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设计学概论笔记(中国源流部分)


设计学概论
设计源流之一(中国部分) 一、原始社会时期的设计 1、石器是人类最主要的生产工具,石器工具的设计成为原始社会最早和最 主要的设计内容。 发展:云南元谋(170 万年前)→北京周口店(50 万年前)→陕西“丁 村人”和“河套人” (20 万年前) 打制→磨制 粗糙→精细光洁 单独→多零件、多材料 极大促进了生产力的提高,史称“新石器革命” 2、在不断观察、揣摩实践过程中,人们的造型能力和对形式感的把握能力 逐渐提高,人们的审美意识也得到萌启和发展,发现掌握了对称、节律、 均匀、光滑等多种形式美的规律。 例:湖北江陵——新石器石铲 南京——七孔石刀 3、陶器( “火为精灵土为胎”的产物)工具是新石器时代的另一设计领域。 意义:陶器的设计发明不仅改变了原材料的化学性质,还是人类与自然 斗争中获得的划时代的创造,标志这人类设计由原始设计阶段进入了手 工设计阶段,从而揭开了中国设计史上崭新的一页。 4、几种不同的陶器(主要) ①发现最早的陶器资料(中国) :湖南道县玉蟾岩出土的釜形陶器残片, 距今 10,000 年。 ②彩陶:以黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心 仰韶文化 回纹、两眼纹 半坡文化 变体鸟纹盘和三角纹钵(秦安) ,仰韶文化半坡 类型尖底瓶(对重心有认识) 马家窑文化 圆形、线结合 网鱼尾纹(兰州) ③黑陶:以黄河下游龙山文化为中心 素有“蛋皮陶”之称,以雕刻形式存在 ④几何纹印陶:长江以南东南广大地区 5、陶器用具多为汲水器、储藏器、饮食器、炊煮器等 在造型上有共同特点:在最大限度内适应生活的不同需要而设计制作 6、彩绘:我国新石器时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法 7、新石器时代陶器图饰 ①动物纹样 ②几何形图案:由线的粗细、疏密、长短、横竖、曲折、交叉和各种圆 点、圈等相互有规律的排列组成,如正三角形、倒三角 形、方格纹、网纹、旋纹、锯齿纹、圆圈纹等,以二方 连续、四方连续和适合纹样进行构图。 ③图案特点:黑白格自成形,阴阳相关、虚实相生,不同视角相同表现 ④仰韶文化半坡类型彩陶:常见以并列斜线和三角组成反复连续 马家窑半山类型彩陶:双关图案 ⑤图案形式法则:节奏、韵律、对称、呼应、均齐、平衡、对比、调和、 比例、权衡等 8、祖先居住方式有两种:利用天然岩洞或构巢而局

黄河流域:在黄土层为壁体的土穴上,用木架和草泥建造其穴居和半穴 居的建筑,后来逐步发展成为地面上的木架房屋。 长江流域:下层架空、上层居住的干栏式建筑,并且采用了榫卯结构。 9、原始服饰设计:骨针、丝织物(嫘祖) 、饰物(山顶洞人用贝壳、兽牙串 成的项链等) 10、刀耕火种(石刀、石斧、石锄等农具)→耕锄农业(木耒、石耜、骨耜 和石犁等农具) 。狩猎工具和武器设计中,石块和木矛一直是最主要的 器具(东汉袁康《越绝书》。 ) 二、奴隶社会时期的设计 1、中国自夏代(B.C.16 世纪-B.C.11 世纪)进入奴隶社会 奴隶社会的发展与鼎盛时期:商代(B.C.16 世纪-B.C.11 世纪) 西周(B.C.17 世纪-B.C.771 年) 奴隶社会逐步崩溃和向封建社会过渡的时期: 春秋(B.C.770 年-B.C.476 年) 战国(B.C.475 年-B.C.221 年) 2、奴隶制时期也称青铜时代 中国的青铜时代是以大量使用青铜器生产工具、兵器和大量使用青铜礼 器为基本特征的。 3、按照器物的用途和性质归类,青铜器可以分为礼器、农具、工具、兵器、 烹饪器、食器、酒器、水器、杂器等。 例:妇好三联甗(商代) 4、奴隶主阶级的统治需要、生活方式与审美情趣,对青铜器的设计施加这 决定性的影响,青铜器的设计均为奴隶主阶级服务。 例:鼎:权力的象征, “明尊卑,别上下” 典型代表:商、西周时期(世界最大的司母戊方鼎) 此时期青铜器以抽象和半抽象的动物纹样为主要装饰。最突出 的是饕餮纹,又称兽面纹,采用抽象和夸张的手法,造成狰狞 恐怖的视觉效果,充分体现着奴隶社会的精神意义。 5、西周青铜器 ①早期:承袭商代风格 ②中期以后:厚重威严→轻灵奇巧 繁→简 抽象→写实 神秘→易理解 风格:清新自由,繁缛精美,缀有铭文 纹样:云雷文、回纹、乳钉纹、窃曲纹 特色:秦国淳朴、郑国精巧、燕国古朴、越国深厚、韩国 优雅 例:春秋时期莲鹤方壶 6、青铜器的铸造法 ①浑铸法:最早 ②失蜡法:也称蜡模法 层次丰富、立体感强、制作精密部件 7、奴隶社会时期的建筑(以夯土墙和木构架为主体) ①夯土技术:新石器时代(萌芽)→商代(成熟) ②木构架:出现院落群体组合 ③瓦(西周)→砖(春秋)→“茅茨土阶”状态结束

8、奴隶社会时期的服饰 商:丝织物有斜纹、花纹等复杂纹样 周:形成严格章服制度,所谓“人物相丽,贵贱有章” 商周时期服饰特点:上衣下赏、束发右衽 春秋战国时期:受百家争鸣影响,风格各异 9、 “百家争鸣”的春秋战国时代,第一次出现了我国有关设计理论的繁荣局 面: ①儒家孔子主张“文质兼备” :功能与形式并重 ②墨子主张“先质而后文” :功能第一 ③老庄提出“有之一位利,无之一位用” :丰富空间设计思维 ④韩非子柱状“好质而恶饰” :同墨子相似 10、 《考工记》成书于战国时期,是我国最早一本关于工艺的专著。详细地 记载了熔铜的火度,以及各种不同的铜锡配方比例,以及制造各种不同 用途的器物;记载了缫丝、漂白、晾丝和染色的科学方法。其重要设计 观点是: “天有时,地有气,工有巧,材有美,合此四者然后可以为良。 ” 三、封建社会时期的设计 1、建筑设计 ①秦汉时期:我国古代建筑史上第一个高潮 A、秦:长城、驰道、灵渠、阿房宫、骊山陵等 B、汉:供电(长乐、未央) 、苑囿(乐游、宜春) 、陵墓(霍去病墓) C、木结构技术已渐趋成熟,能够建造多层木建筑,主要建筑材料为砖 瓦(秦砖汉瓦) ②魏晋南北朝时期:战乱,佛教传入 佛寺——向中国式宫殿与宅院形式转化 佛塔——木构架盛行 山西云冈石窟、洛阳龙门石窟、敦煌石窟、天龙山 石窟、麦积山石窟 河南登封嵩岳寺砖塔:我国最早的佛塔 ③隋唐时期:中国古代建筑设计的成熟时期 A、隋:采用图纸和模型相结合的建筑设计方法 例:赵州桥:李春设计,是世界上最早的敞肩券大石桥 最突出的设计:城市与宫殿 B、唐:城市:规划严整、分区明确、街道整齐 宫殿:气势雄伟、富丽堂皇 例:大明宫 砖塔:楼阁式、檐宇式、单层式 我国现存最早的两座木架构建筑:南禅寺大殿和佛光寺大殿 (山西五台山) C、隋唐建筑设计强调艺术与结构的统一,建筑色调简洁明快,屋顶舒 展平远,门窗朴实无华,给人庄重、大方的印象,雄健 ④五代两宋时期 A、宋:风格柔和秀丽 例:山西太原晋祠寺圣母殿(现存极少的木架构) B、五代:北方辽代:雄健

现存注明木架构建筑:天津蓟县独东寺观音阁、 山西大同华严寺大殿、 普化寺大殿和应县木塔等 金代:融合辽宋 C、宋代木构架建筑采用以“材”为标准的模数制和工料定额制,使建 筑设计施工达到一定程度的规范化。 D、开封佑国寺塔:仿木楼阁式砖塔 河北定县开元寺:现存我国古代最高的建筑物 E、 《营造法式》 :12 世纪初由北宋李诫编著、政府颁布,全面总结了 隋唐以来的建筑经验,对建筑的设计、规范、工程技 术和身长管理都有系统的论述, 是我国和世界建筑史 上的珍贵文献。 ⑤元代时期:继承宋、金传统,宗教建筑异常兴盛 例:北京妙应寺白塔(喇嘛教,尼泊尔阿尼哥设计) 伊斯兰教礼拜寺(西亚风格) ⑥明清时期:中国古代建筑的最后一个高峰 明清建筑设计的成就不在于对前代建筑设计的变革性发 展,而是对中国古代建筑设计的一次全面总结。 A、故宫:现存最大的古建筑群,规模宏伟,布局严整,主次分明,体 现着王权至高无上的设计思想。 B、坛庙:是祭礼天地、祖先的场所,包括坛、庙、祠等建筑,代表作 是北京天坛。 C、宗教建筑:金刚宝座塔(新塔型) 、布达拉宫、礼什伦布寺、 “外八 庙” E、清雍正十二年颁行的《工程作法》 。官式建筑装饰日趋繁缛,雕梁 画栋,富丽堂皇,繁密的斗栱更多是作为华丽的装饰构件而存在, 建筑色彩设计也已制度化。 ⑦中国古代建筑的特点: 从结构特点来看,中国古代建筑是以木架构为主要结构方式的,常用 的有抬梁式、穿斗式、立柱,横梁和斗栱;因为不同的连结方式,建 筑物灵活而坚固;多采用木材和砖瓦作为主要建筑材料。从外观特点 来看,中国古代建筑由屋顶、屋身和台基组成。最为明显的是屋顶的 特征,可以分为硬山、悬山、歇山(单檐、重檐等) 、庑殿(重檐、单 檐) 、攒尖(三角、四角、六角、八角等) 、卷棚、单坡和囤顶等多种 类型。而屋身很少做过多的修饰,多为花格木门窗,台基则较多装饰 以显雄伟、壮观。从封建时期开始至结束,建筑的外观走了“简—— 繁——简”的路线。从布局特点来看,中国古代建筑极其讲究“间” 的意念,多以庭院为单位,再行成更多的组合。建筑群大都采用均衡 对称的方式,强调规则与和谐,唐代的长安和宋代的市就是最好的例 证。从装饰特点来看,中国古代建筑的装饰主要集中在梁枋、斗栱和 檩椽部分,门窗、牌匾也有不少装饰,综合运用雕刻、绘画、书法等 美术工艺,不同地区有不同民俗特色。而建筑也会通过色彩、色调的 不同,彰显自身的富丽堂皇或明净素雅。 2、园林设计 ①最早追溯到公元前 16 世纪的商朝

②秦汉:秦上林苑为接杰出范例。西汉时期,出现了最早的私家园林, 设计追求对自然山水的形似。 ③魏晋南北朝:战乱频仍,社会动荡,是中国园林设计的转折时期,也 是山水园林的奠基时期。 风格:追求自然野逸的风气,规模缩小,发展了“小中 见大”的构思,注重于对真山真水的仿神写意, 力求在园林中注入高雅的意境。以水池为中心处 理园景成为园林设计的一贯方法。 ④唐宋:中国文学和艺术达到了前所未有的高峰,园林设计因受到诗歌 和绘画的影响,也被推向更高的审美层次, “诗情画意”逐渐成 为中国园林设计的主导思想。 著名皇家园林:隋洛阳西苑、唐长安芙蓉苑、北宋东京艮岳、 南宋临安御苑 著名私家园林:王维辋川别业、白居易庐山草堂、李德裕洛阳 平泉山庄 大型风景建筑:滕王阁、黄鹤楼、岳阳楼 ⑤明清:中国古代园林设计的顶峰时期 A、清代康熙、乾隆年间,曾掀起皇家园林设计建设的高潮,在 北京筑有“三山五园” B、明清私家园林主要集中在江南苏州、南京、扬州和杭州一带 尤以苏州为盛,广州地区则有独具岭南风格的园林。 著名的私家园林:苏州拙政园、留园、网师园和怡园,无锡 寄畅园和上海豫园 中国四大古典名园:拙政园、留园、圆明园、承德避暑山庄 C、 《园治》 :我国古代最系统的园林设计论著,在设计史和美学 史上有极其宝贵的价值。 ⑥在古代中国,受儒道两家“天人合一”思想的影响,园林设计崇尚与 自然谐和统一,所以特别注重和周边大自然环境的协调性。而随着社 会的更迭,文化的发展,园林设计也逐渐适应各个时期的社会风气、 文化风格。例如,在魏晋南北朝时期,士大夫阶级寄情山水,致使园 林设计追求自然野逸,发展了“小中见大”的设计构思。又如唐宋时 期,诗词、绘画发展迅猛,于是, “诗情画意”逐渐成为中国园林设 计的主导思想。而在审美情趣上,中国古代园林设计讲求自然美,强 调曲折多变,崇尚意境。自然美,要求园林有巧夺天工、浑然天成的 效果;曲折多变,要求园林主次分明、幽曲和开朗相结合,给人变幻 莫测的立体感觉;意境,主要依托于设计者在宏观、微观上的巧妙安 排,借由联想寓意、匾联点题等手法,水榭石山等装饰,得以深化。 建筑也是园林重要的组成部分, 但园林中的建筑不追求过于人工化的 规整格局,而是根据不同的山水之景设计出亭、榭、廊、桥、舫、厅、 堂、楼、阁等,与山水自然融合,与整个园林协调。 3、家具设计 ①早期家具: A、传说神农氏设计发明了最早的床、席 B、主要材料:竹、木

C、商周(青铜)→春秋战国(铜制、漆木)→等等 D、特点:造型古拙,装饰繁缛,通常运用漆、绘、雕等多种装饰手 法,装饰色彩华丽,纹饰丰富,雕饰精致,具有很高艺术 性、技巧性与实用性 ②家具设计主要是随人们生活方式、器具习惯的变化而逐步发展变化的 矮型席、床(跪坐,商周、三国)→高形胡床(垂足而坐,东汉)→ 高坐具(南北朝)→高矮型家具并用(造型简介使用,朴素大方,结 构趋于合理的简化,装饰工艺的应用,隋唐)→仿古建筑的梁柱式框 架结构(装饰线脚,风格清秀不烦琐,朴素不粗陋,使用功能和外观 形式达到高度统一,宋) ③明代:家具设计的辉煌时期 明式家具具有种类繁多、用材考究、设计巧妙、制作精美的设 计特色,其设计主要注重结构美、材质美、造型美、装饰美。 就结构美而言,明式家具的整体结构以框架式为主,装饰有雕 栏、细纹,虚实结合、简练稳重。其连结方式更为出众,不用 胶和钉,主要用榫卯结构,具体部位具体设计。就材质美而言, 明式家具所选木材、石材、金属饰件,选材考究,制作精良, 颇富特色。明式家具常用的材料有紫檀、花梨木、红木、鸡翅 木、铁梨木、瘦木、乌木、黄杨木、椐木等优质硬木,能很好 的利用材料本身的色泽和纹理,不加修饰,彰显其色泽的深沉 雅致、木纹的自然优美和质感的坚致细腻。对石材的选择同样 讲求保留其自然特色,体现山水画中水墨氤氲的艺术效果和云 雾缭绕的意境。就造型美而言,明式家具力求人性化设计,着 重于家具外部轮廓的线条变化,根据不同的人体形态,表现不 同的姿态,给人以强烈的线条美,如“S””形椅背,符合人的 生理特点,又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造 型的另一体现。总而言之,明式家具的造型浑厚洗练,稳重大 方,比例适度,线条流利。就装饰美而言,明式家具并不注重 繁文缛节,善于提炼、精于取舍,主要通过木纹、雕刻、镶嵌 和添加附属构件来表现。而其花纹样式大致有莲纹、云纹、灵 芝、龙纹、螭纹、凤纹、宗教图案等,生动活泼,极富艺术情 趣。出现诸如《鲁班经》《髹饰经》《遵生八笺》《三才图绘》 、 、 、 等有关木作工程技术的著作。 ④清代:在结构和造型设计上基本继承了明式家具的传统 特点:对家具进行不厌其烦的装饰,往往只重技巧,忽略效果, 烦琐堆砌,以致破坏了家具的整体美感,背离了家具设 计简练实用的的原则。 三大名作:苏作、广作、京作 4、陶瓷设计 ①历史:7000 年左右,瓷器由陶器发展而来 ②发展:殷商时代(出现半瓷质陶器)→汉代(渐趋成熟)→六朝(青 瓷成熟)→中国进入瓷器时代→隋唐(繁荣阶段)→宋(空前 发展)→元(衰退)→明(继承、改进)→清前期(历史的顶 峰)

A、六朝:产地以浙江地区为中心,发展形成“南秀北雄”的风 格,正式奠定了南北瓷器两大体系。造型设计丰富多 样,以仿动物造型为主,鸡头壶是一种具有时代特点 的代表性造型。北方青瓷代表作:仰覆莲花樽 B、隋唐:青瓷以南方浙江的“越窑”为代表,白瓷以北方河北 的“刑窑”为最佳,有“南青北白”之说。 隋瓷秀气,以龙颈双腹瓶最具特色。 唐瓷圆浑饱满,颇具实用性,装饰以花卉为主,装饰 方法繁多。唐三彩、釉下彩:黄、绿、白,有淋漓变 化、绚丽华滋的效果 C、两宋:瓷器最出名,青瓷以汝窑、官窑、钧窑、耀州窑和龙 泉窑(哥窑、弟窑)成就最高 五大名窑特色:河南的汝窑为五大名窑之首。汝窑以 烧制青釉瓷器著名, 其器物大多仿造青铜器及玉器的 造型, 胎体细洁, 器物底部有细小的支钉痕迹。 同时, 汝瓷注重色彩的效果,以淡天青为主调,色彩清逸高 雅。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等, 釉层薄而莹润,釉泡大而稀疏。官窑以烧制青釉瓷器 闻名于世,主要有瓶、尊、洗、盘、碗等,瓷器造型 带有雍容典雅的宫廷风格。 官瓷极为讲究原料的选用 和釉色的调配,胎骨颜色泛黑紫,边口处下沿部位的 薄釉下露出紫黑色。其追求瓷器的釉色之美,素瓷很 少有纹饰, 主要以釉色为装饰, 常见的有天青、 粉青、 米黄等多种色泽。浙江的哥窑胎色有黑、深灰、浅灰 及土黄多种,釉色呈粉青或米色两种,釉面布满冬天 江河冰裂开般的开片, 别具一格。 常见器物有炉、 瓶、 碗、盘等,质地优良,做工精细,多为宫廷用瓷。同 样位于河南的钧窑瓷器品种繁多,造型独特,最著名 的是色彩斑斓、 瑰丽无比的钧釉, 可以烧出蓝中带红、 紫斑, 海棠红、 玫瑰紫或纯天青、 纯月白等多种釉色, 以蛋白石光泽的青色为基调, 呈乳浊现象, “窑变” 称 。 瓷器釉面上还常常出现不规则的流动状的细线。 定窑 是宋代北方河北的著名瓷窑,以烧造白釉瓷器为主, 其白瓷釉色白中泛黄,色感暖和,釉薄透胎。定瓷装 饰方法有划花、刻花、印花和捏塑等。常见的纹饰有 莲花、牡丹、萱草,画面简洁生动。在器底还常常刻 有“奉华”“聚秀”“慈福”“官”等字样。 、 、 、 其它瓷窑:陕西耀州窑釉色呈橄榄般黄绿,主要用刻 花、剔花的装饰手法,有浅浮雕效果,所饰职务纹样 颇具唐风余韵。 江西景德镇白瓷白中泛青, 明澈温润, 色质如玉,称影青瓷。磁州窑白瓷白中泛黄,风格淳 朴清新。江西吉州窑黑釉瓷,真切自然。 装饰手法归纳:刻花、剔花、珍珠地、绞胎、开片、 呈兔毫、油滴和玳瑁状的结晶釉,木叶贴花、剪纸贴

花和釉下彩绘等等。 D、元代:制瓷业中心:景德镇 突出成就:烧成了青花和釉里红瓷器 造型设计:形大、胎厚、雄浑体重,向多棱角发展 E、明代:制瓷业中心:景德镇,并设计官窑 突出成就:青花瓷、五彩和单色釉。甜白釉,为明清 彩瓷的发展创造了更为有利的条件。 装饰手法:彩绘形成主流,标志着由“青瓷时代”进 入“彩瓷时代” 。创造了“过枝花”“内 、 外夹花”“锦地开光”等变现技法。 、 题材和手法:受国画的影响,也为适应外销而进行专 门性设计装饰。 F、清前期:瓷业中心:景德镇 突出成就:五彩瓷、粉彩(又称软彩) 、珐琅彩等 风格:康熙 刚健饱满 雍正 灵巧雅致 乾隆 奇巧,仿古放生,转心转颈 ③中国古代瓷器设计以其精巧多姿的造型、绚丽多彩的纹饰和缤纷的色 彩,在世界古代设计史上占据了无可替代的重要位置


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