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莎士比亚


第二讲
一、生平
威廉 · 莎士比亚

莎士比亚

William Shakespeare (1564-1616) 文艺复兴时期英国伟大的 戏剧家兼诗人 出生于伦敦附近的 斯特拉福镇

斯特拉福镇

莎士比亚故居

莎士比亚的母亲婚前的居所

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莎士比亚著作权不容怀疑:
①教区记事录记载了莎士比亚的受洗日 ②莎翁留下来的几页手稿与其在别处的签 名一致 ③“大学才子”派格林写的小册子《一文 不值的才子》证明了莎士比亚的成就及影 响 ④1623年,莎翁的好友编辑《莎士比亚戏 剧集》,收有36个剧本。本· 琼生在该书 的序诗中称莎士比亚是“时代的灵魂”, “他不属于一个时代,而属于所有的世

二、创作
莎翁的创作集中于 1590—1613年 包括37个剧本、 2首长篇叙事诗、 154首十四行诗、 还有一些杂诗

1、创作分为三个时期
①1590—1600年,莎士比亚人文主义思想的形 成时期,主要创作历史剧、喜剧和诗歌。这 一时期的作品从各方面宣扬和歌颂人文主义 理想,呈现出浪漫抒情、明朗乐观的风格。

②1601—1607年,莎士比亚创作最辉煌的时期, 主要创作悲剧,作品中加强了对现实的揭露 批判,充满沉郁悲愤的色彩。
③1608-1613年,莎士比亚创作的晚期,主要创 作传奇剧,作品充满童话式的幻想和浪漫传 奇的气氛。

2、诗歌、历史剧、传奇剧
(1)诗歌 *两首长篇叙事诗 《维纳斯与阿都尼》 《鲁克丽丝受辱记》 * 154首十四行诗 歌颂爱情与友谊, 歌颂真善美

(2)历史剧
共10部历史剧,其中9部创作于第一时期 ? 代表作《亨利四世》 ? 塑造了一个著名的喜剧人物形象福斯塔夫, “福斯塔夫式背景”: 恩格斯于1859年写给拉萨尔的信中,把 莎士比亚戏剧中福斯塔夫活动于其中的广 阔的平民社会,称作“福斯塔夫式背景”, 即通过福斯塔夫展现出的英国贵族没落和 资产阶级兴起时期的一幅五光十色的平民 社会图画。
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三、喜剧
共创作14部喜剧,其中10部创作于第一时期

(一)莎士比亚喜剧的浪漫风格 ①设置了富有异国情调的场景
《仲夏夜之梦》:雅典 《无事生非》: 西西里岛 《威尼斯商人》:威尼斯 《皆大欢喜》: 法兰西 《第十二夜》: 伊利里亚 《错误的喜剧》:小亚细亚 威尼斯

②渲染了浓郁的抒情氛围
A、着眼于歌颂和赞美 B、温和、善意的讽刺 C、景中生情、情景交融

③突出了“爱征服一切”的主题
A、爱情对于禁欲主义的胜利 B、爱情对于包办婚姻的胜利 C、爱情对于恶德败行的胜利

《爱的徒劳》

《爱的徒劳》

④塑造了一系列光彩照人的女性形象
《第十二夜》: 奥丽维娅 薇奥拉 《维洛那二绅士》:西尔维娅 朱利娅 《无事生非》: 贝特丽丝 《仲夏夜之梦》: 海丽娜 《皆大欢喜》: 罗瑟琳 《威尼斯商人》: 鲍西娅

《第十二夜》 剧照

《维洛那二绅士》 剧照

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这些女性形象是对男尊 女卑的封建传统的有力 挑战,也是莎翁人文主 义道德原则和生活理想 的形象化表现。

⑤运用了多样化的喜剧手段和华彩的语言 误会、巧合、乔装(女扮男装) ? 语言机智风趣,充满诗意
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(二)《威尼斯商人》分析
( The Merchant of Venice)

1、情节与主要人物 借债割肉:安冬尼奥 夏洛克 选匣择婿: 鲍西娅 巴萨尼奥 卷逃私奔: 杰西卡 罗伦佐

2、主题

3、人物形象

3、艺术特点

四、悲剧
共创作10部悲剧 *其中两部创作于第一时期: 以《罗密欧与朱丽叶》为代表

*另外8部创作于第二时期, 以四大悲剧最为著名: 《奥瑟罗》 《麦克白》 《李尔王》 《哈姆莱特》

(一)莎士比亚悲剧的美学特征

(二)《奥瑟罗》 ( Othello ) 1、情节与人物
奥瑟罗 苔丝狄蒙娜 凯西奥 伊阿古 爱米利娅

2、奥瑟罗悲剧成因
伊阿古利用奥瑟罗和苔丝狄蒙娜的弱点, 以各种手段施展阴谋,最终酿成悲剧: A、利用奥瑟罗的种族自卑心理和文化 认同危机挑拨中伤 B、利用奥瑟罗抽象的人文主义信念 骗取信任 C、利用奥瑟罗及苔丝狄蒙娜头脑中的 封建夫权观念进行离间

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伊阿古: 嘿!我不喜欢那种样子。 奥瑟罗: 你说什么? 伊阿古: 没有什么,主帅;要是——我不知道。 奥瑟罗: 那从我妻子身边走开去的,不是凯 西奥啊? 伊阿古: 凯西奥,主帅?不,不会有那样的事, 我不能够设想,他一看见您来了,就 好像做了什么虚心事似的,偷偷地 溜走了。 奥瑟罗: 我相信是他。

3、伊阿古形象
是文艺复兴后 期极端个人主义的 代表。他嫉恨一切 美好的事物,追求 个人欲望的极大满 足,与人文主义理 想背道而驰。

4、悲剧的主旨
《奥瑟罗》通过展现资产阶级内部 人文主义者同极端利己主义者在力量悬 殊的情况下所作的斗争和悲剧结局,揭 示了极端利己主义的危害性及人文主义 者的弱点。 从普遍的意义上而言,莎翁告诫人 们,对人性的弱点如果不加防范或任 其 被人利用,就会使人性中美好的一面变 得虚弱起来,从而酿成悲剧。

现代话剧《奥瑟罗》

现代话剧《奥瑟罗》

歌剧《奥瑟罗》

芭蕾舞剧《奥瑟罗》

京剧《奥瑟罗》

动画片《奥瑟罗》

(三)《麦克白》(Macbeth )
* 悲剧表现了野心和贪 欲的邪恶性。野心和 贪欲如果不加克制, 就会腐蚀人性,使一 个好人变成恶人,从 而导致小则自我毁灭, 大则祸国殃民 。

四、《李尔王》( King Lear )
通过李尔王的家庭悲 剧,折射出一个极端利己主 义盛行、道德沦丧、灾祸不 绝的残酷时代。但是作者通 过对李尔王人性复归的艰难 过程的描绘,通过考狄利娅 这一 美好形象的塑造,以 及邪恶力量最终遭到惩罚的 情节处理,仍表达了对社会 未来的乐观信念。

五、《哈姆莱特》( Hamlet )
(1)题材来源和情节梗概 取材于12世纪末丹麦历史 学家萨克索的《丹麦史》 中关于丹麦王子为父复仇 的故事,却具有强烈的时 代意义和深刻的社会意义。

丹麦哈姆莱特城堡

主要人物:
哈姆莱特 乔特鲁德 奥菲丽娅 霍拉旭 雷欧提斯 克劳狄斯 波洛涅斯 罗森克兰兹 吉尔登斯吞

(2)哈姆莱特形象
①思想性格的发展历程 A、“快乐的王子”阶段 B、“忧郁的王子”阶段 C、“延宕的王子”阶段 D、“行动的王子”阶段

②“延宕”的原因
国外学者的几种观点:
* 歌德:哈姆莱特是个道德高尚的人,但 不是英雄,重整乾坤的责任对他来说太沉 重,他无力承担。 * 柯勒律治:哈姆莱特是思想大于行动的 人,他总是在沉思,却失去了行动的力量。

*马克:从宗教神学角度来解释哈姆莱特 为什么放弃行动,认为哈姆莱特自始至终 是信仰宗教的,既然一切都已由冥冥中的 神力安排,人的努力便是徒劳的。
* 布拉德雷:从情绪心理学的角度加以解 释,认为哈姆莱特之所以失去力量,是由 于心灵深处的悲哀不时地使他处于无能为 力的状态。

* 琼斯:用弗洛伊德的精神分析学说来解 释哈姆莱特延宕的原因,说哈姆莱特是 “俄狄浦斯情结”的牺牲品。

国内学者的主要观点:
A、延宕是因为哈姆莱特与对手力量悬殊,

他要寻找有利的时机,才能采取行动; B、哈姆莱特把为父报仇与改造社会联系 起来,任务的艰巨性促成了其行为的 延宕; C、哈姆莱特性格中存在着不利于完成复 仇使命的因素,他特别敏感,喜欢思 考,性格温和。

③典型意义
从社会历史层面看,哈姆莱特是后期人文 主义者的典型代表。他的台词的正反矛盾 性,正反映了人文主义者理想与现实的矛 盾。当他谈到理想时则闪现出人文主义的 光辉;当他看到现实尤其是人性的弱点时, 就悲观失望。 ? 从文化哲学层面看,哈姆莱特是人类精神 迷惘与探索的艺术象征。他的八大段思考, 涉及生与死、善与恶、爱与恨、理智与欲 望、个人与社会等诸多关涉人类终极命运 的问题。
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