桑,古 朴的山村幽静自然, 层林叠嶂,秋色铺 面而来,一派温暖 的新意。石砌村道, 泥墙班驳,令人追 忆和遐思。

《门前溪水》 日光照耀,山色明 朗,小桥流水人家,点 缀了大自然的生机。无 限风光,涣然一新,农 家的人们忙碌着,正在 桥边洗刷。作者用笔自 然,色彩明亮,主体突 出。

《河塘秋色》 一块山塘,笔直的 四岸和回荡在水中的山 村,在夕日的阳光下闪 闪发光。因我沉醉于山 色美景,渐渐的停住脚 步,流连忘返。

《深秋村色》 秋叶丰富艳丽的色 彩,在日光焰照下显的 特别美,这也召唤了艺 术家创作的灵感。古朴 、沧桑的泥墙,是历史 的追寻和再现,每个角 度都具有特色,幽静而 自然,真是感慨万千。

《依山傍水》 明朗的日光,清澈 的水,辛勤的农户在菜 园里干活。微风飘过, 水波轻荡,远处的白云 在浮动。绿树成荫,笼 罩了山川的美景,形成 了与农家鲜明的对比。 作者采用点、线、面和 远、中、近的表现技法 ,使画面富有对比和层 次。

《古宅塘水》 晴空万里,微墙高 耸竖立,在深沉水色的 映衬下,十分夺目。池 塘中的鹅群在追逐游动 着,岸边的淑女在洗刷 ,使这风景更具有动感 和生命力。

《山里人家》 此幅作品用笔概 括,前后虚实相间,对比、 层次分明,如同诗意画杏花 村,山村显的庄重自然,幽 闲自得,意境深远。

《春暖》 宏村的周边,远山树丛,挺拔方正的古居民,湿地上牛在吃草,一派春意黯然的景象。画面安排有序,建筑错落有致,阳光的照射使 建筑亮丽而出,成为视觉中心。曲折的水道打破了画面直来直往的刻板构图,牛的安排使构图均称而饱满。

《古村渡口》 这幅画是表现光的效果以及突出主体位置,使视觉效果亮力和集 中,从而明暗对比更加强烈。风景画离不开远中近和点线面的众多因素,合理搭配能使画面 产生艺术性。

《晚秋》 这幅作品表现晚秋的 景象。树上的黄叶在 秋风中逐渐飘落,而夕 阳却无限好,把大地万 物笼罩在金黄绚丽当中, 这迷人的风光令人赞 叹和陶醉。

《田家》 山边田头,寻常百 姓家,山冈树在日光焰 照下显的绚丽多姿,农 家的泥墙是那样质朴, 并与自然融为一体倒影 在水中,田中的水如镜 子一样的清澈,这景象 是那么幽闲自在,美丽 极了。

《春到人间》 阳春,绿叶新枝。 微风轻轻的飘动着,日 照下农家的影子清晰可 见。在这万绿争锋的时候,花儿也不甘寂寞, 偶尔在绿荫中落出了尖 角。

《菜地风景》 黄花、白花、绿苗, 点缀了山村的景色, 与树丛、村庄搭配的那 么和谐。微墙深沉的衬 托出菜花的艳丽,使视 觉集中化,主体明朗化。 大致的用笔概括,细 节画的精到,有主次、 有内容、有层次的好作 品。


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