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高一年级美术课 传统艺术的根脉 青铜器教案


高一年级美术课 传统艺术的根脉 青铜器教案 一、授课课题:《传统艺术的根脉青铜器》 二、授课时间: 1 课时 (2010 年 4 月)

三、教学目标:1、知识:了解玉器、陶瓷、青铜器的艺术成就,及其发展。 2、能力:培养学生对传统艺术美学的鉴赏能力。 3、情感态度和价值观:玉器的丰富内涵、陶瓷意识的审美观、青铜器的社会作 用对中国文化的影响。 四、教学重点:艺术成就和美学特点。 五、教学难点:内涵及文化层面的理解。 六、课业类型:讲授 七、教学方法:讲授,演示法,提问法 八、教具学具:教材,ppt 九、板书设计: 十、教学过程: 导入: 青铜治炼和青铜器的出现, 标志着中国进入伟大的青铜时代, 历经了夏、 商、 周, 持续了 1500 多年的时间,正是从那个时代开始,古代中国迈开了世界文明史上 领先的步伐。在中国发现的青铜器,不管是数量、种类,还是精美程度,在世界 上都是首屈一指的。 一、青铜是什么? 青铜:红铜、锡和铅的合金。红铜的熔点高,软。溶化困难那。加入锡和铅降低 熔点, 增加硬度。 青铜器的铸造成功, 是人类快出时期时代, 进入青铜时代。 (课 后小辞典) 二、青铜器欣赏 提问:你知道得最有名的青铜器是什么? A 商代司母戊鼎(着重鼎文化)

1 鼎文化 (1)提问:鼎是做什么用的?功能? 鼎原始社会日用的饮食容器。 商周发展成祭祀天帝和祖先的“礼器”。 (2)提问:鼎象征什么?看看这些文献和成语 文献记载:“天子九鼎,诸侯七鼎,大夫五鼎,元士三鼎或一鼎”(用鼎制度, 鼎是贵族身份的代表,是一种标明身份等级的重要礼器。用作“别上下,明贵 贱”) 文献又载“铸九鼎,像九州”。成语:问鼎中原、三足鼎立等。(鼎也是国家政 权的象征) 古代被视为立国重器 国家和权力的象征 标明身份等级的重要礼器。用作“别上下,明贵贱” 2 挖掘故事 司母戊鼎是 1939 年 3 月在河南安阳武官村北的农田中,被当地农民吴希增探寻 到的。挖掘工作是秘密进行,组织了四十多人往上提,他们在洞口上搭了一个架 子,用两条粗约五厘米的麻绳,一部分人在上面用力拉,一部分人在洞下用杠杆 撬起一头并将土填入底部。当提到六七米时,粗实的绳子突然断裂了。到了第三 天夜里,终于将这个特大方鼎弄出了地面。。。。。。 3 艺术特点 铸造这样高大的铜器,所需金属料当在 1000 千克以上,且必须有较大的熔炉。 经测定,司母戊鼎含铜 84.77%,锡 11.64%,铅 2.79%,其他 0.8%。与古文献记载制 鼎的铜锡比例基本相符。 司母戊鼎充分显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术 水平。 鼎身呈长方形,口沿很厚,轮廓方直,显现出不可动摇的气势。立耳、方腹、四 足中空。 纹饰:在细密的云雷纹之上,各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围 以饕餮作为主要纹饰,四面交接处,则饰以扉棱,扉棱之上为牛首,下为饕餮。 鼎耳外廓有两只猛虎,虎口相对,中含人头。耳侧以鱼纹为饰。

商王室重器,其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期 的代表作。 B 商代 四羊方尊(着重讲解铸造工艺的成就) 1 文化起源 文献记载的商代文明仅限于黄河流域, 一件无意间发现的青铜器揭开了辉煌的江 南商代文明的一角。——四羊方尊 1938 年湖南省宁乡县出土,铜尊盛行于商代和西周时期,是一种饮酒用具。礼 器。 2 欣赏 方口大沿,边长为 52.4 厘米,其边长几乎接近器身 58.3 厘米的高度,重达 34 公斤 。 尊的四肩、腹部及圈足设计成四个大卷角羊,增加了变化,在宁静中突出威严的 感觉。 设计奇特独一无二的造型,理当进入文物精品之宝库。 纹饰—— 颈部高耸,四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。 四角各塑一羊,卷角羊头,羊头与羊颈伸出于器外,羊身与羊腿附着于尊腹部及 圈足上。 羊胸颈背部饰鳞纹,两侧饰有美丽的长冠凤纹。全体饰有细雷纹。 器四角和四面中心线合范处均设计成长棱脊。 改善器物边角的单调感,增强了造型的气势。 肩饰高浮雕蛇身有爪的龙尊四面正中,一双角龙首探出器表。 四羊方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器,把平面纹饰与立体雕塑融会贯通、把器皿 和动物形状结合的恰到好处。羊在古代寓意吉祥,四羊、四龙相对的造型展示了 酒礼器中的至尊气象。 形体的端庄典雅是无与伦比的。 此尊造型简洁、 优美雄奇, 寓动于静。 被称为“臻 于极致的青铜典范” 。 3 铸造工艺

四羊方尊被认为中国青铜铸造史上最杰出的作品之一。 四羊方尊是用两次分铸技术铸造的,即先将羊角与龙头单个铸好,然后将其分别 一气呵成, 鬼斧神工, 配置在外范内, 再进行整体浇铸。 整个器物用块范法浇铸, 显示了高超的铸造水平。 C 西周大盂鼎(着重讲解书法成就) 1 造型 造型端庄稳重,雄伟凝重。 纹饰简朴大方,双耳立在口沿上,腹下略鼓,口沿下及足上部均饰饕餮纹,足上 部有扉棱。 腹内壁有铭文 19 行,共 291 字,是珍贵的历史资料。 2 书法成就 金文——铸刻在殷周青铜器上的文字 书法具有端严凝重的艺术效果。 1 金文由于是铜铸的,有凝缩力——浑厚 2 笔画上铸的曲线,转折处有弹性——坚劲婉曲。 3 结构上单字端正,——严谨有序。 美学家李泽厚认为,青铜艺术成熟期最具审美价值的特征——“器制沉雄厚实, 刻镂深重凸出,纹饰狞厉神秘” 问题:为什么说青铜器是狞厉美?狞厉表现在哪?(图片) 狞厉表现在青铜器的纹饰上——饕餮纹 问题:饕餮象什么? ? 饕餮纹——真实的想象出来的东西。 还具有超世间的神秘威吓的动物形 象。吃人的饕餮 ? 一方面是恐怖的化身(外族),另一方面又是保护的神袛(本族)。

? 狞厉的美通过变形、恐怖的动物形象。具有威吓神秘的力量,指向了某 种超世间的权威神力的观念。

D 春秋战国 越王剑(科学技术成就) 引入:春秋战国时期的故事“卧薪尝胆” 春秋五霸时期,越王勾践“卧薪尝胆”,一举击败了吴王夫差,演出了历史上春 秋争霸的最后一幕。岁月的流逝,使这场惊心动魄的战争静静沉睡在历史的长卷 里,忙忙碌碌的后人几乎把它遗忘了。 然而,一支考古队在挖掘春秋古墓时,却意外发现了一把沾满泥土的长剑,剑身 上一行古篆———“越王勾践自作用剑”跃入人们眼帘 春秋战国越王剑——三我国兵器制造史上不朽的杰作

1 欣赏 “越王勾践剑”,1965 年出土于湖北省江陵县望山一号楚墓中,它出土时完好 如新,锋刃锐利。全剑长 55.6 厘米,柄长 8.4 厘米,剑宽 4.6 米。剑身上装饰 着菱形花纹,剑格(剑柄与剑刃相接处)两面也用蓝色琉璃镶嵌着精美的花纹。镌 有八个错金鸟篆体铭文。 “越王鸠浅自作用剑” 越王勾践剑千古之谜 ? ? ? 勾践剑为何在墓中被水浸泡 2000 多年仍锋芒毕露寒气逼人? 绚丽的菱形暗纹如何产生? 古人采用何种精密技术铸出剑柄上间隔只有 0.2 毫米的 11 个同心圆?

1 锋利结构——锡铜双色剑,剑脊红黄色,刃黄白色。X 荧光分析中间铜含量较 高,两边锡含量高。从金属性质上来说,铜的韧性好硬度低,而硬度高韧性差在 外力冲击下易折断。 观察其他断剑的横断面,(图)分次铸成的。刚柔兼备,智慧令人惊奇。 2 不生锈材料——“越王勾践剑”千年不锈的原因在于剑身上被镀上了一层含 铬的金属。大家知道,铬是一种极耐腐蚀的稀有金属,地球岩石中含铬量很低, 提取十分不易。再者,铬还是一种耐高温的金属,它的溶点大约在 4000℃。 这一发现立刻轰动了世界,因为这种铬盐氧化处理方法,只是近代才出现的先进 工艺,德国在 1937 年,美国在 1950 年先后发明并申请了专利。我们早在春秋战 国时期,中国人就掌握了这一先进的工艺。 形态记忆合金——在清理一号坑的第一过洞时, 考古工作者发现一把青铜剑被一 尊重达 150 千克的陶俑压弯了,其弯曲的程度超过 45 度,当人们移开陶俑之后,

令人惊诧的奇迹出现了: 那又窄又薄的青铜剑, 竟在一瞬间反弹平直, 自然恢复。 当代冶金学家梦想的“形态记忆合金”, 竟然出现在 2000 多年前的古代墓葬里。 3 剑表面的纹饰, 双面交叉构成的菱形, 从剑格到剑峰, 随剑体的变化逐渐变小, 但视觉上确是规范均匀的,富有装饰性。 纹饰用力擦拭不会磨损,但又不是用机械方法潜入剑身的。像现在的电镀工艺。 技术研究人员分析纹饰区和非纹饰区的受到不同程度的腐蚀。这种纹饰的形成, 是一种优先腐蚀、氧化的处理方法。青铜表面涂有金属膏剂经扩散处理后,表面 呈白色。没有涂金属膏剂的地方是铜黄色。这个剑早期可能是黄白相间的菱形纹 饰。后经土壤埋藏的腐蚀,变成黑黄相间的色泽。 4 薄壁同心圆的剑首 由 11 道极薄的铜片制作的同心圆, 最小壁 0.2 毫米, 最宽壁 1 毫米。 壁高 0.2—2 毫米,槽宽 0.3—1 毫米。同心圆的槽底部分布突起的绳纹。现代的青铜铸件技 术厚必须大于 3 毫米否则无法成型。 有了各种方法的猜测——车削法, 失蜡法等。 仔细观察后发现壁内光滑,有的似乎有旋纹。猜测可能是用带齿的模板制作出来 的。先用硬木刻出有同心圆的剑首样式。再制作陶范。然后浇铸青铜溶液。薄壁 技术源远流长。很多容器口、底厚 0.2 毫米。 E 春秋 立鹤方壶(美学成就) 1 造型风格 巧夺天工 青铜时代绝唱

壶上物像众多,杂而不乱。神龙怪虎,神态各具。当然,方壶装饰最为精 彩的乃是盖顶仰起盛开的双层莲瓣, 以及伫立莲瓣中央一只立鹤。 仙鹤亭亭玉立, 双翼舒展,引颈欲鸣,表现出的清新自由、轻松活泼的感觉,形神俱佳,栩栩如 生,曾使多少人为之倾倒。因此莲鹤方壶被专家们誉为“青铜时代的绝唱”,它 说明郑国的工业科技水平特别是青铜器铸造工艺,在当时处于领先地位。 器物都具有了一种流动、飞扬的韵致,洋溢着一种运动的生命力。反映在艺术造 型上,则表现出一种舒扬升腾的美感。 莲鹤方壶的艺术风格已迥然有别于殷商、西周,在盖顶莲瓣中心立一张翅之鹤, 全然超出了西周以上神秘凝重的氛围,显露出清新的气息,当此之时,旧的礼制 迅速崩溃,新的观念正在形成。表现在青铜艺术上,也正在开创一代新风,是时 代精神之象征”,标志着中国艺术风格的一个新的开端。 F 秦汉 长信宫灯(着重设计构思的精巧) 1 造型特点

灯的形象为跪地执灯的年轻宫女,通体鎏金。神情恭谨、小心翼翼,表现出一 个下层年轻宫女所特有的神态。 宫女左手持灯盘,右臂上举,袖口下垂成灯罩。灯盘可以转动,灯盘上的两片弧 形屏板可以推动开合,以调节灯光的亮度和照射方向。 宫女身体中空, 烟灰经右臂进入体内, 以保持室内清洁。 灯的各部分还可以拆卸, 有利于清洁。 整个造型自然优美、舒展自如、轻巧华丽,是一件既实用、又美观的灯具珍品。

三、各个时期的特征(对比特征) 商代的青铜器装饰感强,神秘﹑厚重由权威。 西周的青铜器风格趋向俭朴,追求朴素淡雅之美。 春秋战国的青铜器造型奇巧,手法趋向写实,纹饰易于理解。 秦汉时期的青铜器更加轻便,精巧,实用。

十一教学反思 教学内容系统分析著名的青铜器物,从司母戊大方鼎国之重器的大重、四羊方尊 高超的铸造水平、大盂鼎书法成就、越王剑的科技水平、立鹤方壶美学成就、长 信宫灯设计巧妙。全面地展示了中国青铜时代的成就。让学生叹为观止,由衷的 赞叹青铜器的铸造成功。


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